примечательная и загадочная особенность революционных утопий - заявка на лидерство их субъекта в глобальной динамике: так было и с русской социалистической революцией, и с персидской исламской

аналогичным образом революция, как правило, оказывается незавершённой, а уход её лидера - безвременным

именно это обстоятельство post mortem становится основанием политического культа

вдогонку одному разговору: принципиально ли освоение Арктики (или Антарктики) отличается от освоения космоса? - или это фантазм, заявка на воплощение которого сопутствует всякому глобальному транзиту?

проблема, выходящая за границы спецоперации, на мой взгляд, заключается не в иранской ядерной программе (у кого её только нет) и даже не в антисемитизме то ли персов, то ли шиитского духовенства, то ли актуальных политических лидеров. а в том, что исламская революция вступила в период терминального кризиса, обычно это конфликт между альтернативными обладателями суверенитета - государством и орденом, снёсшим ancien regime, который обычно разрешается посредством трансформации внутреннего конфликта во внешний

немного геополитики вдогонку: Израиль возник как убежище, потом превратился в комфортное и хорошо защищённое супергетто, теперь, предположительно, наступает время его интеграции в ближневосточный контекст

касается и Армении: существовать вне контекста можно только под какой-то имперской крышей

хорошо известным примером аттрактора является ситуация double bind, возникающая, когда на сцене или киноэкране в роли одного из центральных героев хорошо узнаваемый актёр, как оно обычно и бывает, совмещение двух разных characters в одной фигуре вызывает концентрацию взгляда, какая никогда не достигается, если в роли незнакомый актёр

примерно тот же эффект вызывает женщина в мужской одежде или наоборот, мужчина в женской, вот как в фильмах Some like it hot или Tootsie, тоже, кстати, важно, чтобы актёров знали в лицо

вообще говоря, "видеть, понимать, слышать и уметь облокотиться" это хабитуальные навыки элит, которые Гурджиев пытался формировать чисто по инициативному личному запросу, у каждого, кто захочет и сможет

общедоступная "школа Гермеса", которую непременно проходит всякий человек, выросший в гетто

или получает неизлечимую травму, жало в плоть

сословное общество, принудительно останавливая вертикальную социальную мобильность, загоняет амбициозного и одарённого простолюдина в гетто, откуда уже получает своего непримиримого врага

"Вы хотите жить, а вас заставляют умирать по двадцать раз на день"

некоторым образом гетто и карантин это антиподы "публичной сферы", её зеркальная инверсия, особенно что касается выхода на рампу, концлагерь только развитие идеи гетто

то есть, концлагерь и театр - комплементарные структуры

функция зрелища состоит прежде всего в том, что оно визуализирует транзит, включая его таким образом в повседневность и превращая в предмет рефлексии

форматы визуализации: личная жалоба на жизнь - heavy metal, панк и прочие сценические маски - книги мёртвых

мемориальные ритуалы (прощания и память)

пересечение границы (транзит) это всегда аттрактивный групповой перформанс с героем в центре событий и зрителем на их периферии

аттрактивность обеспечивают структура контекста, а также звуковые сигналы и жесты героя

из этой позиции на границе контекстов специфическим автономным зрелищем становится...

тот же провокативный эффект расщепления достигается и при посредстве qui pro quo, вот как в комедии Charley"s Aunt, по которой снят известный фильм: очевидной зрителям ошибочной идентификации одного из героев другими

вообще говоря, концепт double bind объясняет и феномены комического или жуткого зрелищ (которые, возможно, инверсия одно другого), но это гипотеза, рассмотрение которой требует отдельной специальной работы

сообщают, будто бы неназванные арабские страны готовы предложить Ирану субсидию в $30 млрд на развитие "мирного атома" и прочие ништяки при условии отказа от военных ядерных проектов

"Всё куплю", сказало злато, " Всё возьму", сказал булат

деньгами и бомбами можно добиться большего, чем просто бомбами

"Смутное время", по Скрынникову: экономический кризис (еще при Годунове); раскол элит на "западников" и "почвенников"; уход легитимного суверена и политический кризис; "радикальная партия", её утопии и проекты; гражданская война, итоговый компромисс и афтершоки

типовой сценарий революции: терминальный кризис системы, обрушение институтов и транзит, инициация нового порядка

вообще, конечно, Годунов жутко интересная фигура: "вчерашний раб, татарин, зять Малюты", то есть, человек без родословной, выходец из спецслужб и прочее такое