#ВыставкаРядом
… игры в лабиринтах из живой изгороди, окружение себя различными обманками и иллюзиями. За этим читается любовь людей XVIII столетия к сокрытому и зашифрованному.

Неудивительно, что барочный натюрморт как правило в каждом квадратном сантиметре холста таит какую-нибудь аллегорию. Букет – вовсе не букет, а послание, прочесть которое может только тот, кому не чужд язык цветов. Череп расположился на полотне не для того, чтобы заставить художника поупражняться в анатомии, а для изображения бренности. Надрезанный лимон с «фирменной» закрученной кожурой и вовсе может обозначать совершенно противоречивые явления. На это уже не раз за последние годы обращали внимание кураторы, в том числе и Эрмитажа.

Новая выставка в пространстве Академии художеств предлагает петербургскому зрителю вновь созерцать барочные натюрморты, однако акцент здесь поставлен иначе. «Академические классы XVIII века» подсвечивают еще одну ключевую особенность искусства эпохи барокко: стремясь объединить яркие и выразительные образы, мастера не прибегали к стилизации, а напротив трудились над натуралистичностью изображения. В просторных залах Академии по обе стороны от знаменитого лекционного зала натюрморты и анималистические сцены представлены в диалоге с ботаническими и зоологическими моделями, учебниками и пособиями для художников.

🍎 Первая половина выставки посвящена «классу цветов и плодов» - первой ступени в обучении молодых художников рисованию с натуры. Примечательно, что помимо красочных венков и букетов в зале можно встретить натюрморты с битой дичью, скульптурные растительные орнаменты и даже гротеск, составленный из морских раковин и панцирей ракообразных.

🐿️ Вторая часть выставки иллюстрирует «класс зверей и птиц». На каждом полотне, вывешенном здесь, присутствует мохнатый или пернатый герой, живой и самостоятельный. Дополнительную динамику экспозиции придают чучела из коллекции Зоологического музея Академии наук.

Экскурс в историю искусств и в историю обучения живописи, рассказ о натюрморте и натуре рекомендуем к посещению. Ищем в календаре свободные окошки вплоть до 26 марта грядущего года.

📸 Миди, Адольф (1797-1874). Девушки с вязанками хвороста у костра. Франция. XIX в.
(с) Государственный Эрмитаж

#Сегодня
📸 Белланже, Жозеф Луи Ипполит (1800-1866). Император Наполеон на Аустерлицком поле 2 декабря 1805 года. Франция. 1847 г.
(с) Государственный Эрмитаж
•
«… Крики и огни в неприятельской армии происходили оттого, что в то время, как по войскам читали приказ Наполеона, сам император верхом объезжал свои бивуаки. Солдаты, увидав императора, зажигали пуки соломы и с криками: vive l'empereur! (Да здравствует император!) бежали за ним.".

Лев Николаевич Толстой «Война и мир», т. 1

#Сюжеты
📸 Маньяско, Алессандро (Лиссандрино) (1667-1749). Привал бандитов. Италия. 1710-е гг.
(с) Государственный Эрмитаж
•
Картина входит в серию из четырех полотен два из которых представляют сцены вакханалий, а два других носят название "Привал бандитов". Все четыре картины попали в Россию еще при жизни автора в царствование Елизаветы Петровны. Темпераментное и причудливое искусство Маньяско вводит зрителя в фантастический мир, населенный странными и загадочными персонажами. Монахи, цыгане, беглые солдаты живут среди руин. Их фигуры написаны резкими отрывистыми мазками и эскизная недоговоренность манеры усиливает впечатление инфернальности. Руины античных зданий с вытянутыми пропорциями, украшенные как будто оживающими статуями, написаны художником Клементе Спера. Колонны этих зданий увешаны оружием. В правой части композиции видны многочисленные пушки. Возле руин в центре стоит походный алтарь. Хотя картина имеет двух авторов, она отличается превосходным композиционным и колористическим единством.

📸 #Вазы для сливок с крышкой. Предметы с Царскосельской дворцовой фермы. Великобритания. 1830-1840 гг. Завод "Wedgwood", Стаффордшир. Каменная масса, глазурь (внутри).
(с) Государственный Эрмитаж
•
Серия предметов для Царскосельской дворцовой фермы созданы на знаменитой Веджвудской мануфактуре. Они изготовлены из чёрной базальтовой массы, покрыты изнутри глазурью. Чтобы получить белый орнамент, колер запекали на поверхности предварительно обожжённой массы. Точный подбор температуры позволял изделию не треснуть во время повторного обжига. …

… Квалификация мастеров была очень высока: печи топились дровами, и отклонение даже в несколько градусов могло нарушить процесс. Работы фирмы, таким образом, олицетворяют собой характерное для Британии взаимодействие искусства и науки. Царскосельская дворцовая ферма была основана еще в 1810 году, утварь для нее заказывали в Англии. Образ аристократа, не праздно проводящего свои дни на природе, ассоциировался с комфортом, синонимом английского вкуса, который воплощен в изделиях Фирмы Веджвуд. На Царскосельской дворцовой ферме посетители любовались ухоженными животными, наслаждались красотой окрестностей. Все строения были выполнены в британском стиле, в частности, Коровник и Молочный флигель по образцу английских городских домов того времени. Вдовствующая императрица Мария Федоровна оказывала предприятию свое высочайшее покровительство. Молоко и масло поставлялось ко Двору, из шерсти овец изготавливали материю и шили мундиры. Истинно английская практичность нашла свое отражение в искусстве и в жизни.

#ПрофессииМузей
📸 Шнюрпель П. Строительные рабочие и дорожный каток. Германия. 1970-е гг.
(с) Государственный Эрмитаж