Крупноблочная эклектика.
(продолжая серию публикаций о том, как шла индустриализация в строительстве жилья до указа о борьбе с “излишествами”).
В качестве эксперимента жилые дома из крупных блоков начали строить в Ленинграде в 1931 году - ещё в период конструктивизма. Но массовыми они стать не могли просто из-за недостатка подъемной техники и не налаженных технологий производства.
Вновь вернулись к теме индустриализации в 1947, на фоне экспериментов с малоэтажной городской застройкой - которую также планировали как типовую - для пригородных районов.
Статьи в крупных архитектурных журналах начала 1950-х показывали отличную динамику сборного строительства: в Ленинграде повсеместно заменён бутовый фундамент на блочный железобетонный, используются сборные плиты перекрытий, вентблоки, лестничные марши и площадки, разрабатываются технологии изготовления пустотелых конструкций. К обязательному применению внедрен “Универсальный сортамент блоков”. Однако в журнале “Строительство и архитектура Ленинграда” за 1954 год, в третьем номере, читаю в статье инженеров Ляскина и Трофимкина, что “на пути индустриализации жилищного строительства”, существуют “серьезные помехи, которые нужно устранить в короткий срок”. Это - планирующие органы и проектные организации, среди которых главная проблема - архитекторы:
Впрочем, выясняется, что трудности стройки не только в архитекторах:
...Глядя на бетонных жар-птиц того здания - со 176 типами стеновых блоков (в народе это "дом с курицами") на проспекте им. И. В. Сталина (Московский проспект, 172, арх. Журавлев Б. Н. и Кац А. Д), и спроектированных при жизни самого вождя - думается, что этот итог закономерный и с неизбежными - трагическими последствиями. Архитекторы, которых 20 лет учили эклектике, требуя именно "украшательств", и на глазах которых клеймили конструктивизм, к началу 50-х оказались в ножницах между прежними критериями и новыми условиями - и мало что могли. Так же, как через несколько лет - в 1955, когда всё изменилось.
(продолжая серию публикаций о том, как шла индустриализация в строительстве жилья до указа о борьбе с “излишествами”).
В качестве эксперимента жилые дома из крупных блоков начали строить в Ленинграде в 1931 году - ещё в период конструктивизма. Но массовыми они стать не могли просто из-за недостатка подъемной техники и не налаженных технологий производства.
Вновь вернулись к теме индустриализации в 1947, на фоне экспериментов с малоэтажной городской застройкой - которую также планировали как типовую - для пригородных районов.
Статьи в крупных архитектурных журналах начала 1950-х показывали отличную динамику сборного строительства: в Ленинграде повсеместно заменён бутовый фундамент на блочный железобетонный, используются сборные плиты перекрытий, вентблоки, лестничные марши и площадки, разрабатываются технологии изготовления пустотелых конструкций. К обязательному применению внедрен “Универсальный сортамент блоков”. Однако в журнале “Строительство и архитектура Ленинграда” за 1954 год, в третьем номере, читаю в статье инженеров Ляскина и Трофимкина, что “на пути индустриализации жилищного строительства”, существуют “серьезные помехи, которые нужно устранить в короткий срок”. Это - планирующие органы и проектные организации, среди которых главная проблема - архитекторы:
В индустриальном строительстве наших дней архитектура - наиболее слабое звено. Многие архитекторы ещё не поняли требований, выдвигаемых растущей строительной индустрией. В последних вновь выстроенных и запроектированных домах архитекторы пошли по пути украшательства вместо творческих поисков новых форм, свойственных индустриальному строительству. [...] Корпус №20 в 13 квартале на проспекте им. В. И. Сталина - авторы запроектировали 176 типов блоков наружных стен, в том числе 20 типов надкарнизного ряда, 50 типов блоков для цоколя, 91 тип архитектурных блоков да ещё в дополнение к этому предусмотрели поручни и балконы 13 различных типов. От универсального сортамента тут мало что осталось”
Впрочем, выясняется, что трудности стройки не только в архитекторах:
Керамические стеновые блоки, многодырчатый и пористый кирпич, облицовочные фасадные керамические плиты, облицовочный кирпич, глазированные керамические плитки - где все эти материалы? Обычный нормальный кирпич стройки получают также пониженного качестваИ ещё одна серьёзная проблема:
Слабо ощущают строители и проектные организации деловую помощь со стороны учёных. Без серьёзной помощи научных учреждений трудно решить ряд важных вопросов, связанных с новыми конструкциями и материалами
...Глядя на бетонных жар-птиц того здания - со 176 типами стеновых блоков (в народе это "дом с курицами") на проспекте им. И. В. Сталина (Московский проспект, 172, арх. Журавлев Б. Н. и Кац А. Д), и спроектированных при жизни самого вождя - думается, что этот итог закономерный и с неизбежными - трагическими последствиями. Архитекторы, которых 20 лет учили эклектике, требуя именно "украшательств", и на глазах которых клеймили конструктивизм, к началу 50-х оказались в ножницах между прежними критериями и новыми условиями - и мало что могли. Так же, как через несколько лет - в 1955, когда всё изменилось.
❤17👍8👏3
Вид на Стрелку Васильевского острова со Стрелки острова Заячьего.
1957 год. Журнал "Строительство и архитектура Ленинграда".
1957 год. Журнал "Строительство и архитектура Ленинграда".
❤28🥰2👏2
131 год назад, 19 октября 1894 года родился Евгений Левинсон.
В архитектуре традиция имеет мало общего с омоложенной археологией, в понимании её как стилистической преемственности.
Архитектурные традиции Ленинграда построены не на стилистической преемственности. [...] На Дворцовой площади здания Захарова, Растрелли, Росси и Брюллова уживаются не из-за стилистической общности. Архитектурная стилистика Ленинграда - в преемственном понимании духа города, его характера, пейзажа, соответственности зданий, в благородстве форм, в масштабности, в модульности рядом стоящих сооружений"
"Еще о новаторстве и традиции". 1945 год
❤19👏3
Читая эпохальную статью 1957 года “Система зелёных насаждений Ленинграда” в журнале "Строительство и архитектура Ленинграда" Ольги Ивановой, сотрудника ленинградского филиала Академии архитектуры, невольно обращаешь внимание на последовательность и цельность совместной работы проектировщиков и руководства города над решением городских проблем
Автор пишет, что основной проблемой озеленения была и остаётся неравномерность распределения зелени и её незначительный процент в жилых кварталах. Плотность озеленения на человека колебалась от 1-3 м2 в центре до 50 м2 в северных и южных районах, и в среднем составляла 12 м2 на человека - что оценивалось учёными как крайне недостаточное.
В 1954 году для озеленения исторической застройки и современных улиц Ольга Иванова предложила новые схемы и композиционные приёмы, а в этой статье рассказала о разработанной для Ленинграда системе непрерывного озеленения - необходимой для связи крупных зелёные массивов и локального озеленения улиц и дворов. Фактически это то, что сейчас принято называть “водно-зелёным городским каркасом”:
Трудами Ольги Ивановой появились лесопарки как новый тип рекреационных объектов и озелененные микрорайоны - в которых деревья сохранялись при застройке. Даже рядом с моим домом есть бульвар, разработанный под руководством Ольги Ивановой, и с её фирменным почерком - горкой из грунта, вынутого при земляных работах, и группой живописных красных кленов (при последнем уплотнительном "благоустройстве" горку почти выровняли под скамейки).
Спустя 68 лет о водно-зеленом каркасе Петербурга «Научно-исследовательский и проектный центр Генерального плана Санкт-Петербурга» пишет следующее:
Когда думаешь о Ленинграде, то его широкие проспекты, просторные площади, красавица Нева с гранитными набережными неизменно возникают в рамке зелени, присутствующей повсюду. [...] Сады и скверы, озелененные улицы и набережные создают ощущение, что Ленинград - город зелени. Тем не менее нельзя сказать, что он в настоящее время обладает совершенной системой озеленения
Автор пишет, что основной проблемой озеленения была и остаётся неравномерность распределения зелени и её незначительный процент в жилых кварталах. Плотность озеленения на человека колебалась от 1-3 м2 в центре до 50 м2 в северных и южных районах, и в среднем составляла 12 м2 на человека - что оценивалось учёными как крайне недостаточное.
В 1954 году для озеленения исторической застройки и современных улиц Ольга Иванова предложила новые схемы и композиционные приёмы, а в этой статье рассказала о разработанной для Ленинграда системе непрерывного озеленения - необходимой для связи крупных зелёные массивов и локального озеленения улиц и дворов. Фактически это то, что сейчас принято называть “водно-зелёным городским каркасом”:
Эту взаимосвязь следует строить с одной стороны, на базе зеленых массивов, распространяющихся вглубь города от берегов Финского залива, реки Невы и её рукавов, и с другой стороны, на основе “зеленых клиньев”, идущих от пригородных лесов и полей.Несмотря на несовершенство "Перспективной схемы озеленения", результат работы был грандиозный - создавались Приморский и Московский парк Победы, реконструированы большие зеленые массивы парков 30-летия Комсомола, имени Бабушкина, Удельного и других. На проспектах Стачек, Московском, Обуховской Обороны, Лесном, Энгельса появилось много новых скверов. В центре также озеленяли улицы и тихие площадки отдыха.
К сожалению, такой схемы в которой были бы чётко и полно намечены пути развития озеленения города, в настоящее время нет. Перспективная схема озеленения города, составленная в 1948 году [на основании Генерального плана Ленинграда] требует существенной корректировки.
Трудами Ольги Ивановой появились лесопарки как новый тип рекреационных объектов и озелененные микрорайоны - в которых деревья сохранялись при застройке. Даже рядом с моим домом есть бульвар, разработанный под руководством Ольги Ивановой, и с её фирменным почерком - горкой из грунта, вынутого при земляных работах, и группой живописных красных кленов (при последнем уплотнительном "благоустройстве" горку почти выровняли под скамейки).
Спустя 68 лет о водно-зеленом каркасе Петербурга «Научно-исследовательский и проектный центр Генерального плана Санкт-Петербурга» пишет следующее:
“Понятие водно-зеленый городской каркас основательно вошло в современный градостроительный дискурс. Однако современная градостроительная нормативно-правовая база не содержит четких указаний и гармонизированных определений, позволяющих последовательно заниматься названной темой для получения конкретных положительных результатов.А что сейчас с обеспеченностью зеленью горожан? Точной статистики нет, но по "Закону о зелёных насаждениях" минимальный норматив ("зелёнка" без деревьев): для центральных районов - 6 м2 на человека, для северных и южных - 12 м2, пригородные районы - 18 м2. Предел стремлений по современным нормам - те же "в среднем" 12 метров, признанные в 1950-х недостаточными, и значительно повышенные за двадцать пять послевоенных лет. #озеленение
❤12👍8🥰4👏4🤔3🔥2
21 октября родился Евгений Шварц, советский писатель и драматург (1896-1958).
На фото - мемориальная доска на жилом доме Литфонда "Писательский дом" на Малой Посадской, 8, где он жил с 1955 года.
На мемориальной доске выбита бессмертная фраза из постановки пьесы Шварца "Голый король", как говорят, возникшая экспромтом на съемках фильма "Золушка" в 1947 году:
"У нас такие тайны - обхохочешься"
На фото - мемориальная доска на жилом доме Литфонда "Писательский дом" на Малой Посадской, 8, где он жил с 1955 года.
На мемориальной доске выбита бессмертная фраза из постановки пьесы Шварца "Голый король", как говорят, возникшая экспромтом на съемках фильма "Золушка" в 1947 году:
"У нас такие тайны - обхохочешься"
❤17🔥10👏1
Больше, чем свет.
Однажды мы с ув. Евгенией Молостовой @molostovadesigne поспорили о том, может ли один предмет “сделать” интерьер. И вспомнила, что культовый светильник Arco дизайнера Акилле Кастильоне - именно тот случай. Ещё в студенчестве открыла, что он вписывался в стиль практически любого помещения. С него можно было проект начать или им закончить, вставить в картинку для заказчика, поправить по нему масштаб, и даже затем убрав, значительно проект улучшить.
Arco был создан для решения простой задачи - как осветить стол, который не стоит на месте или под люстрой в центре комнаты, и таким образом сделать интерьер гибким и свободным. Дизайнер обратил внимание, что большинстве домов Италии прежняя "композиция" выстраивала жизнь людей вокруг стола.
Светильник основательно “встряхнул” интерьеры домов 1960-х: модель оказалась настолько успешной, что по подсчетам в каждом десятом доме Италии есть свой Arco, и выпускается светильник более 60 лет.
Акилле Кастильоне этим решением обозначил интересный факт: люди не всегда понимают, что проблема существует, до тех пор, пока дизайнер им не даст решение. Этот подход кардинально отличается от современного маркетинга, когда компании формируют требования к “продукту” на основе изучения запросов покупателей, и не находятся в рабочем диалоге с автором.
Дочь дизайнера считает, что в наше время реализация такого проекта была бы невозможна: ведь сначала возникла необычная идея, а затем она нашла и увлекла крупного производителя в лице компании Flos.
Наверное поэтому, когда бы ни проходила встреча с маркетинговой командой по обсуждению продуктов компании, знаменитый автор культовых вещей всегда куда-то исчезал...
(фото Аrco - здесь)
Однажды мы с ув. Евгенией Молостовой @molostovadesigne поспорили о том, может ли один предмет “сделать” интерьер. И вспомнила, что культовый светильник Arco дизайнера Акилле Кастильоне - именно тот случай. Ещё в студенчестве открыла, что он вписывался в стиль практически любого помещения. С него можно было проект начать или им закончить, вставить в картинку для заказчика, поправить по нему масштаб, и даже затем убрав, значительно проект улучшить.
Arco был создан для решения простой задачи - как осветить стол, который не стоит на месте или под люстрой в центре комнаты, и таким образом сделать интерьер гибким и свободным. Дизайнер обратил внимание, что большинстве домов Италии прежняя "композиция" выстраивала жизнь людей вокруг стола.
Светильник основательно “встряхнул” интерьеры домов 1960-х: модель оказалась настолько успешной, что по подсчетам в каждом десятом доме Италии есть свой Arco, и выпускается светильник более 60 лет.
Акилле Кастильоне этим решением обозначил интересный факт: люди не всегда понимают, что проблема существует, до тех пор, пока дизайнер им не даст решение. Этот подход кардинально отличается от современного маркетинга, когда компании формируют требования к “продукту” на основе изучения запросов покупателей, и не находятся в рабочем диалоге с автором.
Дочь дизайнера считает, что в наше время реализация такого проекта была бы невозможна: ведь сначала возникла необычная идея, а затем она нашла и увлекла крупного производителя в лице компании Flos.
Наверное поэтому, когда бы ни проходила встреча с маркетинговой командой по обсуждению продуктов компании, знаменитый автор культовых вещей всегда куда-то исчезал...
(фото Аrco - здесь)
❤26👏2