2/3
Итак, книга дает более или менее полный перечень хоть сколько-нибудь влиятельных цветовых теорий, начиная с XVII и до середины XX века. Начало выбрано не исторически, но по времени целиком сохранившихся текстов и цветных зарисовок, которые и были перенесены в книгу! Но в целом они как раз и совпадают с открытием Ньютоном спектра, так что логика тут все-таки прослеживается.
Так вот, идешь себе по книге, и раз за разом #цвет там — ожидаемо — заключен… В столбцы и строки каталогов (как у Ричарда Уоллера в его каталоге Простых и смешанных цветов). Заключен в прямоугольники, квадраты, в пирамиду Ламберта, колесо Шиффермюллера, сферу Рунге и прочие геометрические фигуры, которые призваны идеально разместить в себе цветовой спектр. И тут внезапно появляется она. Мэри Гартсайд.
Итак, книга дает более или менее полный перечень хоть сколько-нибудь влиятельных цветовых теорий, начиная с XVII и до середины XX века. Начало выбрано не исторически, но по времени целиком сохранившихся текстов и цветных зарисовок, которые и были перенесены в книгу! Но в целом они как раз и совпадают с открытием Ньютоном спектра, так что логика тут все-таки прослеживается.
Так вот, идешь себе по книге, и раз за разом #цвет там — ожидаемо — заключен… В столбцы и строки каталогов (как у Ричарда Уоллера в его каталоге Простых и смешанных цветов). Заключен в прямоугольники, квадраты, в пирамиду Ламберта, колесо Шиффермюллера, сферу Рунге и прочие геометрические фигуры, которые призваны идеально разместить в себе цветовой спектр. И тут внезапно появляется она. Мэри Гартсайд.
3/3
В книге представлены иллюстрации к ее эссе О свете и тени, о цветах и о композиции в целом (1805), и это чистое счастье. Динамичный, живой #цвет, который растекается по страницам эмоцией. Тот самый неустойчивый цвет, на который жалуются операторы первых цветных пленок и которым восхищается в своей Хроме Джармен. Ведь никаким другим цвет быть не может. Звучащий (как говорил о нем Кандинский), пульсирующий, летящий и зовущий цвет (как говорю о нем я), за которым хочется следовать, которым хочется дышать, а не нарезать его на пронумерованные брикеты.
И, да, про Гартсайд успешно позабыли, хотя свою статью она написала до того, как Гете опубликовал Учение о цвете, не говоря уже о том, что ее цветовые абстракции на сто лет опередили Кандинского и компанию. Собственно, Александра Лоске, одна из авторок ташеновской книги и (пере)открыла Гартсайд (вот тут про это открытие написано), чем и завоевала моментально мою безмерную любовь!
В книге представлены иллюстрации к ее эссе О свете и тени, о цветах и о композиции в целом (1805), и это чистое счастье. Динамичный, живой #цвет, который растекается по страницам эмоцией. Тот самый неустойчивый цвет, на который жалуются операторы первых цветных пленок и которым восхищается в своей Хроме Джармен. Ведь никаким другим цвет быть не может. Звучащий (как говорил о нем Кандинский), пульсирующий, летящий и зовущий цвет (как говорю о нем я), за которым хочется следовать, которым хочется дышать, а не нарезать его на пронумерованные брикеты.
И, да, про Гартсайд успешно позабыли, хотя свою статью она написала до того, как Гете опубликовал Учение о цвете, не говоря уже о том, что ее цветовые абстракции на сто лет опередили Кандинского и компанию. Собственно, Александра Лоске, одна из авторок ташеновской книги и (пере)открыла Гартсайд (вот тут про это открытие написано), чем и завоевала моментально мою безмерную любовь!
Попросили написать в Сеанс про «Царапины и глитчи», конечно же, я согласилась❣️
Журнал «Сеанс»
Ковид, любовь и кинопленка — «Царапины и глитчи. О сохранении и демонстрации кино в начале XXI века»
Пора признать — мы все еще не знаем, как хранить кино. Давно созданы картотеки, архивы, освоена оцифровка. Но каждый размагниченный диск, плесень в бобинах и ошибки в фондовых шифрах заставляют признать, что жизнь фильмов все еще неподвластна синефилам. Публикуем…
Я пропала, но вернусь! Только, наверное, не сегодня, потому что на сегодня у меня из киноновостей разве что наш вчерашний просмотр Frozen 2 в бортовом онлайн-кинотеатре Deutsche Bahn. Вообще, красивая, конечно, мультипликация, но вся самая невоздержанная красота, кажется, позаимствована у Томма Мура. И это обидно.., вот знают ваши знакомые дети о нем?
Долго ничего не смотрела у Джона Уотерса, потому что переживала, что он будет для меня слишком маргинальным, что я ничего не пойму и почувствую себя белым цисгендерным мужиком 😄 Ну вот сходили мы недавно в кино на Cecil B. Demented (третий мой его фильм), а потом Денис прочитал отзыв Эберта, и я ахнула!
Не-не, написал он все правильно "a home movie [with] a bunch of kids goofing off", только поставил фильму полтора балла из четырех. И это так странно! Ведь ровно это отношение к кино и высмеивает Уотерс! Эберт классный, но здесь он проговаривается о собственной негибкости (которой я и сама так сильно боялась).
Так, про фильм. Главные герои — самопровозглашенные террористы авторского кино, которые врываются на премьерный показ и крадут высокооплачиваемую звезду, чтобы снять с ней свой супер концептуальный кинч. Блокбастеры, их зрители и продюсеры — берегитесь, зато фанатам порно и гонконгских боевиков — любовь.
Вот и Уотерсу тоже много-много любви. Он ведь если и говорит, например, про секс, то у этого секса нет пола. И ту самую украденную звезду (в исполнении Мэлани Гриффит) у него хотят абсолютно все — потому что не важно, она это, он или они; потому что иногда секс — это просто секс. Правда, до этого еще нужно дойти. Мне кажется, сама я к этому шедевру лет 10 шла. Вот как закончила учебу, где все было, как у Эберта, четко, бинарно и пятиактно, так и начала свой путь!
Я это все к тому, что фильм Уотерса не получится судить по правилам авторского или коммерческого кино. Это фильм-фейерия, фильм-манифест, фильм-перформанс. Он наполовину фиксирует, наполовину рефлексирует или просто предлагает нам поприсутствовать. Он смешит, придуривается, несет чушь и ценит права и желания каждого! Простите, уточню, каждого меньшинства. И для него (фильма, Уотерса?) это важнее любых формальных и сценарных тонкостей.
Вот и для меня тоже.
И если еще побаиваетесь его Pink Flamingos, то Cecil B. Demented будет в самый раз. Очень синефильская вечеринка в самой яркой компании: там и Мэгги Джилленхол и Майкл Шеннон поучаствуют 💗 Сейчас я еще каритнок накидаю — из фильма, плюс кадрик из «Удивительной миссис Мейзел» с камео Уотерса!
Не-не, написал он все правильно "a home movie [with] a bunch of kids goofing off", только поставил фильму полтора балла из четырех. И это так странно! Ведь ровно это отношение к кино и высмеивает Уотерс! Эберт классный, но здесь он проговаривается о собственной негибкости (которой я и сама так сильно боялась).
Так, про фильм. Главные герои — самопровозглашенные террористы авторского кино, которые врываются на премьерный показ и крадут высокооплачиваемую звезду, чтобы снять с ней свой супер концептуальный кинч. Блокбастеры, их зрители и продюсеры — берегитесь, зато фанатам порно и гонконгских боевиков — любовь.
Вот и Уотерсу тоже много-много любви. Он ведь если и говорит, например, про секс, то у этого секса нет пола. И ту самую украденную звезду (в исполнении Мэлани Гриффит) у него хотят абсолютно все — потому что не важно, она это, он или они; потому что иногда секс — это просто секс. Правда, до этого еще нужно дойти. Мне кажется, сама я к этому шедевру лет 10 шла. Вот как закончила учебу, где все было, как у Эберта, четко, бинарно и пятиактно, так и начала свой путь!
Я это все к тому, что фильм Уотерса не получится судить по правилам авторского или коммерческого кино. Это фильм-фейерия, фильм-манифест, фильм-перформанс. Он наполовину фиксирует, наполовину рефлексирует или просто предлагает нам поприсутствовать. Он смешит, придуривается, несет чушь и ценит права и желания каждого! Простите, уточню, каждого меньшинства. И для него (фильма, Уотерса?) это важнее любых формальных и сценарных тонкостей.
Вот и для меня тоже.
И если еще побаиваетесь его Pink Flamingos, то Cecil B. Demented будет в самый раз. Очень синефильская вечеринка в самой яркой компании: там и Мэгги Джилленхол и Майкл Шеннон поучаствуют 💗 Сейчас я еще каритнок накидаю — из фильма, плюс кадрик из «Удивительной миссис Мейзел» с камео Уотерса!
А, ну собственно, Уотерс же еще создает и прецедент: не только ведь его одного мерилом традиционной кинокритики не измерить. Много чего. И это работает так освобождающе. В этом столько сразу движения и свободы — искать, чувствовать, любить, проницать.
Но, конечно же, всегда, всегда, всегда можно вернуться к привычному и комфортному! (если получится 😈)
Но, конечно же, всегда, всегда, всегда можно вернуться к привычному и комфортному! (если получится 😈)
Вообще, извините, что засоряю эфир, но подумала, что как все-таки классно, что можно написать про Frozen, признаться в чувствах к кино Уотерса, а между ними еще половину ранней оттепели пересмотреть к лекции. Всего, конечно, не успеешь, но план по обзаведению новыми нейронными связями, кажется, выполнен. И это мы еще вчера, наконец, до Гарленда добрались. Как вам, кстати, его Warfare? У меня очень смешанные чувства. Зато, смотрите, какое красивое со студентами разбирали («Аталанта» и «Баллада о солдате»).