Чёрный цвет говорит о многом уже сам по себе. Он не отражает, не светится, не отдаёт. Это антисвет. И чёрная униформа есть внешнее проявление бессветного статуса. Равно как и символ верности теневому культу управления. Ведь “властьимущие” не случайно носят именно чёрное на саммитах, переговорах, вручениях наград. Их цвет – не стиль. Это язык ритуала.

Уни-форма = одна форма для всех, отторжение индивидуальности. Именно поэтому судьи, полицейские, академики, нобелевские лауреаты и прочие оперившиеся товарищи столь явно напоминают служителей крематория. Их чернота – знак магического договора. Он говорит: «Я принадлежу не живому, а структуре. Я говорю не от себя, а от тьмы, чья печать на мне».

Чёрный квадрат на "вершителе правосудия" – ещё более вопиющий намёк на символическую смерть личности, на ритуальное погашение света и затмение разума. Это перекрытие коронной чакры, центра связи с Небом.

Что явно проглядывает и в случае с выпускным колпаком студента. Который наивно полагает, что достиг какого-то просветления. Радуется, делает селфи. А ему на макушку ставят знак тьмы: “ты так ничего и не понял, болван”. Вообще, чем очевиднее символ, тем глубже насмешка над теми, кто носит его с гордостью.

Оттого, кстати, выпускной и называется «graduation». Сокращение от «gradual indoctrination» - постепенное промывание мозгов в рамках учебной «программы». А чёрный квадрат, структура глухоты, – это финальный штамп на сорванную башню. Но на студенте квадрат хотя бы один. На полицейском – два.

Потому что октогональная кепка американского копа (в виде восьмиугольника с двумя перекрытыми осями) – это удвоенный знак неведения, двойной чёрный квадрат. Означающий не просто помрачение разума, а активную тьму. Отключение рассуждения и отключение совести. То есть, ты не просто “не видишь света”. Ты ходишь с оружием и навязываешь тьму другим. И тоже с гордостью. Копия с квадратом на голове в квадрате. Магия согласия через глумление.

Когда-то Малевич назвал свою мазню “иконой новой эпохи”, требуя повесить её на место традиционных икон «в красный угол», и предложив тем самым альтернативу лику Христа. Это не искусство, это обряд замены сакрального кода. Символ света и полноты заменён символом тьмы и пустоты, символом новой эпохи. Где вместо окна в горний мир – гробовая плита, а вместо личности – геометрия тюрьмы.

Если в христианской архитектуре всё строится на кресте – четырёх направлениях света, соединённых в точке вертикали, то квадрат – это антикрест. У него нет центра, нет восходящего вектора. И он ещё чёрный. «Свет ушёл. Лик стёрт. Центра больше нет. Не ищите смысла – служите структуре». Расклад примерно такой.

В отличии от круга, как символа живого, где душа витаема, квадрат говорит: «Вот твоя коробка, и ты из неё не выйдешь». «Ты больше не образ. Ты схема, ячейка, функция». И данное послание люди носят открыто – на голове! Как обращаются к некоторым из них? Ваша честь. По-моему, это конечная.

Многие настолько привыкли считать послушание добродетелью, что им трудно переварить сентенцию старины Кинга, Мартина Лютера, о том, что «человек несёт моральную ответственность за подчинение несправедливым законам». Ведь самые страшные зверства в истории сначала были узаконены и совершались во имя "правопорядка".

Большая часть трагедий во всём мире была вызвана не тем, что люди "нарушали закон", а тем, что они подчинялись. Каждый авторитарный режим финансировался и получал поддержку именно от законопослушных налогоплательщиков, пропитанных одним из самых разрушительных суеверий.

Убеждённостью, что люди в тёмном не желают им зла. Что без их чуткого руководства невозможна цивилизация, покой и порядок. Что сами по себе мы обречены уподобиться кучке диких зверей, живущих в состоянии постоянного конфликта и хаоса.

В действительности же всё обстоит как раз наоборот. Нет борьбы, не будет и жизни. Власть ничего не даёт просто так, и все её усилия прямо противоположны чаяниям пролетариата. Узнайте, с чем люди готовы смириться, и вы узнаете точную меру несправедливости и зла, которую им навяжут. Границы тирании всегда определяются выносливостью тех, кого она угнетает.

🫥 Самый большой грех – сомнение в себе

Ключевым условием понимания нашего мира является понимание природы зла. И есть абсолютный критерий, позволяющий выявить его в любой маске. Зло всегда стремится уронить твою значимость. Оно строит пирамиду подчинения, где человек – винтик. И всё, что даёт ощущение собственной силы, – искореняется. Через голос пастыря, говорящий тебе: «не возгордись». Через систему образования, внушающую, что ты пыль в бесконечном космосе.

Всё зло сводится к тому, что люди имеют ограниченную ценность. Это первояд всех тираний и всех моделей реальности, которые призваны стереть божественный лик, сделав его носителя удобной тенью, дабы он так и не понял, кто он. Ведь крайне сложно поработить знающего себе цену. А значит главная цель зла – сбить ценник до нуля. И сделать пробуждение твоей силы невозможным.

В произведении «Бесы» этот замысел сформулирован фразой: «мы всякого гения потушим в младенчестве». Через умаление, через насмешку, через обесценивание. Зло хочет, чтобы ты согласился быть ничем. Чтобы отчаялся и разочаровался в себе. Вся система оккупации – научная, образовательная, религиозная – работает, чтобы внушить простую ложь: «ты слаб, ты бессилен, ты ограничен, ты обезьяна, ТЫ КТО ТАКОЙ?»

Если человек поймёт наконец, что он выше своих фантазий, что слово его способно создавать реальность, в которой можно и горы переставлять, он больше не станет ползать на четвереньках перед липовым авторитетом. И именно поэтому желательно помнить важную формулу. Если что-то делает тебя меньше (препятствует росту, душит свободу, ограничивает выбор, мешает проникать в суть вещей) – это явная работа зла. Сомнение в себе – первый шаг к предательству своей судьбы.

Услышал метафору Глогера о мире, как кинотеатре страданий, где цель каждого сюжета – выжать побольше страха и отчаяния. И хотя я тоже подписан на идею признания Земли сборочным конвейером по производству гавваха, наши взгляды отличаются кардинально.

У Глогера делается навязчивое допущение, что сущий мир порочен изначально. То есть, он с завода такой. Он именно спроектирован как фабрика страданий, где буйствует перманентный треш: болезни, бедствия, мучения, потрясения, войны, преступность. Задача же глобальных элит – всячески этому способствовать. Чем они и занимаются всю историю.

Отчасти согласен. Процесс расчеловечивания действительно объективен. Но мир не спроектирован как царство мрака и разложения. Просто мы живём в особой версии бытия. Это оккупационная надстройка, возникшая совсем недавно.

Если бы реальность функционировала на базе глумления в режиме «non stop», здесь никак не могла бы возникнуть окрыляющая архитектура прошлого, которая даже под грузом ублюдочных реставраций всегда призывает человека стать выше и светлее.

Черти не могут внедрять оживотворяющую музыку форм, от которых поёт душа. Садисты не стали бы создавать нечто истязающее красотой. Устанавливать органы и колокола ради пытки. А значит садизм начался только с определённого этапа, когда мир ещё не был капканом. И я уже говорил, что именно старая архитектура – это вещественное доказательство иной реальности, иного дыхания Земли. Поэтому она и остаётся главным врагом нынешнего режима.

Если когда-то на Земле звучала симфония света, если в камне застывал восторг, значит окружающее уродство – не суть, а искажение. Это лишь временная тень. И не знай мы о том, что было, не имей мы архитектуры небесного порядка, нас можно было бы убедить в чём угодно. Что человек – навоз, что зло вечно, что мрак – естественный порядок вещей. Дабы и здесь заразить отчаянием, усыпить дымом безысходности.

Но язык неба, льющийся из камня, ломает всю игру. Готический свод, купол, колонна – это не просто конструкция, а код, который активирует память о высшей реальности, о колоссальном призвании и потенциале. Это главное и сознательно оставленное оружие пробуждения, мост между светом и тьмой. Иначе не было бы остервенелых попыток его сломать, не было бы войны с памятью.

Ты не должен видеть погребённый код Эдема и не должен слышать, как звучит свет в форме, потому что красота вышибает из гипноза. Разглядев её, ты уже не примешь уродство за норму. Запредельная гармония прошлого рушит всю риторику прогресса. В человеке происходит онтологический взрыв. Отвращение к любой официальной информации. Он больше не может довольствоваться объяснениями экспертов, учёных, историков. Он понимает, что его сознание с рождения велось по ложным тропам. И обретает орган внутреннего распознавания лжи, чувствуя фальшь, как запах разложения.

Когда ты видишь формы соразмерные вечности, возникает не гордость за прогресс, а стыд за свою ослеплённость. Ты сознаёшь как низко тебя опустили, на каком уровне заставили ползать. Но в то же время, разум начинает отсекать всё мёртвое. И главное, он теряет страх. Ведь если вся наша версия цивилизации соткана из фальши – что терять? Это и есть рождение свободы. А чем выше свобода, тем выше неуправляемость.

Вот почему носители яда безысходности так любят перестраивать всё исключительное, затыкать последнего свидетеля истины. Они хотят, чтобы на фоне мерзостных форм человек отказался от веры в прекрасное, разочаровался, проникся своей некчёмностью. Сокрушая портал света, они блокируют возможность идти на явленный свет. И вся культура, с её писателями и проповедниками, этому способствует.

Ни один цензурный комитет так и не пропустил вольные суждения писательского гения о природе расплавленных и засыпанных зданий, о причинах возведения звёздных городов и исчезновения мира, следами которого исчерчена вся Земля.

Нам же следует помнить, что неотмирная архитектура не только задаёт ориентир совершенства, она являет каждому утраченный масштаб, призывая соотнести себя с ним. Это невидимый суд, которому ты подвергаешься просто глядя на объект. Это вызов. Чтобы ты понял, сколько ты потерял. Если человек расслышит его, тогда всё навязанное тёмными, будет вызывать у него тошнотворную брезгливость и усмешку. Ибо узрев настоящую меру, ты уже не примешь подмену за бытие. Это страховка от падения в бездну. И кто ты – не вмещается в этот мир.

Один из крупнейших искусствоведов "всея Руси" расширяет наш кругозор о механизмах затаптывания прошлого, в частности – через подмену. Обычно это называется – воссоздание утраченных сооружений. Разумеется, с претензией на оригинальный исторический статус.

Проблема однако же в том, что вернуть подлинник из небытия невозможно. Так что в условиях цивилизации муляжей, правильнее говорить о возведении копии или макета.

Если же новые поделки подают как истину – это явление малосимпатичное и обществу не полезное. Для понимания аналогии посмотрите на живопись. Там всё просто. Создание копии – дело невинное, попытка продать её как подлинник – преступление. В сфере недвижимых памятников ситуацию надо воспринимать ровно также.