USSResearch

Фильм «Председатель» (1964) — удивительное явление советского кинематографа. Одни называют его первой «производственной драмой», другие — образцовым «колхозным кино», однако главное, что картина остаётся мощным художественным высказыванием о людях, власти и нравственном выборе. Михаил Ульянов, создавший образ председателя колхоза Егора Трубникова, блестяще передаёт всю сложность и внутренние противоречия своего героя.

Нищета деревни без прикрас. Лента честно показывает бедственное положение послевоенных колхозов. Пусть ко второй серии на экране уже появляются новые дома и даже больница, но грунтовые дороги, поношенная одежда и дефицит подчёркивают: благополучие остаётся хрупким. Режиссёр прямо называет причину — постоянное «выжимание» ресурсов из села партийно-хозяйственным аппаратом: выполнение зернового плана часто происходит за счёт самих колхозников.

Антагонист из МГБ. Главным противником Трубникова становится сотрудник органов безопасности (роль Владимира Этуша). Кавказский акцент персонажа и временные рамки действия — 1952–1953 гг. — дают прозрачный намёк одновременно и на Берию, и на сталинскую систему в целом. Для середины 1960-х такая откровенность выглядела смело: сценарий ещё готовился во времена «оттепели», когда разговоры о тёмных сторонах послевоенной действительности только набирали силу.

Присутствие Сталина. Имя вождя звучит в кадре напрямую — редкость для 1964 года, когда десталинизация была в самом разгаре. Этот штрих добавляет повествованию исторической достоверности и подчёркивает драму надежд и разочарований советской деревни.

Неоднозначный герой. Егор Трубников — не «хрестоматийный» положительный персонаж. Он талантливый хозяйственник, но при этом живёт с одной женщиной, имея в Москве законную жену; в минуты гнева не брезгует крепким словом и может пойти врукопашную. Его человечность проявляется именно в несовершенстве, что делает образ особенно современным.

Бюрократия против здравого смысла. Райком партии показан скорее как бюрократическая структура, склонная к показухе, нежели к решению реальных сельских проблем. Тем отчётливее контраст: цельный, пусть и нелёгкий характер Трубникова — и безликая система, предпочитающая красивые отчёты живым людям.

Смотреть «Председателя» в 2025-м непросто не потому, что он двухсерийный. Куда тяжелее примириться с мыслью, что энтузиазм героев — их желание поднять село, построить школу, больницу, дороги — сегодня почти не виден в реальности. Большая часть деревень, за которые они боролись, либо пришла в запустение, либо растворилась в структурах безликого агрохолдинга, где судьбу земли решают не председатели-энтузиасты, а менеджеры в Excel-таблицах. Именно поэтому фильм звучит острее: он напоминает, что любое «производство» держится на живых людях, и что истинное благополучие измеряется не центнерами зерна, а тем, останется ли в селе жизнь.

РНФ 25-28-00557

🔥90👍33❤22😢12😁7👎2

www.group-telegram.com/us/USSResearch.com/5832

5.48K viewsedited  Jun 21 at 17:55

Фильм «Председатель» (1964) — удивительное явление советского кинематографа. Одни называют его первой «производственной драмой», другие — образцовым «колхозным кино», однако главное, что картина остаётся мощным художественным высказыванием о людях, власти и нравственном выборе. Михаил Ульянов, создавший образ председателя колхоза Егора Трубникова, блестяще передаёт всю сложность и внутренние противоречия своего героя.

Нищета деревни без прикрас. Лента честно показывает бедственное положение послевоенных колхозов. Пусть ко второй серии на экране уже появляются новые дома и даже больница, но грунтовые дороги, поношенная одежда и дефицит подчёркивают: благополучие остаётся хрупким. Режиссёр прямо называет причину — постоянное «выжимание» ресурсов из села партийно-хозяйственным аппаратом: выполнение зернового плана часто происходит за счёт самих колхозников.

Антагонист из МГБ. Главным противником Трубникова становится сотрудник органов безопасности (роль Владимира Этуша). Кавказский акцент персонажа и временные рамки действия — 1952–1953 гг. — дают прозрачный намёк одновременно и на Берию, и на сталинскую систему в целом. Для середины 1960-х такая откровенность выглядела смело: сценарий ещё готовился во времена «оттепели», когда разговоры о тёмных сторонах послевоенной действительности только набирали силу.

Присутствие Сталина. Имя вождя звучит в кадре напрямую — редкость для 1964 года, когда десталинизация была в самом разгаре. Этот штрих добавляет повествованию исторической достоверности и подчёркивает драму надежд и разочарований советской деревни.

Неоднозначный герой. Егор Трубников — не «хрестоматийный» положительный персонаж. Он талантливый хозяйственник, но при этом живёт с одной женщиной, имея в Москве законную жену; в минуты гнева не брезгует крепким словом и может пойти врукопашную. Его человечность проявляется именно в несовершенстве, что делает образ особенно современным.

Бюрократия против здравого смысла. Райком партии показан скорее как бюрократическая структура, склонная к показухе, нежели к решению реальных сельских проблем. Тем отчётливее контраст: цельный, пусть и нелёгкий характер Трубникова — и безликая система, предпочитающая красивые отчёты живым людям.

Смотреть «Председателя» в 2025-м непросто не потому, что он двухсерийный. Куда тяжелее примириться с мыслью, что энтузиазм героев — их желание поднять село, построить школу, больницу, дороги — сегодня почти не виден в реальности. Большая часть деревень, за которые они боролись, либо пришла в запустение, либо растворилась в структурах безликого агрохолдинга, где судьбу земли решают не председатели-энтузиасты, а менеджеры в Excel-таблицах. Именно поэтому фильм звучит острее: он напоминает, что любое «производство» держится на живых людях, и что истинное благополучие измеряется не центнерами зерна, а тем, останется ли в селе жизнь.

РНФ 25-28-00557

BY USSResearch