Сканы коллажей со второй встречи – в горизонтальной ориентации, но чтение, разумеется, вариативно. сохранён круговой порядок: Полина, Егор, Маша, Ята, Наталия, Кир (лицевая и оборотная стороны), Василиса, Рита, Рост

Разминка ⚪️

Темой стали отношения формы и содержания. Обсуждали что есть что в случае коллажа и выделили основные способы отбора визуальной информации: кадрирование, деформация и вычитание. Добрались до границы формы и содержания – рассматрев коллажные образцы и видеоработы (по ним нужен отдельный пост), сошлись на том, что грамотный синтез по обе стороны границы способен дать особый эмерджентный прирост произведению

Упражнение ⚪️

Каждый участник вырезал из понравившегося ему журнала необъяснимо симпатичный фрагмент. Заранее было оговорено, что это должно быть нечто совсем абстрактное или напоминающее скорее микроорганизм. Затем на круглом фоне, имитирующем дно чашки Петри, мы покадрово разыграли театральное действо на тему этой самой эмерджентности. Игра заключалась в последовательном перемещении фрагментов в пространстве. Известно ведь, что некоторые органеллы внутри бактерий, когда-то были самостоятельными организмами и просто прижились внутри клетки хозяина, потому что оказались ему сродны

Практика ⚪️

Уже в процессе разминки стали заметны отличия в мышлении участников – прежде всего им самим. Для кого-то это была настольная игра, для кого-то драма, другие искали пограничных сочетаний, гармоничных общей картине положений, стремились выйти за границы или вовсе переместить сам холст в иное пространство. На этапе создания индивидуальной коллажной работы некоторые из этих характерных внутренних процессов проявляются ещё отчётливее – и если оставить психологию творческого для рефлексии самим участникам, то наглядно можно выделить общую инструментовку в работе с визуальным. Сочетание элементов по сродству/контрастности/комплиметарности: цвета, внутренних линий, квази-текстуры, внешних границ, мнимой семантике, композиционной устойчивости. Методами сплавления/разрыва, вычитания/внедрения и деформации/кадрирования у каждого складывались уникальные визуальные сюжеты

Обсуждение ⚪️

Начали с небольшого обсуждения визуальных стихов по следам первой встречи – в основном выделяя индивидуальные черты и удачные находки. Постепенно перешли к коллективной рефлексии состояний при работе с чистым визуалом как невербальным текстом. В получившихся коллажах уже наметились некоторые особенности почерка, хотя многие участники занимались этим впервые. Пришли к тому, что для более детализированного понимания процесса важно в будущем поработать над серией/циклом коллажей, выстраивая с ним внутренний диалог

Важно сказать, что в этой встрече изначально были значимые установки: не стремиться к конкретике и держаться интуитивных траекторий, искать особой органики и относиться к процессу как к созданию несуществующего ранее организма, по возможности  выбрать в качестве константы какой-то один из возможных формальных ориентиров. И ещё одно – материалы – это были 12 журналов непохожего содержания и рекомендовалось найти между ними некое родство за счёт выбранного фрагмента, но строгим условием это не было – лишь одна из множества рекомендаций, позволяющих создать нечто цельное. Ну и особенно замечательно, что у кого-то  после практики началось спонтанное продолжение с использованием отрывов и обрезков, результаты которого оказались внушительными

Третья встреча – описание здесь – пройдёт 25 мая в 14:00 в "Книжном в клубе": https://zhurnal-flagi.timepad.ru/event/3379580/

#архив@proteus_artlab
#протей_1.0

Третья встреча была посвящена синтаксису в самом широком смысле – как порядку любых деталей в любой конструкции. Слова в поэтическом тексте связаны с другими словами и по горизонтали и по вертикали – то есть в таком вот геометрическом ракурсе поэзия двумерна по отношению к прозе. Мы же рискнули поискать третью координату – глубину – и начали с сочинения объекта из псевдо-слов в виде лего-деталей. Но для начала названия работ с именами авторов, в порядке завершения:

• взвинник (Виталий)
• ворхруп (Кир)
• ощущение_нулевое (Маша)
• астроном и собака (Рита)
• экспансия розоцветных (Наталия)
• без названия (Егор)
• 0_щ (Ята)
• град гранат (Полина)
• слепок отсутствия (Вик)

Выбор цвета ⚪️

Сперва участникам лаборатории было предложено выбрать комплект деталей в определённом цветовом диапазоне. При этом у более скудных в цветовом отношении наборов был выше конструкционный потенциал – этот момент важен, поскольку за счёт него участники вольны были выбрать основу трёхмерного синтаксиса. Цвета в данном случае можно отождествить с семантическими оттенками слов-деталей, а конструкционные особенности – с их морфологией и грамматическими характеристиками

Связность ⚪️

На фоне практики предлагалось осмыслить некоторые общие места: решить – весь ли набор деталей следует использовать для создания скульптуры, будет ли это цикл или всё должно сложиться в один объект, стоит ли идти вдоль предложенных самим материалом решений или искать неочевидные варианты соединения деталей, каким образом выбирать следущий элемент – имровизационным путём вслед за формой или следуя исключительно за предполагаемым содержанием. Если внимательно рассмотреть итоги, станет видно, что каждый участник на все эти вопросы ответил по-своему – поэтики неповторима и в целом дешифруемы. Архивный каталог обязательно будет дополнен комментариями к каждой работе

Процесс 🦋

Особенно интересно проходил сам акт создания скульптурного лего-текста – практику эту можно отчасти назвать и телесной. Делиться здесь своими наблюдениями не вполне правильно – можно лишь сказать, что в процессе я старался поддерживать фокус участников на своём состоянии. И здесь важно всё: какая выбрана скорость процесса, как выглядит облицовочная сторона работы и какую сторону можно считать фронтальной, что вообще здесь значит цвет – ведь чисто физически он является отторгнутой материалом частью спектра, каким образом стремится расти работа – вширь, ввысь, хочет сжаться, дробится, почкуется или ищет опоры во внешнем

Стилистика ⚪️

Если представить себе некое прдобие перевода полученных работ на привычный язык, то сперва напрашивается жанровая и стилистическая определённость. И здесь опять-таки всё кажется очевидным – получившиеся конструкции являются чистой формой потенциального текстового произведения. Синестетическое прочтение через цвет проявляет ауру каждого произведения – порядок соединений подсказывает грамматические решения, общий силуэт работы уже содержит композиционные решения и драмматургические виражи, а некоторые из участников, делясь впечатлениями по следам практики, говорили даже о вполне сложившемся сюжете

Всё перечисленное выводит практику из туманности бессмысленной игры в ясный и действенный метод создания чисто конструкционного черновика, который можно воспринимать как визуальный синопсис. На четвёртой встрече мы попробуем совместить подобные объекты с текстом, используя углубленный метод нарезки из первой встречи, но исключая цветовую коллажность, которая в третью встречу была втянута из второй. То есть поэтический текст будет написан на поверхности трёхмерного лего-листа, который мы создадим специально.

Четвёртая встреча пройдёт 1-го июня в 14:00 в книжном в "Клубе". На курс можно попасть с любого момента, для этого нужно пройти регистрацию по ссылке: https://zhurnal-flagi.timepad.ru/event/3393405/