«РИФЕНШТАЛЬ»
Последнее из использованных в этом фильме интервью Лени Рифеншталь даже не показано — только подготовка к нему: как она, уже почти столетняя, смотрится в зеркальце, снимает и надевает темные очки, недовольно поднимает глаза на солнце, слишком ярко освещающее ее исковерканное пластикой лицо, демонстрирует оператору замазанную гримом кривую морщину около рта, которую не хочет показывать зрителям.
Чем больше постаревшая Рифеншталь хочет нравиться зрителю, тем ужаснее она выглядит. Как хорошо, что операторы не выключали камеры, когда она обрывала интервью: одни из важнейших фрагментов фильма Андерса Файеля «Рифеншталь» — ее злые истерики, которыми она обрывала беседы с журналистами, если разговор начинал заходить о ее причастности к преступлениям нацистов.
До самого конца она утверждала, что ни в чем не виновата, занималась только искусством, и если бы ей было дано право прожить жизнь заново, она не изменила бы ничего.
Благодаря полученному режиссером доступу к архиву Рифеншталь, он доказывает причастность Лени к гибели цыган, снимавшихся у нее в фильме «Долина» и евреев, «мешавших» этим же съемкам в польском городке Конско.
Но фильм - не обвинительное заключение, а разговор о том великом, страшном соблазне, который подстерегает каждого одаренного человека — упасть в объятия дьявола, оправдываясь законным вроде бы желанием реализовать свой талант.
Архив Лени Рифеншталь - 700 коробок с видеоматериалами - был обнаружен и стал доступен совсем недавно, после смерти ее партнера и душеприказчика. Архив сохранил записи
ее телефонных разговоров, например, с вышедшим из тюрьмы Альбертом Шпеером, с которым Рифеншталь непринужденно обсуждает, какие гонорары следует запрашивать за мемуары.
В финале фильма важно увидеть в рапиде ту паузу, которую Лени выдерживает, когда ее спрашивают, почему она молчала 50-е и 60-е годы. И как после паузы, с дьявольской полуулыбкой, Рифеншталь говорит: «ну, мы же проиграли войну…».
История не забывает ничего. И обо всем напомнит потомкам.
Последнее из использованных в этом фильме интервью Лени Рифеншталь даже не показано — только подготовка к нему: как она, уже почти столетняя, смотрится в зеркальце, снимает и надевает темные очки, недовольно поднимает глаза на солнце, слишком ярко освещающее ее исковерканное пластикой лицо, демонстрирует оператору замазанную гримом кривую морщину около рта, которую не хочет показывать зрителям.
Чем больше постаревшая Рифеншталь хочет нравиться зрителю, тем ужаснее она выглядит. Как хорошо, что операторы не выключали камеры, когда она обрывала интервью: одни из важнейших фрагментов фильма Андерса Файеля «Рифеншталь» — ее злые истерики, которыми она обрывала беседы с журналистами, если разговор начинал заходить о ее причастности к преступлениям нацистов.
До самого конца она утверждала, что ни в чем не виновата, занималась только искусством, и если бы ей было дано право прожить жизнь заново, она не изменила бы ничего.
Благодаря полученному режиссером доступу к архиву Рифеншталь, он доказывает причастность Лени к гибели цыган, снимавшихся у нее в фильме «Долина» и евреев, «мешавших» этим же съемкам в польском городке Конско.
Но фильм - не обвинительное заключение, а разговор о том великом, страшном соблазне, который подстерегает каждого одаренного человека — упасть в объятия дьявола, оправдываясь законным вроде бы желанием реализовать свой талант.
Архив Лени Рифеншталь - 700 коробок с видеоматериалами - был обнаружен и стал доступен совсем недавно, после смерти ее партнера и душеприказчика. Архив сохранил записи
ее телефонных разговоров, например, с вышедшим из тюрьмы Альбертом Шпеером, с которым Рифеншталь непринужденно обсуждает, какие гонорары следует запрашивать за мемуары.
В финале фильма важно увидеть в рапиде ту паузу, которую Лени выдерживает, когда ее спрашивают, почему она молчала 50-е и 60-е годы. И как после паузы, с дьявольской полуулыбкой, Рифеншталь говорит: «ну, мы же проиграли войну…».
История не забывает ничего. И обо всем напомнит потомкам.
group-telegram.com/akalitin/538
Create:
Last Update:
Last Update:
«РИФЕНШТАЛЬ»
Последнее из использованных в этом фильме интервью Лени Рифеншталь даже не показано — только подготовка к нему: как она, уже почти столетняя, смотрится в зеркальце, снимает и надевает темные очки, недовольно поднимает глаза на солнце, слишком ярко освещающее ее исковерканное пластикой лицо, демонстрирует оператору замазанную гримом кривую морщину около рта, которую не хочет показывать зрителям.
Чем больше постаревшая Рифеншталь хочет нравиться зрителю, тем ужаснее она выглядит. Как хорошо, что операторы не выключали камеры, когда она обрывала интервью: одни из важнейших фрагментов фильма Андерса Файеля «Рифеншталь» — ее злые истерики, которыми она обрывала беседы с журналистами, если разговор начинал заходить о ее причастности к преступлениям нацистов.
До самого конца она утверждала, что ни в чем не виновата, занималась только искусством, и если бы ей было дано право прожить жизнь заново, она не изменила бы ничего.
Благодаря полученному режиссером доступу к архиву Рифеншталь, он доказывает причастность Лени к гибели цыган, снимавшихся у нее в фильме «Долина» и евреев, «мешавших» этим же съемкам в польском городке Конско.
Но фильм - не обвинительное заключение, а разговор о том великом, страшном соблазне, который подстерегает каждого одаренного человека — упасть в объятия дьявола, оправдываясь законным вроде бы желанием реализовать свой талант.
Архив Лени Рифеншталь - 700 коробок с видеоматериалами - был обнаружен и стал доступен совсем недавно, после смерти ее партнера и душеприказчика. Архив сохранил записи
ее телефонных разговоров, например, с вышедшим из тюрьмы Альбертом Шпеером, с которым Рифеншталь непринужденно обсуждает, какие гонорары следует запрашивать за мемуары.
В финале фильма важно увидеть в рапиде ту паузу, которую Лени выдерживает, когда ее спрашивают, почему она молчала 50-е и 60-е годы. И как после паузы, с дьявольской полуулыбкой, Рифеншталь говорит: «ну, мы же проиграли войну…».
История не забывает ничего. И обо всем напомнит потомкам.
Последнее из использованных в этом фильме интервью Лени Рифеншталь даже не показано — только подготовка к нему: как она, уже почти столетняя, смотрится в зеркальце, снимает и надевает темные очки, недовольно поднимает глаза на солнце, слишком ярко освещающее ее исковерканное пластикой лицо, демонстрирует оператору замазанную гримом кривую морщину около рта, которую не хочет показывать зрителям.
Чем больше постаревшая Рифеншталь хочет нравиться зрителю, тем ужаснее она выглядит. Как хорошо, что операторы не выключали камеры, когда она обрывала интервью: одни из важнейших фрагментов фильма Андерса Файеля «Рифеншталь» — ее злые истерики, которыми она обрывала беседы с журналистами, если разговор начинал заходить о ее причастности к преступлениям нацистов.
До самого конца она утверждала, что ни в чем не виновата, занималась только искусством, и если бы ей было дано право прожить жизнь заново, она не изменила бы ничего.
Благодаря полученному режиссером доступу к архиву Рифеншталь, он доказывает причастность Лени к гибели цыган, снимавшихся у нее в фильме «Долина» и евреев, «мешавших» этим же съемкам в польском городке Конско.
Но фильм - не обвинительное заключение, а разговор о том великом, страшном соблазне, который подстерегает каждого одаренного человека — упасть в объятия дьявола, оправдываясь законным вроде бы желанием реализовать свой талант.
Архив Лени Рифеншталь - 700 коробок с видеоматериалами - был обнаружен и стал доступен совсем недавно, после смерти ее партнера и душеприказчика. Архив сохранил записи
ее телефонных разговоров, например, с вышедшим из тюрьмы Альбертом Шпеером, с которым Рифеншталь непринужденно обсуждает, какие гонорары следует запрашивать за мемуары.
В финале фильма важно увидеть в рапиде ту паузу, которую Лени выдерживает, когда ее спрашивают, почему она молчала 50-е и 60-е годы. И как после паузы, с дьявольской полуулыбкой, Рифеншталь говорит: «ну, мы же проиграли войну…».
История не забывает ничего. И обо всем напомнит потомкам.
BY Бедный Рюрик
Share with your friend now:
group-telegram.com/akalitin/538