Вот и подкатили выходные, когда можно будет посмотреть уже вышедшие два выпуска подкаста с Кириллом Горячком!

А у нас как раз второй тизер на второй выпуск — про срачи кинодиспуты 1920-х годов. Если вам интересно, какими словами Лев Кулешов ругал Дзигу Вертова — вы в нужном месте!

Как и первый выпуск, второй мы снимали у наших друзей в Книжном магазине Пархоменко, за что им большое человекоскиноаппаратовское спасибо!

Один из самых стрессовых и самых любимых моих показов теперь! Чудесная Кася Экстович играет кассетный сет к «Турксибу»

Во-первых, это красиво!

Во-вторых, последний шанс запрыгнуть в экспресс-курс по истории кино от МШК с Всеволодом Коршуновым, Станиславом Дединским и Натальей Рябчиковой — отправляемся в путь 12 ноября!

Фильм Владимира Мотыля «Звезда пленительного счастья», которому сегодня исполнилось 50 лет, имеет долгую и удивительную двенадцатилетнюю историю создания, обернувшуюся смертельной обидой режиссера на сценариста Геннадия Шпаликова.

Все началось еще в октябре 1963 года, когда «Мосфильм» предложил молодому режиссеру Владимиру Мотылю поставить сценарий «Кюхля», написанный Иосифом Маневичем по мотивам одноименной книги Юрия Тынянова. Этот несостоявшийся фильм мог бы называться «Дневник узника» и должен был быть построен на флешбэках — сценах воспоминаний Вильгельма Кюхельбекера (от знакомства с Пушкиным до восстания на Дворцовой площади), которым тот предавался, находясь в ссылке. Запуск производства фильма долго откладывали (Кюхля, наш русский Дон Кихот, показался в ЦК КПСС сомнительным персонажем в качестве героя революции), и в конце концов проект закрыли, а сценарий — списали как бесперспективный.

В апреле 1965 года Маневич и Мотыль, уже слишком глубоко погрузившееся в материал эпохи, предложили «Мосфильму» новую заявку — «Декабристы», которая была посвящена другим героям, Петру Каховскому и Александру Рылееву. Соавторы обещали, что планируют избежать прежних драматургических ошибок:

«В данной теме, как нигде более, неуместны попытки облегчить свою задачу, спрятавшись за “современным языком кино”, прибегнув к “потоку авторского сознания”, к дедраматизации, бессюжетности, к языку ассоциаций, метафор и символов».

Понимая объем работы, Маневич и Мотыль пообещали «привлечь к работе третьего соавтора из тех писателей-драматургов, которым тема декабристов и наш замысел окажутся творческими близкими». Третьим оказался Шпаликов.

К концу 1966 года Мотыль, который был плотно занят на съемках фильма «Женя, Женечка и “катюша”», с удивлением обнаружил, что коллеги отклонили предложенным им вариант сценария, перестали учитывать его мнение и вообще «тайком исключили» его из соавторов. Впрочем, их вариант сценария «Люди 14 декабря» так не получил одобрения свыше:

«На экране декабристы излагают свои взгляды, спорят, надеются. Но мы уже знаем — все тщетно. <…> Читателю сценария невольно сообщается ощущение бесполезности борьбы».

Мотыль для себя сделал другие выводы: «У всей этой истории есть самая существенная, по крайне мере, для меня, сторона — не стоит позволять шпаликовым распоясываться».

Все получилось лишь с третьей попытки, когда место мужских персонажей заняли женские. В итоге в 1970 году Мотыль вместе со сценаристом Олегом Осетинским предложил Экспериментальному творческому объединению «Мосфильма» заявку под названием «Жены». Каков вклад Осетинского в финальный вариант сценария, точно не известно: по версии Мотыля, из написанных Осетинским сцен в фильме осталась сцена с воспламенением фаты Марии Волконской (в исполнении Натальи Бондарчук).

#расследование_1895
#стоп_не_снято

Райану Гослингу сегодня 45!

Be better than the GAP!

#история_кино_с_котиками

Как известно, американский нуар вырос из разочарования и тревоги, возникших в годы войны, когда мрак сгустился над миром. Источники же его визуального стиля, его драматургии совершенно разные: немецкий экспрессионизм, гангстерское кино, традиции бульварного чтива и французский поэтический реализм.

Десять нуаров за четыре дня показывают в Москве, начиная сегодня! Крэш-курс от героического Андрея Икко, который нам нужен.

Как пишущие разных форматов тексты о кино, мы не могли пройти мимо донесшихся и до наших архивных закоулков обсуждений очередного кризиса в кинокритике, спровоцированных колонкой кинокритика Тимура Алиева на Афише Daily. Цитата: «Было бы справедливо, во-первых, уменьшить количество киношкол, критиков и "критиков", во-вторых, сократить количество текстов о кино самых разных форматов» (правда, мысль о том, что если нет мыслей, тогда не надо писать рецензию, принадлежит другому критику, Евгению Ткачеву).

Поэтому мы отыскали в архивах анонимный недатированный перевод «Ворона» Эдгара Аллана По, который подозрительно подходит по духу разгоревшимся сейчас спорам. Им и спешим поделиться в этот пятничный вечер:

Эдгар Аллан По

Раз в ноябрь, в день печальный, славный критик фестивальный
Над разверзнутым лаптопом наклонился в полусне,
Фильмом, верно, наслаждался. Звук в окне его раздался.
Это кто-то постучался. Кто же? Кто же там в окне?
Критик вздрогнул: Кто же ночью мог явиться вдруг ко мне?
Тень отбросив на стене…

Что за чушь? Тут дело ясно. Критик спал, а фильм напрасно
Шёл (паршивый иль прекрасный? Нам неведомо о том).
И теперь, сквозь сна пучину, сквозь видений паутину
Он в тревоге пробудился, а вокруг родимый дом.
Дом был пуст, а все кошмары вмиг остались за окном…
Дом. И гость незваный в нём.

Что за гость пришёл средь ночи? Кейдж напрасно пучил очи
На экране. Превозмочь он ужаса того не мог,
Что объял внезапно душу. Был покой ночной нарушен
Может это поздний ужин? Упаси, великий Бог,
От ночных перееданий. С ними к нам приходит рок,
Смерть приходит за порог…

Но отбросив все волненья, все пустые опасенья,
Критик молвил: «Гость незваный, что явился в поздний час,
Кто ты? Гость, а может гостья. Вестник радости иль злости
В миг, когда уже светила свет спасительный погас,
Ты пришёл с какою целью? В первый иль в последний раз?
Расскажи мне без прикрас».

И тогда явился важный, столь известный, столь вальяжный
Комендант Тимур Алиев, эссеист, властитель дум.
Вот он — в мягком свете спальни. Кинокритиков начальник,
Он вошёл и сел напротив, и смутил тревожный ум…
Критик сразу пробудился, критик сразу поднял шум,
Но Алиев был угрюм.

«Явь ли это? Сон ли вещий? Как понять визит зловещий?
Ты зачем ко мне явился с видом древнего паши?..
Как сияют грозно очи! Я ль дедлайн тебе просрочил?
Не молчи! Уже нет мочи для испуганной души…».
Но Алиев, мрачный, грозный, только молвил: «Не пиши!».
Быстро молвил: «Не пиши!»

Критик вздрогнул: «Что за вздор вдруг, ты прокаркал, словно ворон?
Ты ведь пишешь, пишешь много, говорят — не за гроши.
Может я — тебе не сменщик, но кино люблю не меньше,
Хоть меня, должно быть, в Риге не читают латыши,
Я отвечу, мои тексты тоже в общем хороши».
Но Алиев: «Не пиши».

«Что же вдруг? В твоём канале все подписчики едва ли
Лайк поставят за такое. Перед ними не греши.
Так к чему играть злодея? Нет, домой ступай скорее,
Коль хандра тебя заела — ты бокальчик осуши.
Но меня пугать не надо. Восвояси поспеши…»
Но Алиев: «Не пиши».

Критик крикнул: «Прочь отсюда! Пусть полиция прибудет.
Там-то быстро посчитают, где берёшь ты барыши.
Тень полночная, тень злая. Что пишу — не вижу зла я.
Что сидишь? Иди скорее, на морозец, подыши.
До метро дойти сумеешь? Мы с тобою не в глуши…»
Но Алиев: «Не пиши».

И с тех пор сидит Алиев рядом с критиком и злые
Устремляет вечно взоры на лаптоп, когда в тиши
Критик тексты сочиняет, вновь и вновь одно роняя,
Так в горячке повторяют мысль одну лишь алкаши.
Да, Алиев повторяет вечно тоже: «Не пиши!
Никогда… о… не пиши»…

Традиционное фото с домашними животными, знаменующее старт онлайн-интенсива «История кино» в МШК, который мы ведем вместе с доктором философии (PhD), историком кино, переводчиком Натальей Рябчиковой и историком кино, специалистом по анимации, издателем, главным редактором «Киноартели 1895» Станиславом Дединским.

На скриншот попали не все — на курсе 35 студентов. География — от Петербурга и Перми до Амстердама и Тель-Авива.

Если опоздали на курс, не расстраивайтесь — во-первых, он ежегодный, а во-вторых, еще не поздно вписаться, прошло только одно занятие.

Кто придумал «скрытую камеру»? Неужели Вертов и его киноки?

Каверзные вопросы документалистики в третьем тизере второго выпуска подкаста о Дзиге Вертове с Кириллом Горячком.

Полностью первый и второй выпуски подкаста можно посмотреть на нашей странице на Бусти.

Все видео мы выкладываем там бесплатно, но если вы захотите поддержать работу «Киноартели 1895», это удобная платформа, чтобы это сделать — а с вашей поддержкой мы сможем делать больше, быстрее и лучше!