БОМБОРА запускает самый масштабный в истории издательства всероссийский фотоконкурс.
Победители получат уникальную возможность запечатлеть свое творчество на страницах подарочного издания бренда «Оранжевый гид» — одной из самых востребованных книжных серий о путешествиях.
Цель Всероссийского фотоконкурса БОМБОРА 2025 — дать возможность фотографам-любителям и профессионалам из всех уголков страны проявить себя и показать свои любимые места России через призму своего объектива.
Снимки на конкурс может прислать каждый, кто любит фотографировать, хочет заявить о своем таланте широкой аудитории и готов поделиться своим видением природных и городских красот России, культурных традиций и обычаев разных регионов.
Итак резюмируем: что нужно сделать?
1. Выбрать свой лучший кадр о природе, городе или культуре России
2. Отправить его на конкурс (работы принимаются до 31 марта включительно)
Подать заявку на участие можно по этой ссылке.
Победители получат уникальную возможность запечатлеть свое творчество на страницах подарочного издания бренда «Оранжевый гид» — одной из самых востребованных книжных серий о путешествиях.
Цель Всероссийского фотоконкурса БОМБОРА 2025 — дать возможность фотографам-любителям и профессионалам из всех уголков страны проявить себя и показать свои любимые места России через призму своего объектива.
Снимки на конкурс может прислать каждый, кто любит фотографировать, хочет заявить о своем таланте широкой аудитории и готов поделиться своим видением природных и городских красот России, культурных традиций и обычаев разных регионов.
Итак резюмируем: что нужно сделать?
1. Выбрать свой лучший кадр о природе, городе или культуре России
2. Отправить его на конкурс (работы принимаются до 31 марта включительно)
Подать заявку на участие можно по этой ссылке.
Bombora
Фотоконкурс «Бомбора 2025»
Приходите в... «Коммуналку» — новый книжный фестиваль, где литература встречается с атмосферой петербургской кухни.
Здесь можно будет обсудить любимые книги, познакомиться с независимыми издательствами и найти редкие издания.
22 марта в баре Mishka соберется книжное сообщество Петербурга и Москвы: от «Сеанса» и NoAge до Individuum и moloko plus. Это маркет, гаражная распродажа и вечерняя тусовка — все, что нужно для единомышленников.
Кроме книжного маркета будет гаражная распродажа, средства с которой пойдут на поддержку фонда «Тебе поверят», помогающего бороться с сексуализированным насилием над детьми.
До 20 марта можно передать книги для распродажи в «Все Свободны», «Le Moniteur» и «Поляндрию».
Заходите за книгами, общением и хорошей атмосферой — вход свободный.
Здесь можно будет обсудить любимые книги, познакомиться с независимыми издательствами и найти редкие издания.
22 марта в баре Mishka соберется книжное сообщество Петербурга и Москвы: от «Сеанса» и NoAge до Individuum и moloko plus. Это маркет, гаражная распродажа и вечерняя тусовка — все, что нужно для единомышленников.
Кроме книжного маркета будет гаражная распродажа, средства с которой пойдут на поддержку фонда «Тебе поверят», помогающего бороться с сексуализированным насилием над детьми.
До 20 марта можно передать книги для распродажи в «Все Свободны», «Le Moniteur» и «Поляндрию».
Заходите за книгами, общением и хорошей атмосферой — вход свободный.
Буктрейлеры без съемочной команды — ИИ-видео: вот решение
Я сделал то, о чем меня давно просили курс "ИИ-КИНО 2.0", который научит вас создавать видео, на которые обратят внимание.
Возможно вы этого не знаете, но помимо "Хемингуэй позвонит" я очень давно и основательно пишу об ИИ на телеграм-канале "Нейронутые". А еще я победитель 2-х международных конкурсов ИИ-фильмов.
На курсе: от MidJourney и Runway до Sora и Veo2 – вы научитесь превращать текст в кинематографичные сцены, создавать персонажей и озвучку, писать сценарии с ChatGPT и добавлять саундтреки, которые привлекут внимание зрителей.
🚀 15 уроков → 1 финальный проект. Вы освоите самые передовые инструменты AI, протестируете их в деле и создадите свой первый профессиональный AI-видеоролик.
В общем, если вы хотите делать себе буктрейлеры и вообще создавать истории не только в словах, но и в движушихся картинках — приходите на курс.
До среды включительно только для подписчиков канала действует скидка 15% на любой тариф по промокоду PAPAWILLCALL.
Если у вас есть вопросы — пишите в личку, я с удовольствием отвечу.
Я сделал то, о чем меня давно просили курс "ИИ-КИНО 2.0", который научит вас создавать видео, на которые обратят внимание.
Возможно вы этого не знаете, но помимо "Хемингуэй позвонит" я очень давно и основательно пишу об ИИ на телеграм-канале "Нейронутые". А еще я победитель 2-х международных конкурсов ИИ-фильмов.
На курсе: от MidJourney и Runway до Sora и Veo2 – вы научитесь превращать текст в кинематографичные сцены, создавать персонажей и озвучку, писать сценарии с ChatGPT и добавлять саундтреки, которые привлекут внимание зрителей.
🚀 15 уроков → 1 финальный проект. Вы освоите самые передовые инструменты AI, протестируете их в деле и создадите свой первый профессиональный AI-видеоролик.
В общем, если вы хотите делать себе буктрейлеры и вообще создавать истории не только в словах, но и в движушихся картинках — приходите на курс.
До среды включительно только для подписчиков канала действует скидка 15% на любой тариф по промокоду PAPAWILLCALL.
Если у вас есть вопросы — пишите в личку, я с удовольствием отвечу.
aifilm.online
Курс по ИИ-видео от победителя 2-х международных конкурсов ИИ-фильмов
Освойте нейросети, которые генерируют видео, монтируют и превращают идеи в вирусные ролики.
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Ну и продолжая тему "ИИ-кино", вот ролик который я делал для одного проекта.
Сюда я его публикую потому, что в нем есть оживший Скотт Фицджеральд, говорящий своим голосом то, чего он не говорил и его жена Зельда.
Все другие исторические персонажи — это тоже ии, ничего из показанного в фильме не происходило в реальности. Все голоса героев реальны. Но реальность полностью вымышлена.
Сюда я его публикую потому, что в нем есть оживший Скотт Фицджеральд, говорящий своим голосом то, чего он не говорил и его жена Зельда.
Все другие исторические персонажи — это тоже ии, ничего из показанного в фильме не происходило в реальности. Все голоса героев реальны. Но реальность полностью вымышлена.
Вышло новое интервью со мной, где я рассказываю о книгах, маркетинге и искусственном интеллекте. Ссылка на выпуск на Инфоуроке.
Если кратко, то тема беседы: "Как привлечь внимание аудитории в мире, перенасыщенном информацией и рекламой?" Узнайте, как правильно строить коммуникацию с целевой аудиторией, а также почему некоторые рекламные стратегии работают, а другие вызывают только раздражение.
Также выпуск будет доступен к просмотру на видео-платформах:
VK-видео I YouTube I Rutube
И к прослушиванию на аудио-платформах:
YouTube Music I Яндекс.Музыка I Soundstream I Deezer I Звук I Podcast Addict I Литрес I MyBook I VK
Если кратко, то тема беседы: "Как привлечь внимание аудитории в мире, перенасыщенном информацией и рекламой?" Узнайте, как правильно строить коммуникацию с целевой аудиторией, а также почему некоторые рекламные стратегии работают, а другие вызывают только раздражение.
Также выпуск будет доступен к просмотру на видео-платформах:
VK-видео I YouTube I Rutube
И к прослушиванию на аудио-платформах:
YouTube Music I Яндекс.Музыка I Soundstream I Deezer I Звук I Podcast Addict I Литрес I MyBook I VK
Инфоурок
Подкаст Маркетолог Егор Апполонов о возможностях искусственного интеллекта, манипулировании аудиторией и продажах на образовательном…
А вот интервью, которое вышло в журнале Leaders Today.
Leaders Today
Leaders Today - Мне позвонил Хемингуэй
<p> О главной валюте ХХI века, книжных трендах и беседе с Хемингуэем.</p>
Рецензия на роман «Путешествия Лейлы» Дании Жанси, Inspiria 2024
С первых страниц «Путешествия Лейлы» погружает читателя в пространство, где реальность зыбка, а время подчиняется странной логике памяти и сновидений. В центре повествования — Лейла, женщина без устойчивой идентичности, бесконечно перемещающаяся между странами, работой, городами, снами и состояниями сознания. В ее мире невозможно удержаться за что-то твердое: границы стираются, личность растворяется, а воспоминания оказываются ненадежным проводником в прошлом. Это роман, балансирующий на грани тревожного сна и философской притчи.
Главный мотив книги — чувство неуловимости и размытости собственной жизни, присущее поколению, выросшему на переломе эпох. Лейла — представительница постмодернистского поколения, для которого национальная принадлежность, культурные корни и даже язык — не более чем переменные, подстраивающиеся под текущие обстоятельства. Она путешествует по миру как по гигантскому лабиринту, иногда кажется, что движется по инерции, ведомая силами, которые сама до конца не понимает.
В этом смысле роман напоминает лучшие образцы интеллектуальной прозы XXI века — в нем чувствуется влияние Дона Делилло, Орхана Памука и даже Пола Остера.
Одной из самых мощных тем книги становится столкновение Лейлы с альтернативной реальностью, в которой ее прежний мир полностью стерт, а окружающие люди ведут себя так, словно всегда жили в иной версии истории. Все это создает напряжение, сродни паранойе, но вместе с тем становится философским вопросом: что есть реальность, если ее контуры постоянно смещаются?
Автор мастерски создает атмосферу тотальной дезориентации, заставляя читателя сомневаться вместе с героиней. И если в начале Лейла пытается найти рациональное объяснение происходящему, то к концу книги кажется, что она сама готова раствориться в новом мире, в котором ей уготована загадочная роль.
Дания Жанси использует богатый, гипнотический язык, соединяя в своей прозе чувственные детали, глубокие философские размышления и тонкую сатиру на современную цивилизацию. Ее стиль — это поток, иногда прерывающийся неожиданными диалогами, точными образами и почти кинематографичными сценами.
Атмосфера создается через детали: запах морской воды, оттенки заката в Хайфе, механические улыбки филиппинских медсестер, холодные поверхности отелей и стерильные интерьеры клиники. Этот текст хочется перечитывать, чтобы вновь погружаться в его многослойную структуру.
В конечном счете, «Путешествия Лейлы» — не только книга о женщине, потерявшей себя, но и роман о мире, который сам утратил свое лицо. Это история о том, как глобализация, цифровая эпоха, война нарративов и политика идентичности размывают личность, лишая ее опоры. Лейла — это мы, путешествующие по многослойной карте смыслов, где каждая страна, каждое имя и даже каждая эмоция могут оказаться лишь конструкцией, созданной обстоятельствами. И, возможно, главный вопрос этого романа — не о том, найдет ли Лейла себя, а о том, существует ли вообще что-то подлинное в мире, где границы между правдой и вымыслом окончательно стерты.
Озон I Wildberries I Электронная версия I Аудиоверсия I Яндекс Книги I
С первых страниц «Путешествия Лейлы» погружает читателя в пространство, где реальность зыбка, а время подчиняется странной логике памяти и сновидений. В центре повествования — Лейла, женщина без устойчивой идентичности, бесконечно перемещающаяся между странами, работой, городами, снами и состояниями сознания. В ее мире невозможно удержаться за что-то твердое: границы стираются, личность растворяется, а воспоминания оказываются ненадежным проводником в прошлом. Это роман, балансирующий на грани тревожного сна и философской притчи.
Главный мотив книги — чувство неуловимости и размытости собственной жизни, присущее поколению, выросшему на переломе эпох. Лейла — представительница постмодернистского поколения, для которого национальная принадлежность, культурные корни и даже язык — не более чем переменные, подстраивающиеся под текущие обстоятельства. Она путешествует по миру как по гигантскому лабиринту, иногда кажется, что движется по инерции, ведомая силами, которые сама до конца не понимает.
В этом смысле роман напоминает лучшие образцы интеллектуальной прозы XXI века — в нем чувствуется влияние Дона Делилло, Орхана Памука и даже Пола Остера.
Одной из самых мощных тем книги становится столкновение Лейлы с альтернативной реальностью, в которой ее прежний мир полностью стерт, а окружающие люди ведут себя так, словно всегда жили в иной версии истории. Все это создает напряжение, сродни паранойе, но вместе с тем становится философским вопросом: что есть реальность, если ее контуры постоянно смещаются?
Автор мастерски создает атмосферу тотальной дезориентации, заставляя читателя сомневаться вместе с героиней. И если в начале Лейла пытается найти рациональное объяснение происходящему, то к концу книги кажется, что она сама готова раствориться в новом мире, в котором ей уготована загадочная роль.
Дания Жанси использует богатый, гипнотический язык, соединяя в своей прозе чувственные детали, глубокие философские размышления и тонкую сатиру на современную цивилизацию. Ее стиль — это поток, иногда прерывающийся неожиданными диалогами, точными образами и почти кинематографичными сценами.
Атмосфера создается через детали: запах морской воды, оттенки заката в Хайфе, механические улыбки филиппинских медсестер, холодные поверхности отелей и стерильные интерьеры клиники. Этот текст хочется перечитывать, чтобы вновь погружаться в его многослойную структуру.
В конечном счете, «Путешествия Лейлы» — не только книга о женщине, потерявшей себя, но и роман о мире, который сам утратил свое лицо. Это история о том, как глобализация, цифровая эпоха, война нарративов и политика идентичности размывают личность, лишая ее опоры. Лейла — это мы, путешествующие по многослойной карте смыслов, где каждая страна, каждое имя и даже каждая эмоция могут оказаться лишь конструкцией, созданной обстоятельствами. И, возможно, главный вопрос этого романа — не о том, найдет ли Лейла себя, а о том, существует ли вообще что-то подлинное в мире, где границы между правдой и вымыслом окончательно стерты.
Озон I Wildberries I Электронная версия I Аудиоверсия I Яндекс Книги I
«Как говорить “нет” без чувства вины и спасать отношения без крика»: Евгения Неговорова «Слова делают нас ближе»
В эпоху эмоциональной гиперинфляции, когда слова обесцениваются скоростью переписок, книга Евгении Неговоровой звучит как спокойный голос посредине тревожного шторма. «Слова делают нас ближе» — не просто пособие по ненасильственному общению. Это манифест для тех, кто устал от роли вечного «удобного человека» и хочет научиться говорить изнутри, без крика и самоуничтожения. В тексте есть то, чего так не хватает индустрии самопомощи: спокойствие, практичность и человеческое тепло.
Евгения пишет с позиции женщины, матери, профессионала, и этот голос — не сверху, не с кафедры, а оттуда, где жизнь действительно случается: за кухонным столом, в переписке с мужем, в терапевтической сессии. Она берет читателя за руку и ведет читателя по пути эмпатии не как эфемерному концепту, а как инструменту: с алгоритмами, дневниками, схемами. Такой подход инклюзивен — книга обращена ко всем, кто чувствует себя истощенным и хочет сохранить связь с близкими, не теряя себя.
В тексте впечатляет честность и точность. Женя не обманывает обещаниями «все будет хорошо». Она говорит: будет сложно, будут сопротивления, будет привычка винить других и забывать себя. Но предлагает новый способ — не ломать, а слышать. Переход от вины к потребности, от требования к просьбе, от раздражения к наблюдению — это не просто психологические термины, а точки роста, в которых рождается реальное изменение.
«Слова делают нас ближе» — это текст, который хочется не читать, а практиковать. Это книга, которую можно подарить подруге, оставить на рабочем столе, читать с мужем или цитировать подростку. В ней нет агрессии, нет перегруженности терминами — только живая речь, в которой каждое слово отзывается: «Ты имеешь право быть услышанным — и ты можешь слышать других без боли».
Среди множества книг о «коммуникации», «Слова делают нас ближе» — одна из немногих книг, которая действительно работает. Потому что она не про то, как управлять собеседником — а о том, как вернуться к себе. И, может быть, именно через это возвращение, как бы это ни звучало, мы снова становимся ближе друг к другу.
Резюмирую. О чем эта книга и как она написана:
Пошаговое руководство по ненасильственному общению: как договариваться без давления и манипуляций.
Идеально для чувствительных и добрых людей: книга для тех, кто устал уступать и хочет выстраивать здоровые границы.
Помогает наладить отношения: с собой, партнером, детьми, родителями, друзьями и коллегами.
Работающие методики вместо абстрактной теории: алгоритмы, проверенные на 10-летнем опыте в конфликтологии.
Авторский подход: бережный, реалистичный, без эзотерики — с упором на внутренний ресурс и экологию общения.
А еще Женя ведет телеграм-канал. Обязательно подпишитесь.
В эпоху эмоциональной гиперинфляции, когда слова обесцениваются скоростью переписок, книга Евгении Неговоровой звучит как спокойный голос посредине тревожного шторма. «Слова делают нас ближе» — не просто пособие по ненасильственному общению. Это манифест для тех, кто устал от роли вечного «удобного человека» и хочет научиться говорить изнутри, без крика и самоуничтожения. В тексте есть то, чего так не хватает индустрии самопомощи: спокойствие, практичность и человеческое тепло.
Евгения пишет с позиции женщины, матери, профессионала, и этот голос — не сверху, не с кафедры, а оттуда, где жизнь действительно случается: за кухонным столом, в переписке с мужем, в терапевтической сессии. Она берет читателя за руку и ведет читателя по пути эмпатии не как эфемерному концепту, а как инструменту: с алгоритмами, дневниками, схемами. Такой подход инклюзивен — книга обращена ко всем, кто чувствует себя истощенным и хочет сохранить связь с близкими, не теряя себя.
В тексте впечатляет честность и точность. Женя не обманывает обещаниями «все будет хорошо». Она говорит: будет сложно, будут сопротивления, будет привычка винить других и забывать себя. Но предлагает новый способ — не ломать, а слышать. Переход от вины к потребности, от требования к просьбе, от раздражения к наблюдению — это не просто психологические термины, а точки роста, в которых рождается реальное изменение.
«Слова делают нас ближе» — это текст, который хочется не читать, а практиковать. Это книга, которую можно подарить подруге, оставить на рабочем столе, читать с мужем или цитировать подростку. В ней нет агрессии, нет перегруженности терминами — только живая речь, в которой каждое слово отзывается: «Ты имеешь право быть услышанным — и ты можешь слышать других без боли».
Среди множества книг о «коммуникации», «Слова делают нас ближе» — одна из немногих книг, которая действительно работает. Потому что она не про то, как управлять собеседником — а о том, как вернуться к себе. И, может быть, именно через это возвращение, как бы это ни звучало, мы снова становимся ближе друг к другу.
Резюмирую. О чем эта книга и как она написана:
Пошаговое руководство по ненасильственному общению: как договариваться без давления и манипуляций.
Идеально для чувствительных и добрых людей: книга для тех, кто устал уступать и хочет выстраивать здоровые границы.
Помогает наладить отношения: с собой, партнером, детьми, родителями, друзьями и коллегами.
Работающие методики вместо абстрактной теории: алгоритмы, проверенные на 10-летнем опыте в конфликтологии.
Авторский подход: бережный, реалистичный, без эзотерики — с упором на внутренний ресурс и экологию общения.
А еще Женя ведет телеграм-канал. Обязательно подпишитесь.
Почему роман жив и не собирается умирать? Франко-румынский исследователь Тома Павел предлагает не просто ответ, а целую интеллектуальную карту жанра, в которой соседствуют Сервантес и Набоков, Толстой и Мишель Уэльбек.
Книга «Жизнь романа» — не хрестоматийный пересказ истории литературы, а острое, философское эссе о том, как роман стал зеркалом культуры, а порой — и её двигателем.
Книга важна тем, что возвращает уважение к читателю как к соавтору: автор показывает, что роман — это не только форма, но и способ мышления. Мы думаем романами, чувствуем в их логике, интерпретируем реальность через нарратив. И потому рассказ о развитии романа — это рассказ о нас самих. Узнать больше можно по этой ссылке.
Книга «Жизнь романа» — не хрестоматийный пересказ истории литературы, а острое, философское эссе о том, как роман стал зеркалом культуры, а порой — и её двигателем.
Книга важна тем, что возвращает уважение к читателю как к соавтору: автор показывает, что роман — это не только форма, но и способ мышления. Мы думаем романами, чувствуем в их логике, интерпретируем реальность через нарратив. И потому рассказ о развитии романа — это рассказ о нас самих. Узнать больше можно по этой ссылке.
Ad Marginem
Жизнь романа: краткая история жанра - Ad Marginem
Оригинальная история главного беллетристического жанра.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Робот для сканирования книг. Производительность — 60 тысяч страниц в сутки.
Иногда в "телеге" находишь не канал, а как будто соседа, который живет в на три этажа ниже, но тебе про него все время рассказывает жена: «Ну этот, симпатичный, который вечно мусор неправильно выносит, но при этом цитирует Набокова в лифте». Отвечаешь. «А… он. Да, странный, но свой».
Вот такой канал — Александров.
Там — тексты. Настоящие. Такие, в которых узнаешь друга, собутыльника, соседа, таксиста, себя. Каждый текст — как будто вечер после сложного дня. Сидишь, снимаешь ботинки, открываешь окно, и кто-то спокойным голосом рассказывает: «Ты не один. У меня тоже в лифте соседи, которые боятся "здравствуйте"».
«Александров» — это как если бы один из тех самых мужиков, с которыми сидишь на рыбалке костра, вдруг сел бы за ноутбук, открыл вино получше, снял сапоги и начал вспоминать.
Про музей Наполеона в Гаване. Про лабрадора, которому идет жир, а тебе — нет. Про кондуктора, холодильник и питерские автобусы. Про лифт, где в ответ на «здравствуйте» тебе возвращают взгляд, как будто ты — налоговая. Про невыносимую тоску, которую принято называть «пауза перед соревнованиями».
Я читаю эти тексты, и мне каждый раз кажется, что у кого-то из нас началась новая глава — та, где все еще грустно, смешно, неловко, но при этом как-то спокойнее. Потому что кто-то рядом уже это прожил и рассказал.
В общем. У меня есть теперь новый сосед — «Александров». И вам стоит к нему заглянуть. Иногда полезно напоминать себе, что есть люди, которые умеют думать смешно, писать легко и грустить в полный рост, не теряя лица.
Иногда хочется читать не потому, что надо, а потому что приятно. Вот это — тот случай.
Вот такой канал — Александров.
Там — тексты. Настоящие. Такие, в которых узнаешь друга, собутыльника, соседа, таксиста, себя. Каждый текст — как будто вечер после сложного дня. Сидишь, снимаешь ботинки, открываешь окно, и кто-то спокойным голосом рассказывает: «Ты не один. У меня тоже в лифте соседи, которые боятся "здравствуйте"».
«Александров» — это как если бы один из тех самых мужиков, с которыми сидишь на рыбалке костра, вдруг сел бы за ноутбук, открыл вино получше, снял сапоги и начал вспоминать.
Про музей Наполеона в Гаване. Про лабрадора, которому идет жир, а тебе — нет. Про кондуктора, холодильник и питерские автобусы. Про лифт, где в ответ на «здравствуйте» тебе возвращают взгляд, как будто ты — налоговая. Про невыносимую тоску, которую принято называть «пауза перед соревнованиями».
Я читаю эти тексты, и мне каждый раз кажется, что у кого-то из нас началась новая глава — та, где все еще грустно, смешно, неловко, но при этом как-то спокойнее. Потому что кто-то рядом уже это прожил и рассказал.
В общем. У меня есть теперь новый сосед — «Александров». И вам стоит к нему заглянуть. Иногда полезно напоминать себе, что есть люди, которые умеют думать смешно, писать легко и грустить в полный рост, не теряя лица.
Иногда хочется читать не потому, что надо, а потому что приятно. Вот это — тот случай.
Telegram
Александров.
Личный блог для друзей и случайных прохожих.
Для личных сообщений: @IlyaAleksandrov
Для личных сообщений: @IlyaAleksandrov
Forwarded from Издательство «Бель Летр»
Из читательницы — в писательницу 💫
Почти два года мы переосмысляем понятие «женской прозы» и публикуем книги зарубежных писательниц о сильных героинях. Теперь мы хотим услышать голоса наших соотечественниц и открываем опен-колл для русскоязычных авторов!
✅ Что мы ждём:
Законченные уникальные тексты авторов-женщин о женщинах. Это могут быть истории о современной жизни, исторические романы, литературные биографии, а также художественные книги о положении женщин в обществе, правах, взрослении, материнстве и личных переживаниях.
✅ Что не ждём:
Фэнтези, фантастику, автофикшн, янг-эдалт, хорроры, дарк романс и уже изданные книги.
📌 Срок подачи заявок: с 10 апреля до 1 июня включительно.
📌 Итоги подведём на 38-й Московской международной ярмарке (ММКЯ) с 3 по 7 сентября 2025 года.
📌 Все подробности и форму для участия вы найдёте на нашем сайте belleslettres.ru
Почти два года мы переосмысляем понятие «женской прозы» и публикуем книги зарубежных писательниц о сильных героинях. Теперь мы хотим услышать голоса наших соотечественниц и открываем опен-колл для русскоязычных авторов!
Законченные уникальные тексты авторов-женщин о женщинах. Это могут быть истории о современной жизни, исторические романы, литературные биографии, а также художественные книги о положении женщин в обществе, правах, взрослении, материнстве и личных переживаниях.
Фэнтези, фантастику, автофикшн, янг-эдалт, хорроры, дарк романс и уже изданные книги.
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
XI Всероссийский слет молодых литераторов — вы еще успеваете подать заявку.
В августе в Большом Болдине вновь соберутся те, кто не мыслит жизни без текста. Писатели, поэты, критики, барды — молодые авторы со всей страны встретятся в палаточном лагере, чтобы не просто обменяться опытом, но и стать частью живой литературной традиции.
Формат слета — тот самый, знакомый и любимый:
— мастер-классы с известными российскими литераторами
— теплые вечера у костра
— гала-концерт
— и, конечно, погружение в атмосферу пушкинских мест и болдинского района
Участниками слеёта могут станут 100 человек в возрасте до 37 лет включительно. Заявки принимаются в четырех номинациях:
✔ Поэзия
✔ Проза
✔ Литературная критика
✔ Авторская песня
Чтобы подать заявку, необходимо опубликовать свои произведения в группе фестиваля во «ВКонтакте»:
https://vk.com/sletliteratorov_nn
Дедлайн — 1 мая. Тот, кто работает со словом, знает, как важно не только писать, но и быть услышанным. Болдино слышит. Болдино ждет.
В августе в Большом Болдине вновь соберутся те, кто не мыслит жизни без текста. Писатели, поэты, критики, барды — молодые авторы со всей страны встретятся в палаточном лагере, чтобы не просто обменяться опытом, но и стать частью живой литературной традиции.
Формат слета — тот самый, знакомый и любимый:
— мастер-классы с известными российскими литераторами
— теплые вечера у костра
— гала-концерт
— и, конечно, погружение в атмосферу пушкинских мест и болдинского района
Участниками слеёта могут станут 100 человек в возрасте до 37 лет включительно. Заявки принимаются в четырех номинациях:
✔ Поэзия
✔ Проза
✔ Литературная критика
✔ Авторская песня
Чтобы подать заявку, необходимо опубликовать свои произведения в группе фестиваля во «ВКонтакте»:
https://vk.com/sletliteratorov_nn
Дедлайн — 1 мая. Тот, кто работает со словом, знает, как важно не только писать, но и быть услышанным. Болдино слышит. Болдино ждет.
Хотите работать в «Альпина Паблишер»? Слово директору по маркетингу Ирине Антоновой:
Снова ищем профи в команду.
Очень важная позиция книжного продюсера — человека, который на стороне маркетинга отвечает за то, чтобы авторы "Альпины" были счастливы.
Что делать:
Анализировать продажи и эффективность промопрограмм;
Взаимодействовать с авторами по всем нередакционным вопросам (маркетинг, продажи, участие в мероприятиях, интервью и проч.);
Придумывать программы продвижения для новинок и реализовывать их ВМЕСТЕ со всей командой маркетинга
Придумывать самому (или помогать делать) маркетинговый контент по книге.
Если хотите заниматься авторским счастьем (и работу по любви в отличной команде) — пишите о себе или рекомендуйте других, буду очень благодарна. Писать лучше сразу на почту [email protected]
Снова ищем профи в команду.
Очень важная позиция книжного продюсера — человека, который на стороне маркетинга отвечает за то, чтобы авторы "Альпины" были счастливы.
Что делать:
Анализировать продажи и эффективность промопрограмм;
Взаимодействовать с авторами по всем нередакционным вопросам (маркетинг, продажи, участие в мероприятиях, интервью и проч.);
Придумывать программы продвижения для новинок и реализовывать их ВМЕСТЕ со всей командой маркетинга
Придумывать самому (или помогать делать) маркетинговый контент по книге.
Если хотите заниматься авторским счастьем (и работу по любви в отличной команде) — пишите о себе или рекомендуйте других, буду очень благодарна. Писать лучше сразу на почту [email protected]
Премия им. Н.А. Рубакина — важнейшая инициатива в мире российской нон-фикшн литературы.
Ее цель — поддерживать малые издательства и молодых авторов, продолжающих традицию Николая Рубакина: делать науку доступной, язык — живым, а знание — полезным.
Что важно знать:
Премия ориентирована на фундаментальную русскоязычную нон-фикшн литературу.
Делается акцент на издательства с тиражом до 1000 экземпляров и молодых авторов.
2 номинации: авторская и издательская.
Призовой фонд: 400 000 рублей авторам (гран-при), 350 000 рублей издательствам, дополнительные премии и призы зрительских симпатий.
Принимаются книги, изданные не ранее 2023 года.
Прием заявок:
до 1 июля - Авторы подают одну книгу (PDF) + краткую аннотацию
Издательства - две книги + информация о себе
Не принимаются: научные монографии, учебники, мемуары, переводы.
Премия помогает:
✔ читателям - находить лучшее
✔ авторам - быть замеченными
✔ издателям - выйти на новую аудиторию
Телеграм-канал и официальный сайт.
Ее цель — поддерживать малые издательства и молодых авторов, продолжающих традицию Николая Рубакина: делать науку доступной, язык — живым, а знание — полезным.
Что важно знать:
Премия ориентирована на фундаментальную русскоязычную нон-фикшн литературу.
Делается акцент на издательства с тиражом до 1000 экземпляров и молодых авторов.
2 номинации: авторская и издательская.
Призовой фонд: 400 000 рублей авторам (гран-при), 350 000 рублей издательствам, дополнительные премии и призы зрительских симпатий.
Принимаются книги, изданные не ранее 2023 года.
Прием заявок:
до 1 июля - Авторы подают одну книгу (PDF) + краткую аннотацию
Издательства - две книги + информация о себе
Не принимаются: научные монографии, учебники, мемуары, переводы.
Премия помогает:
✔ читателям - находить лучшее
✔ авторам - быть замеченными
✔ издателям - выйти на новую аудиторию
Телеграм-канал и официальный сайт.
Telegram
Премия им. Н. А. Рубакина
В разных уголках России есть множество талантливых авторов и издателей, которые делают этот мир лучше, создают свое собственное интеллектуальное сообщество.
Цель Премии — поддержать таких людей.
http://premiarubakina.ru
Цель Премии — поддержать таких людей.
http://premiarubakina.ru
Когда искусство перестает быть экспонатом — и становится системой координат.
ART ВЫШКА КЛУБ — это не просто телеграм-канал. Это способ исследовать визуальность как язык, в котором говорит XXI век.
В центре — ART, коллекционное печатное приложение к научному журналу ВШЭ по искусству и дизайну. Но вокруг него уже сложилась целая цифровая экосистема: статьи, электронные галереи, архивы, онлайн-музеи, портфолио. От кабуки до нейросетей, от утопий театрального модерна до реконструкций забытой фотографии - всё это не тематические колонки, а направления одного и того же движения.
ART ВЫШКА КЛУБ охватывает сразу несколько оптик — академическую, художественную, медиасредовую. Это журнал, который можно читать, коллекционировать, листать, пересматривать, но главное - использовать как карту: чтобы не потеряться в архитектуре смысла, визуальных кодах и культурной памяти.
Сейчас в экосистеме — восемь тематических галерей и около сорока онлайн-музеев. Все это работает не как экспозиция, а как лаборатория. Здесь не выставляют взгляды, здесь их конструируют. В открытом доступе — тексты, которые можно цитировать в диссертациях, и образы, к которым хочется возвращаться глазами, а не лайками.
Следить за ART — это значит смотреть шире. Четвертый номер посвящен театру — и он не о сцене, а о постановке как способе мыслить.
ART — это когда вы пролистываете страницу и замечаете, что у неё есть обратная сторона. Присоединиться.
ART ВЫШКА КЛУБ — это не просто телеграм-канал. Это способ исследовать визуальность как язык, в котором говорит XXI век.
В центре — ART, коллекционное печатное приложение к научному журналу ВШЭ по искусству и дизайну. Но вокруг него уже сложилась целая цифровая экосистема: статьи, электронные галереи, архивы, онлайн-музеи, портфолио. От кабуки до нейросетей, от утопий театрального модерна до реконструкций забытой фотографии - всё это не тематические колонки, а направления одного и того же движения.
ART ВЫШКА КЛУБ охватывает сразу несколько оптик — академическую, художественную, медиасредовую. Это журнал, который можно читать, коллекционировать, листать, пересматривать, но главное - использовать как карту: чтобы не потеряться в архитектуре смысла, визуальных кодах и культурной памяти.
Сейчас в экосистеме — восемь тематических галерей и около сорока онлайн-музеев. Все это работает не как экспозиция, а как лаборатория. Здесь не выставляют взгляды, здесь их конструируют. В открытом доступе — тексты, которые можно цитировать в диссертациях, и образы, к которым хочется возвращаться глазами, а не лайками.
Следить за ART — это значит смотреть шире. Четвертый номер посвящен театру — и он не о сцене, а о постановке как способе мыслить.
ART — это когда вы пролистываете страницу и замечаете, что у неё есть обратная сторона. Присоединиться.
ИИ и литература: случай Лены Макдональд как маркер системного сдвига
Наткнулся на интересный факт: в январе 2025 года в англоязычном фэнтези-сегменте Amazon произошел инцидент, который быстро превратился в новость дня, а по сути — обнажил процесс, давно и молча разворачивающийся в современной литературе.
Автор жанровых романов Лена Макдональд опубликовала продолжение серии Darkhollow Academy, и все шло по обычному сценарию до тех пор, пока внимательные читатели не обнаружили в тексте странную вставку:
Я переписал отрывок в стиле Джей Бри, добавив больше напряжения и мрачных оттенков…
Эта строка явно не предназначалась для читателя. Это — промпт, технический комментарий нейросети. Судя по всему, он случайно попал в финальную версию рукописи, минуя этап финального редактирования (просто забыли вырезать, потому что редакторы текст, понятное дело не читали).
Что на самом деле показал этот инцидент?
1. Авторы уже активно используют ИИ — только не признаются в этом.
История с Макдональд не исключение, а, скорее всего, первая "утечка". Большая часть писателей, особенно в жанровой прозе, давно взаимодействует с нейросетями — для генерации описаний, развития сюжетных веток, стилизации под конкретных авторов. До сих пор это оставалось невидимым соавторством.
2. Чтение становится считыванием стилистического паттерна, а не авторского высказывания.
Когда роман "подобен другим", читатель доволен — узнает знакомое. ИИ встраивается в эту логику идеально: он воссоздает узнаваемое быстрее и дешевле, чем человек. В фэнтези-сегменте, где десятки тысяч книг пишутся по шаблонам, нейросеть — не инородное тело, а логичное развитие жанра.
3. Кризис доверия между читателем и "автором" — вопрос времени.
Читатели резко снизили рейтинг книги, а комментарии стали похожи на зону моралистической истерики: "Она нас обманула", "Это больше не литература", "Купил — а получил сгенерированный текст". В то же время почти никто не смог четко сформулировать: почему именно использование ИИ — это проблема, если книга продолжает работать по законам жанра?
Что происходит на системном уровне?
ИИ-инструменты уже интегрированы в литературное производство: от генерации черновиков до помощи в редактировании и подборе структуры.
Издательские дома и независимые авторы используют нейросети для удешевления контента и ускорения выпуска.
Читательская культура пока не готова к этическому принятию “нечеловеческой” литературы, но активно ее потребляет.
Вопросы, которые остаются открытыми:
Должен ли автор декларировать участие нейросетей в процессе написания?
Что будет считаться подлинным авторством в условиях цифрового соавторства?
Как изменить критические и читательские подходы к текстам, созданным с участием ИИ?
Вывод: случай Лены Макдональд — не о халатности. Это первая трещина в фасаде литературной индустрии, которая пока делает вид, что все по-прежнему. Но все уже изменилось. ИИ— не угроза писательству, он — его новая форма. И у читателя есть только два пути: либо научиться распознавать, либо перестать делать вид, что это важно.
Наткнулся на интересный факт: в январе 2025 года в англоязычном фэнтези-сегменте Amazon произошел инцидент, который быстро превратился в новость дня, а по сути — обнажил процесс, давно и молча разворачивающийся в современной литературе.
Автор жанровых романов Лена Макдональд опубликовала продолжение серии Darkhollow Academy, и все шло по обычному сценарию до тех пор, пока внимательные читатели не обнаружили в тексте странную вставку:
Я переписал отрывок в стиле Джей Бри, добавив больше напряжения и мрачных оттенков…
Эта строка явно не предназначалась для читателя. Это — промпт, технический комментарий нейросети. Судя по всему, он случайно попал в финальную версию рукописи, минуя этап финального редактирования (просто забыли вырезать, потому что редакторы текст, понятное дело не читали).
Что на самом деле показал этот инцидент?
1. Авторы уже активно используют ИИ — только не признаются в этом.
История с Макдональд не исключение, а, скорее всего, первая "утечка". Большая часть писателей, особенно в жанровой прозе, давно взаимодействует с нейросетями — для генерации описаний, развития сюжетных веток, стилизации под конкретных авторов. До сих пор это оставалось невидимым соавторством.
2. Чтение становится считыванием стилистического паттерна, а не авторского высказывания.
Когда роман "подобен другим", читатель доволен — узнает знакомое. ИИ встраивается в эту логику идеально: он воссоздает узнаваемое быстрее и дешевле, чем человек. В фэнтези-сегменте, где десятки тысяч книг пишутся по шаблонам, нейросеть — не инородное тело, а логичное развитие жанра.
3. Кризис доверия между читателем и "автором" — вопрос времени.
Читатели резко снизили рейтинг книги, а комментарии стали похожи на зону моралистической истерики: "Она нас обманула", "Это больше не литература", "Купил — а получил сгенерированный текст". В то же время почти никто не смог четко сформулировать: почему именно использование ИИ — это проблема, если книга продолжает работать по законам жанра?
Что происходит на системном уровне?
ИИ-инструменты уже интегрированы в литературное производство: от генерации черновиков до помощи в редактировании и подборе структуры.
Издательские дома и независимые авторы используют нейросети для удешевления контента и ускорения выпуска.
Читательская культура пока не готова к этическому принятию “нечеловеческой” литературы, но активно ее потребляет.
Вопросы, которые остаются открытыми:
Должен ли автор декларировать участие нейросетей в процессе написания?
Что будет считаться подлинным авторством в условиях цифрового соавторства?
Как изменить критические и читательские подходы к текстам, созданным с участием ИИ?
Вывод: случай Лены Макдональд — не о халатности. Это первая трещина в фасаде литературной индустрии, которая пока делает вид, что все по-прежнему. Но все уже изменилось. ИИ— не угроза писательству, он — его новая форма. И у читателя есть только два пути: либо научиться распознавать, либо перестать делать вид, что это важно.
Короче, говоря: добро пожаловать в эпоху автоматизированного воображения, где душу заменили промптом.
Вопрос теперь не в том, когда это случится. Вопрос: кто первый это признает — и перестанет делать вид, что пишет сам.
Вопрос теперь не в том, когда это случится. Вопрос: кто первый это признает — и перестанет делать вид, что пишет сам.