105 лет назад, 11 ноября (29 октября) 1920 года, главнокомандующий Русской армией генерал Пётр Врангель отдал приказ об эвакуации войск и гражданского населения из Крыма – начался «Русский исход»:

Русские люди. Оставшаяся одна в борьбе с насильниками, Русская армия ведет неравный бой, защищая последний клочок русской земли, где существуют право и правда.
В сознании лежащей на мне ответственности, я обязан заблаговременно предвидеть все случайности.

По моему приказанию уже приступлено к эвакуации и посадке на суда в портах Крыма всех, кто разделял с армией ее крестный путь, семей военнослужащих, чинов гражданского ведомства, с их семьями, и отдельных лиц, которым могла бы грозить опасность в случае прихода врага.

Армия прикроет посадку, памятуя, что необходимые для ее эвакуации суда также стоят в полной готовности в портах, согласно установленному расписанию. Для выполнения долга перед армией и населением сделано все, что в пределах сил человеческих.

Дальнейшие наши пути полны неизвестности.
Другой земли, кроме Крыма, у нас нет. Нет и государственной казны. Откровенно, как всегда, предупреждаю всех о том, что их ожидает.
Да ниспошлет Господь всем силы и разума одолеть и пережить русское лихолетье.
Генерал Врангель

До 16 ноября из Севастополя, Евпатории, Керчи, Феодосии и Ялты вышло 126 судов, на которых Россию покинули порядка 150 тысяч человек. Поэт-эмигрант Николай Туроверов впоследствии писал

Уходили мы из Крыма
Среди дыма и огня;
Я с кормы все время мимо
В своего стрелял коня.

А он плыл, изнемогая,
За высокою кормой,
Всё не веря, всё не зная,
Что прощается со мной.

Сколько раз одной могилы
Ожидали мы в бою!
Конь всё плыл, теряя силы,
Веря в преданность мою.

Мой денщик стрелял не мимо —
Покраснела чуть вода...
Уходящий берег Крыма
Я запомнил навсегда.

Ещё бы пояснили нам, а где в современной Африке социализм.

В Эфиопии, наверное, где официально действует Музей красного террора.

Из 54 стран континента с натяжкой «социалистической страной» можно на данный момент назвать лишь Алжир, потому что институционально его государственное устройство — народно-демократическая республика — не менялось со времён получения независимости. И то — там сейчас в парламенте правящий блок, в понятных нам терминах, — социал-демократы (умеренные левопатриоты) и правые (алжирские националисты).

ТЕАТР НАЦИЙ ЗАПЛАТИЛ РЕЖИССЁРУ АНТОНУ ФЁДОРОВУ ЗА РУСОФОБСКИЕ ПОСТАНОВКИ СВЫШЕ ₽3 МЛН

Начну со слегка отредактированного письма читателя:

Не проходит и месяца, чтобы кто-нибудь из патриотических критиков не пнул режиссёра Римаса Туминаса (уже ушедшего — зачем воевать с мёртвыми)?

Театр — это не только интервью, которые в специфических состояниях может раздавать режиссёр, но и созданные им ОБРАЗЫ. Одна из самых сильных сцен в туминасовской «Войне и мире» — когда графиня Перонская (ее играет Максакова), старушенция в буклях и с пуделем, говорящая на французском в I действии, — вдруг в финале становится Марией Игнатьевной и заявляет Пьеру: ну давай сейчас чайку попьем — и я пошла дома жечь, чтоб французам не достались. (Стараюсь не спойлерить, описываю самыми общими словами). Замечу, этот образ придумал Туминас, у Толстого такой линии нет.

НЕ В ТУ СТОРОНУ КОПАЕТЕ, ТОВАРИЩИ!

Поэтому мне удивительно, что фокус наведен именно на Туминаса — хотя сейчас то, что делает режиссёр Антон Федоров, поставив «Дон Кихот» в Театре Наций, — это отвратительная, подлая вещь, откровенная карикатура на политическую тему и на ВВП — дурнопахнущий суп, прикрывающийся Сервантесом. Этот спектакль всеми силами захваливают и протаскивают либеральные критики (они-то как раз НЕ понауехали).

А люди, смотревшие спектакль, подходили к Семёну Штейнбергу на Премии театральных блогеров: «Не стыдно в ТАКОМ играть?» — тот блеял «это же Сервантес» и убегал на другой конец зала.

Но что-то я критики со стороны патриотов в адрес режиссёра А. Фёдорова не вижу.

Хотя вижу, как люди плевались и уходили с его спектакля.

Федорова сейчас толкают на место Серебренникова [признан иноагентом]. Он небездарен, но молчит и думает гораздо худшие вещи, чем тот же Туминас на эмоциях озвучил.

==КОНЕЦ ПИСЬМА ЧИТАТЕЛЯ==

ОТ СЕБЯ.

Изучим, что ещё делал Фёдоров до прихода на столичную сцену.

[Его спектакль «Где ты был так долго, чувак?»] представляет собой «убогое сиротское пространство» 1980-х годов, «исполненных насилия, пьянства и пьяного разгула, нищеты, обречённости».

(Всё ЛОГИЧНО, в войне Запада с Россией — Фёдоров помогает Западу, расчеловечивая русских.)

А теперь узнаем, СКОЛЬКО госденег Театр Наций платит режиссёру Фёдорову за трэш-постановки (отдельно оцените формулировки госзакупок):

— Участие в формировании творческого состава постановочной группы Спектакля; Совместно с художником-постановщиком определение изобразительной трактовки Спектакля и требования к качеству изготовления
декораций и реквизита… — ₽1,59 млн

— Участие Художника в постановочном процессе Спектакля; Осуществление авторского надзора за реализацией Проекта (воплощением эскизов костюмов в виде костюмов) в процессе постановки Спектакля;
Передача Лицензии на использование Проекта… — ₽425к

— Участие Художника-постановщика в постановочном процессе Спектакля; Осуществление авторского надзора за реализацией Произведения в процессе постановки Спектакля; Передача Лицензии на использование Произведения с момента премьерного показа Спектакля — ₽531к

— Доработка Произведения и внесение в него необходимых изменений в процессе постановки Спектакля в соответствии с требованиями режиссера-постановщика и художественного руководства Заказчика, в срок до даты премьеры Спектакля; Осуществление авторского… — ₽744к

Итого: русофобствующий режиссёр Фёдоров ОТ ОДНОГО ЛИШЬ ТЕАТРА НАЦИЙ получил >₽3 млн.

А вы ещё что-то о «цензуре в театре» рассказываете.

То есть цензура в театре, конечно, есть.

В отношении патриотов и спектаклей об СВО.

Совершенно случайно узнал, что Юрий Итин (проходивший по уголовному делу и приговорённый к условному сроку по суду о громадных хищениях в «Седьмой студии»)…

теперь (уже долгое время) возглавляет Липецкий Драмтеатр.

Это как если бы директором гимназии для девочек назначили мужика с доказанными судом фактами домогательств.

ДРУГИХ ТЕАТРАЛЬНЫХ МЕНЕДЖЕРОВ ДЛЯ ВАС НЕТ.

И это когда режиссёр, создатель теперь уже легендарного фильма «Ополченочка» Алексей Козлов ВЫГНАН ИЗ ВОЛЬСКОГО ДРАМТЕАТРА ЗА ПОДДЕРЖКУ СВО (буквально так, притом, что десятки зрителей выступили в его поддержку).

Эта культур-система необучаема.
Она сопротивляется любой «внешней угрозе» — даже распоряжение Президента полугодовой давности о создании Патриотического Театра — этой культур-мультур-системой (я рад был бы ошибиться, но ДОКАЖИТЕ ОБРАТНОЕ) фактически саботировано.

И этих культур-мультур-генералов не исправит уже ничто.

Но любой процесс — как и антипроцесс — рано или поздно приходит к логическому завершению.

Как III Французская Республика, ставшая синонимом «Панáм» (коррупционных скандалов) и дрейфусарского правосудия, захваченная людьми, ненавидевшими французскую культуру, закончила тем, что французы отказались за неё воевать.

И, боюсь, рано или поздно русские люди скажут: нам не нужна такая (антироссийская) «культурка», нам не нужны такие (антигосударственные) «гостеатры», мы не будем покупать в них билеты, мы не будем давать им госденьги с наших налогов — крах III Французской Республики, хотя и растянувшийся-задержавшийся почти на 70 лет (1870-1940), всё же — неизбежнейше — наступил.