Аркив

Попытка объяснить абстракцию № 100500

Люди часто кричат, что не понимают современное искусство.

И да. Большинство далеки от экспрессионизма, концептуализма, абстракции, минимализма, арте повера и вот это всего.

Но ровно так же обыватель не понимает большую часть европейской классической живописи. И чтобы это вскрыть, достаточно пары вопросов.

Мол, плиз, объясни мне проблематику «Лесной дали» Шишкина.

На этом всё.

Но вообще-то нет. — Типичный хаятель совриска не понимает китайскую живопись, японскую гравюру, скульптуру мезоамериканских народов, древнеегипетские фрески… Он не способен отличить Брейгеля Старшего от Младшего, а греческую архаику — от этрусской скульптуры. Не видит разницы между отечественной иконописью и ранними образцами сиенской школы.

Всё, что у него есть, — иллюзия понимания.

Иллюзия, в основе которой лежит базовый визуальный опыт.

В какой-то мере мы все — его заложники. Всю историю мы заняты передачей визуальных кодов. И то, что одни работы нам кажутся понятными — результат этого бог знает откуда полученного опыта. Нас не интересует, какого хрена один из самых христианских художников XV века вдруг стал писать гигантские холсты на языческие темы. Поэтому в глазах большинства «Рождение Венеры» — про рождение античной богини.

А «Два охотничьих пса» Бассано — конечно же, про собак.

И с э́той точки зрения Ротко — как будто бы реально хрень собачья.

Но вообще-то одна из главных заслуг абстракционистов в том, что они пытались убрать эту преграду. Избавить нас от костылей из предметных образов, на которые мы опираемся и думаем, что всё понимаем.

Чтобы хоть раз в жизни, находясь в галерее, мы включили что-то кроме глаз.

Получилось ли у них? — Ну скажем так. Некоторые до сих пор видят в «Черном квадрате» только квадрат. А в Боттичелли — Хью Хефнера эпохи Возрождения.

И да, с этой оптикой черные квадратики на фоне сисек действительно дико мешают.

P.S. Ребят, если откликнулось, — реакции. Реакции-реакции-реакции, плиз🙏

Telegram

Аркив

Окажись вы в Лувре, остановились бы у этой картины? Думаю, нет. Как и я.

Тем не менее. Вещь занимательная. Её автор — Якопо Бассано, представитель венецианской школы живописи, современник Веронезе, любитель контрастных цветов, возвышенных библейских сюжетов…

❤57🔥9💔9❤‍🔥5👍1👎1💯1

www.group-telegram.com/us/iamarkiv.com/1157

2.72K viewsedited  Jun 30 at 19:05

Попытка объяснить абстракцию № 100500

Люди часто кричат, что не понимают современное искусство.

И да. Большинство далеки от экспрессионизма, концептуализма, абстракции, минимализма, арте повера и вот это всего.

Но ровно так же обыватель не понимает большую часть европейской классической живописи. И чтобы это вскрыть, достаточно пары вопросов.

Мол, плиз, объясни мне проблематику «Лесной дали» Шишкина.

На этом всё.

Но вообще-то нет. — Типичный хаятель совриска не понимает китайскую живопись, японскую гравюру, скульптуру мезоамериканских народов, древнеегипетские фрески… Он не способен отличить Брейгеля Старшего от Младшего, а греческую архаику — от этрусской скульптуры. Не видит разницы между отечественной иконописью и ранними образцами сиенской школы.

Всё, что у него есть, — иллюзия понимания.

Иллюзия, в основе которой лежит базовый визуальный опыт.

В какой-то мере мы все — его заложники. Всю историю мы заняты передачей визуальных кодов. И то, что одни работы нам кажутся понятными — результат этого бог знает откуда полученного опыта. Нас не интересует, какого хрена один из самых христианских художников XV века вдруг стал писать гигантские холсты на языческие темы. Поэтому в глазах большинства «Рождение Венеры» — про рождение античной богини.

А «Два охотничьих пса» Бассано — конечно же, про собак.

И с э́той точки зрения Ротко — как будто бы реально хрень собачья.

Но вообще-то одна из главных заслуг абстракционистов в том, что они пытались убрать эту преграду. Избавить нас от костылей из предметных образов, на которые мы опираемся и думаем, что всё понимаем.

Чтобы хоть раз в жизни, находясь в галерее, мы включили что-то кроме глаз.

Получилось ли у них? — Ну скажем так. Некоторые до сих пор видят в «Черном квадрате» только квадрат. А в Боттичелли — Хью Хефнера эпохи Возрождения.

И да, с этой оптикой черные квадратики на фоне сисек действительно дико мешают.

P.S. Ребят, если откликнулось, — реакции. Реакции-реакции-реакции, плиз🙏

BY Аркив