… Возвращаться в те места, где уже копали и находили прекрасные вещи, – это по-настоящему эрмитажная идея. Наша экспедиция представляет отчёт о прекрасной работе, доказывая, что даже на небольшой территории можно найти целый мир: поселения, крепости, храмы и истории, не уступающие по значимости хрестоматийным открытиям. Предметы, добытые из земли, – наше представление о том мире. Это живая, актуальная античная история с романтической интригой – борьбой со скифами, историей отвергнутой жены и сложными вопросами автохтонности, которые создают десяток новых загадок. Важно, что представленные на выставке археологические находки – это и есть наше представление об античности, её материальная память. И в этом зале, посвящённом памяти об античности, они вступают в удивительный диалог с современным искусством – ″Вазой Пиранези″ и скульптурой Луиз Буржуа – показывая, что прошлое никогда не бывает мёртвым».

📸 Бутылочник «Петухи». РСФСР. 1919 г. Ивашенцева М. И. (автор росписи). Государственный фарфоровый завод. Фарфор
(с) Государственный Эрмитаж

#НародныйКалендарь
🌧️ 27 октября - Параскева Пятница. На Руси Параскеве дали неласковое прозвище - Грязнуха. Этим святая должна быть обязана сырой погоде и слякоти, которые обычно сопровождали день ее памяти. «На Грязнуху не бывает сухо», - говорили в народе. По количеству грязи судили о том, когда наступит зима. Если распутица столь велика, что отпечаток лошадиного копыта тотчас заливается водой, значит, до зимы осталось четыре недели. Кроме того, большая грязь сулила обилие дождей весной
•
📸 Икона: Св. Параскева Пятница. Россия. XIX в. Дерево; темпера
(с) Государственный Эрмитаж
#ПрогнозПогоды

#ПортретХудожника
📸 Кауфманн, Ангелика Мария Анна Катарина (1741-1807). Портрет Карла Леберехта (?). Германия. 1785 г.
(с) Государственный Эрмитаж

#Сюжеты
📸 Шпалера «Бракосочетание Местры». Серия "История Местры". Фландрия, Брюссель. Первая четверть XVI в. Шерсть, шелк; шпалерное ткачество
(с) Государственный Эрмитаж
•
Сюжет композиции заимствован из Метаморфоз Овидия (кн. VIII, строфы 740 – 885). Фессалийский царь Эрисихитон оскорбил богиню земледелия Цереру, наказавшею его за это вечными муками голода. Для его утоления несчастный растратил все свое богатство и вынужден был продать в рабство свою дочь Местру. Но Местра получила от бога морей Нептуна дар превращения. Много раз продавал ее отец, и она каждый раз возвращалась к нему, приняв облик то рыбака, то птицы, то быка, то оленя. После смерти Эрисихитона Местра вышла замуж за сына бога Меркурия – Автолика, одного из аргонавтов. На шпалере изображено бракосочетание Местры. На первом плане торжественное шествие новобрачных – Местры и сына Меркурия Автолика, окруженных многочисленной свитой. …

… В глубине, в левой части шпалеры, Местра преклоняет колени перед Нептуном, изображенным в образе бородатого старца, благодаря его за дар превращения. В правой части – украшенная узорными тканями трибуна, на которой находятся почетные гости – боги Олимпа – Венера, Меркурий, Нептун, некогда любивший Местру. Над трибуной латинская надпись: "In die dedicationis di (vi) ne Neptunus Mestram recipvit decinde eam deflorvit" ("Не в день ли посвященный богам Нептун овладел Местрой"). Кавалеры и дамы, изображенные на шпалерах начала XVI, независимо от сюжета, одеты в костюмы, которые носили при дворе правительницы Нидерландов.

#ФотоАрхив
📸 Фентон, Роджер (1819-1869). Балаклава. Старая почтовая станция. Англия. 1855 г. Бумага соленая; отпечаток со стеклянного мокроколлодионного негатива
(с) Государственный Эрмитаж