This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Вот ещё одно видео из прошлой жизни, снято в июне 2004 в «Пир О.Г.И.» на Никольской, кажется
Москва летом 2004 года — не то, что Москва нынешняя; а я ещё и впервые так далеко забрался со своего Дальнего Востока и ощущения были довольно странные: шутка ли, летишь почти 8 часов — а по прилёту люди на таком же русском языке разговаривают и деньги у них те же самые в ходу. Отсюда и заглавная мысль некоторым образом испуганного провинциала — будничными утрами Дефолт-сити казался практически безлюдным при его-то монументальных расстояниях (разумеется, если тебе не надо было в 6:00 утра вставать и со всех ног бежать на электричку, а потом в метро)
За три недели впечатлений набралось столько, что потребовалось прессовать их в лапидарные строчки, но в какой-то миг стало ясно, что и всё равно не ухватишь всего — только суть. Зачем-то в один из дней поехал на старое Донское кладбище, где среди седых камней и плит полдня читал неуклюжие эпитафии в стихах по типу «Покойся милый прах в земных недрах, а душа пари в лазури небесах, но я остаюсь здесь по тебе в слезах...». И те люди, что не были знамениты, «скончавшиеся в 1823 году пополунощи в 8-м часу» завораживают загадкой исчезнувшей жизни — будто и не было их, остались только камни: или, как замечательно однажды написал поэт Игорь Бурдонов,
«Все они умерли —
люди, жившие в Российском государстве
в августе 1864 года».
Все-все-все. Говевшие, делавшие визиты, ругавшие Дизраэли и читавшие какие-нибудь «Московские ведомости». Вот так и нас когда-нибудь не станет. Очень часто посещают такие мысли. Они болезненно сладкие. Единственный обман в них — будто бы они продлевают жизнь
Москва летом 2004 года — не то, что Москва нынешняя; а я ещё и впервые так далеко забрался со своего Дальнего Востока и ощущения были довольно странные: шутка ли, летишь почти 8 часов — а по прилёту люди на таком же русском языке разговаривают и деньги у них те же самые в ходу. Отсюда и заглавная мысль некоторым образом испуганного провинциала — будничными утрами Дефолт-сити казался практически безлюдным при его-то монументальных расстояниях (разумеется, если тебе не надо было в 6:00 утра вставать и со всех ног бежать на электричку, а потом в метро)
За три недели впечатлений набралось столько, что потребовалось прессовать их в лапидарные строчки, но в какой-то миг стало ясно, что и всё равно не ухватишь всего — только суть. Зачем-то в один из дней поехал на старое Донское кладбище, где среди седых камней и плит полдня читал неуклюжие эпитафии в стихах по типу «Покойся милый прах в земных недрах, а душа пари в лазури небесах, но я остаюсь здесь по тебе в слезах...». И те люди, что не были знамениты, «скончавшиеся в 1823 году пополунощи в 8-м часу» завораживают загадкой исчезнувшей жизни — будто и не было их, остались только камни: или, как замечательно однажды написал поэт Игорь Бурдонов,
«Все они умерли —
люди, жившие в Российском государстве
в августе 1864 года».
Все-все-все. Говевшие, делавшие визиты, ругавшие Дизраэли и читавшие какие-нибудь «Московские ведомости». Вот так и нас когда-нибудь не станет. Очень часто посещают такие мысли. Они болезненно сладкие. Единственный обман в них — будто бы они продлевают жизнь
👍14🔥2👏1
К слову, о списках. Приверженность современного человека к составлению разнообразных перечней и реестров, а также к ранжированию всего и вся, думается, имеет корни глубоко философские, не сказать — метафизические
В детстве любимым местом в «Робинзоне Крузо» была та часть из шестой главы, где главный герой вёл опись спасённого с разбитого корабля имущества. То же самое — список подброшенных колонистам из «Таинственного острова» благ цивилизации. Для всех этих литературных героев составление и чтение подобных списков в расползающейся реальности было своего рода ритуалом — обладание вещественным через перечисление давало некоторую надежду на спасение, и вот ещё вчера враждебный мир словно бы отступал перед всеми этими топорами, ружьями, секстантами и ящиками дроби
Но то списки утилитарные, не чета каким-нибудь «Двадцати пяти самым рыжим героиням китайской поэзии» или «Топ-40 леворуких дантистов Северного побережья», что же с ними не так? Поток «неуместных подробностей» — одна из важных характеристик любого кошмара, усиливающий его гипнотическое воздействие — как не вспомнить чересчур подробные кошмарные сочинения Кафки и его особую расположенность к различным пряжкам, петлям, пуговицам, кармашкам и поясам: так, проваливаясь в абсурд, его герои, фиксируя все эти несущественные детали, как будто тщетно цепляются за последние знакомые основания бытия
Хорхе Луис Борхес, едва ли не самый главный апологет списков из поэтов ХХ века, неоднократно признавался, что, составляя свои фантастические энциклопедии и бестиарии, использовал их как инструменты для исследования мира, сознания и языка — отсюда же все его многочисленные лабиринты, зеркала и бесконечные библиотеки: как будто бы создание порядка хотя бы в собственной памяти помогало ему справляться с прогрессирующей слепотой
Поэтому, кажется, популярность и распространённость всяческих хит-парадов вполне объяснима: в действительности, заполненной хаосом массовой культуры, каждый список — будто бы частокол, защищающий последнее пристанище здравого смысла от монструозной реальности теленовостей, попытка склеить бытие из осколков понятных и объяснимых вещей, будь то животные, принадлежащие Императору, лучшие шлягеры года минувшего или «горячая» десятка слипшихся страниц в саду расходящихся тропинок
В детстве любимым местом в «Робинзоне Крузо» была та часть из шестой главы, где главный герой вёл опись спасённого с разбитого корабля имущества. То же самое — список подброшенных колонистам из «Таинственного острова» благ цивилизации. Для всех этих литературных героев составление и чтение подобных списков в расползающейся реальности было своего рода ритуалом — обладание вещественным через перечисление давало некоторую надежду на спасение, и вот ещё вчера враждебный мир словно бы отступал перед всеми этими топорами, ружьями, секстантами и ящиками дроби
Но то списки утилитарные, не чета каким-нибудь «Двадцати пяти самым рыжим героиням китайской поэзии» или «Топ-40 леворуких дантистов Северного побережья», что же с ними не так? Поток «неуместных подробностей» — одна из важных характеристик любого кошмара, усиливающий его гипнотическое воздействие — как не вспомнить чересчур подробные кошмарные сочинения Кафки и его особую расположенность к различным пряжкам, петлям, пуговицам, кармашкам и поясам: так, проваливаясь в абсурд, его герои, фиксируя все эти несущественные детали, как будто тщетно цепляются за последние знакомые основания бытия
Хорхе Луис Борхес, едва ли не самый главный апологет списков из поэтов ХХ века, неоднократно признавался, что, составляя свои фантастические энциклопедии и бестиарии, использовал их как инструменты для исследования мира, сознания и языка — отсюда же все его многочисленные лабиринты, зеркала и бесконечные библиотеки: как будто бы создание порядка хотя бы в собственной памяти помогало ему справляться с прогрессирующей слепотой
Поэтому, кажется, популярность и распространённость всяческих хит-парадов вполне объяснима: в действительности, заполненной хаосом массовой культуры, каждый список — будто бы частокол, защищающий последнее пристанище здравого смысла от монструозной реальности теленовостей, попытка склеить бытие из осколков понятных и объяснимых вещей, будь то животные, принадлежащие Императору, лучшие шлягеры года минувшего или «горячая» десятка слипшихся страниц в саду расходящихся тропинок
🔥8❤5💅4✍2
Максим Фалилеев (clone_me)
Кучно пошло: следующая неделя порадует меломанов-любителей женского вокала — уже 21 мая выйдет новый альбом Ланы дель Рей «The Right Person Will Stay», а 23 мая новую пластинку под названием «The Painful Truth» выпустят Skunk Anansie Стало любопытно, а кто…
Добрался наконец до нового альбома Майли Сайрус «Нечто прекрасное», который сама девушка анонсировала как концептуальное высказывание — ни много ни мало, аудиовизуальный проект на тему исцеления, вдохновлённый пинкфлойдовской «Стеной». А ну-ка!
Заглавный трек, действительно, взрывается в припеве в мощнейший арт-роковый психодел, но потом, видно, лавочку прикрыли (так быстро!) и всё остальное на пластинке — во вполне традиционном майлисайрусовском духе: несколько красивых и мощных баллад, парочка танцевальных «боевиков» с отсылками к восьмидесятым; ну, то есть, вряд ли это что-то по-настоящему идейное и новаторское. С другой стороны, слушать это в любом случае интереснее невразумительного нового альбома Garbage «Let All That We Imagine Be The Light» (очень жаль) и до жути эклектичного «Princess of Power» Марины Диамандис, где потенциальных хитов вроде бы хватает, но ни один из них до «Примадонны» так и не дотянулся (ещё один долгий вздох сожаления)
Вряд ли стану переслушивать этот альбом, но некоторые композиции оставлю в коллекции с удовольствием
Лучшие треки: Something Beautiful, Easy Lover, Golden Burning Sun, Walk Of Fame
Заглавный трек, действительно, взрывается в припеве в мощнейший арт-роковый психодел, но потом, видно, лавочку прикрыли (так быстро!) и всё остальное на пластинке — во вполне традиционном майлисайрусовском духе: несколько красивых и мощных баллад, парочка танцевальных «боевиков» с отсылками к восьмидесятым; ну, то есть, вряд ли это что-то по-настоящему идейное и новаторское. С другой стороны, слушать это в любом случае интереснее невразумительного нового альбома Garbage «Let All That We Imagine Be The Light» (очень жаль) и до жути эклектичного «Princess of Power» Марины Диамандис, где потенциальных хитов вроде бы хватает, но ни один из них до «Примадонны» так и не дотянулся (ещё один долгий вздох сожаления)
Вряд ли стану переслушивать этот альбом, но некоторые композиции оставлю в коллекции с удовольствием
Лучшие треки: Something Beautiful, Easy Lover, Golden Burning Sun, Walk Of Fame
❤🔥4🔥3🤔1🙏1🥱1
Максим Фалилеев (clone_me)
Погнали 💥
Во-первых, следует сразу сказать: нет никакого смысла рассматривать новый фильм Дэнни Бойла как продолжение вышедшего в 2002 году оригинала — да что там, «28 лет спустя» вполне можно было бы дать самостоятельное название («Как я проводил свою маму», например) и пустить в свободное плавание. Во-вторых, после фильма возникает очень много вопросов, ни на один из которых Бойл с Гарландом отвечать не торопятся (не буду тут спойлерить, но в некоторых сценах прям пробивает на фейспалм, при том, что я достаточно лоялен и к режиссёру, и к автору сценария). В-третьих, авторы, кажется и сами не определились, что хотели сказать — для зомби-хоррора тут многовато философии, для философской притчи многовато экшена, первые пятнадцать минут вообще будто из какого-то другого (более крутого) фильма взяты (я про тот длинный сурвайвл-клип со вставками хроники, отсылками к средним векам и декламацией стихотворения «Сапоги»)
Да, в финале есть какой-то полубезумный задел на сиквел, который вроде как уже и снят даже, но от второй части теперь уж точно ничего не жду — а между тем, с каждой такой новой работой «Фуриоса» начинает выглядеть как лучший фильм десятилетия, ей-богу
Шесть с половиной зомби-берсерков из десяти😔
Да, в финале есть какой-то полубезумный задел на сиквел, который вроде как уже и снят даже, но от второй части теперь уж точно ничего не жду — а между тем, с каждой такой новой работой «Фуриоса» начинает выглядеть как лучший фильм десятилетия, ей-богу
Шесть с половиной зомби-берсерков из десяти
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
✍4👍2🙏1🤨1
Вслед за Данилом тоже выбрал свою топ-10 фильмов за четверть века
Вообще, должно было быть топ-11, но Beasts of no Nation к своему сожалению и удивлению среди почти тысячи синемалент не нашёл, такие дела
(фильмы расставлены в чарте абсолютно рандомно)
Вообще, должно было быть топ-11, но Beasts of no Nation к своему сожалению и удивлению среди почти тысячи синемалент не нашёл, такие дела
👍3❤2✍1👏1
Forwarded from Простая неформальность
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
👍6🔥3❤2👻1
Forwarded from ПИВНАЯ БОРОДА
///BREAKING NEWS///
Друзья, мы все знали что рано или поздно это случится. Новые владельцы бара нашлись (и это не келди))).
Знайте, Борода работает свои последние два уик-энда! Последние выходные, последние тусовки.
ЧТО НАС С ВАМИ ЖДЁТ?
4 июля, пт - 7 дам! Утанцуйтесь как принцессы.
5 июля, сб - HOTLINE - горячая линия танцев!
12 июля, сб - заключительное ГОВНОКАРАОКЕ! Говнохиты, аукцион барных штук, встречи, обнимашки, до первых утренних птиц. А ещё в 22.00 мы расскажем, что же будет с баром дальше (интрига!)
13 июля, вс - заключительная встреча киноклуба, где мы расскажем и покажем свою историю бара, а Макс, как всегда, покажет кино в тему!
Не пропустите эти события, крепко вас всех обнимаем!
Друзья, мы все знали что рано или поздно это случится. Новые владельцы бара нашлись (и это не келди))).
Знайте, Борода работает свои последние два уик-энда! Последние выходные, последние тусовки.
ЧТО НАС С ВАМИ ЖДЁТ?
4 июля, пт - 7 дам! Утанцуйтесь как принцессы.
5 июля, сб - HOTLINE - горячая линия танцев!
12 июля, сб - заключительное ГОВНОКАРАОКЕ! Говнохиты, аукцион барных штук, встречи, обнимашки, до первых утренних птиц. А ещё в 22.00 мы расскажем, что же будет с баром дальше (интрига!)
13 июля, вс - заключительная встреча киноклуба, где мы расскажем и покажем свою историю бара, а Макс, как всегда, покажет кино в тему!
Не пропустите эти события, крепко вас всех обнимаем!
😢6💔5👏2
Один из самых загадочных эпизодов в фильме «Фуриоса» — фреска с картины Джона Уильяма Уотерхауса «Гилас и нимфы» (1894), которую пишет страж Газтауна в смотровой башне. Но как (и возможно ли вообще) интерпретировать появление этой картины в постапокалиптическом мире — кроме того, что эта картина является в Пустоши реликвией старой цивилизации?
Уотерхаус иллюстрирует сюжет мифа, к которому ранее уже обращался в картине «Наяда» (1893) — во время плавания аргонавтов их корабль причалил к одному из островов и Гилас, бывший тогда любовником знаменитого Геракла, отправился на поиски пресного источника. Гилас нашёл пруд, населённый наядами, которые заманили его под воду, после чего он исчез. Поиски Гиласа аргонавтами не увенчались успехом, а Геракл был настолько убит горем из-за его потери, что остался на острове, где вскоре умер от тоски (в этой истории более всего замечательно то, что Геракл ранее убивает отца Гиласа, царя племени дриопов, но затем юноша становится его спутником, хмм, ничего не напоминает?)
На картине мы не видим лица главного героя, и сама ситуация на первый взгляд кажется совершенно невинной — её тайный эротизм создаётся с помощью придания избыточной чувственности позам — телам и рукам — девушек, тогда как лица нимф, символизируя таинственную и притягательную силу природы, практически лишены индивидуальности. Художник (и это доказано поздними исследованиями) использовал для изображения всех семи нимф всего лишь двух моделей; впрочем, согласия в их идентификации до сих пор нет — самая распространённая версия гласит, что натурщицами Уотерхауса выступили главная муза братства прерафаэлитов Элизабет Сиддал и тайная возлюбленная живописца Мюриэль Фостер
Этот архисексуальный эстетизм вообще был характерной чертой братства, когда одна и та же модель могла представлять Беатриче, Леди Шалот, Лилит, Прозерпину или Belle Dame Sans Merci, что в своём роде создаёт взаимозаменяемость по ту сторону морали: отсюда уже недалеко до сугубо утилитарной ценности женщины во вселенной «Безумного Макса» — так «кобылицы» Несмертного Джо, хотя и носят разные имена, служат одной цели. С другой стороны, разумеется, такие разные женские образы как Жанна д'Арк, Дафна и Офелия, не могут быть сведены к одному архетипу, но в коллективном портфолио Уотерхауса и его предшественников все они представлены ликами Сиддал / Фостер, которые, как и любая женщина содержат в себе множества и подмножества мифической феминности, будь то материнство, соблазн, месть или разрушение: точно так же амбивалентна вода, которая может как убивать, так и давать начало новой жизни[о символизме этой стихии очень много писал Башляр] — и кроме того, в мире Пустоши вода является в некотором смысле заменой женственности, по крайней мере, и то и другое являются ресурсами
И всё же довольно странно, что тот, чья работа заключается в том, чтобы поддерживать работу машин смерти, тратит своё свободное время на воссоздание красоты. Позже мы видим, что байкеры Дементуса грубо осквернили картину, подчёркивая несоответствие Газтауна по отношению к женщинам и утончённости — на руке Гиласа кто-то изображает новую руку, которая тянется, чтобы задушить наяду
Уотерхаус иллюстрирует сюжет мифа, к которому ранее уже обращался в картине «Наяда» (1893) — во время плавания аргонавтов их корабль причалил к одному из островов и Гилас, бывший тогда любовником знаменитого Геракла, отправился на поиски пресного источника. Гилас нашёл пруд, населённый наядами, которые заманили его под воду, после чего он исчез. Поиски Гиласа аргонавтами не увенчались успехом, а Геракл был настолько убит горем из-за его потери, что остался на острове, где вскоре умер от тоски (в этой истории более всего замечательно то, что Геракл ранее убивает отца Гиласа, царя племени дриопов, но затем юноша становится его спутником, хмм, ничего не напоминает?)
На картине мы не видим лица главного героя, и сама ситуация на первый взгляд кажется совершенно невинной — её тайный эротизм создаётся с помощью придания избыточной чувственности позам — телам и рукам — девушек, тогда как лица нимф, символизируя таинственную и притягательную силу природы, практически лишены индивидуальности. Художник (и это доказано поздними исследованиями) использовал для изображения всех семи нимф всего лишь двух моделей; впрочем, согласия в их идентификации до сих пор нет — самая распространённая версия гласит, что натурщицами Уотерхауса выступили главная муза братства прерафаэлитов Элизабет Сиддал и тайная возлюбленная живописца Мюриэль Фостер
Этот архисексуальный эстетизм вообще был характерной чертой братства, когда одна и та же модель могла представлять Беатриче, Леди Шалот, Лилит, Прозерпину или Belle Dame Sans Merci, что в своём роде создаёт взаимозаменяемость по ту сторону морали: отсюда уже недалеко до сугубо утилитарной ценности женщины во вселенной «Безумного Макса» — так «кобылицы» Несмертного Джо, хотя и носят разные имена, служат одной цели. С другой стороны, разумеется, такие разные женские образы как Жанна д'Арк, Дафна и Офелия, не могут быть сведены к одному архетипу, но в коллективном портфолио Уотерхауса и его предшественников все они представлены ликами Сиддал / Фостер, которые, как и любая женщина содержат в себе множества и подмножества мифической феминности, будь то материнство, соблазн, месть или разрушение: точно так же амбивалентна вода, которая может как убивать, так и давать начало новой жизни
И всё же довольно странно, что тот, чья работа заключается в том, чтобы поддерживать работу машин смерти, тратит своё свободное время на воссоздание красоты. Позже мы видим, что байкеры Дементуса грубо осквернили картину, подчёркивая несоответствие Газтауна по отношению к женщинам и утончённости — на руке Гиласа кто-то изображает новую руку, которая тянется, чтобы задушить наяду
🤔3🙏2✍1❤1🤓1
Французский официант Стефан Брайтвизер в течение примерно семи лет, с 1995 по 2001, похитил из музеев, церквей, частных галерей, аукционных домов и с антикварных ярмарок порядка 240 произведений искусства на сумму 1 400 000 000 долларов , обчистив почти 200 музеев в семи европейских странах. В его улове — картины Ватто, Буше, Дюрера, Питера Брейгеля Младшего. В среднем он совершал одну кражу каждые 15 дней
Когда преступника всё-таки удалось вычислить, его мать Стефана Мирей, в девичестве Стенгель, в попытке выгородить сына или опасаясь, что её обвинят в соучастии и лишат лицензии на работу, уничтожила 60 картин старых мастеров, разрезав их на лоскутки и выбросив вместе с мусором — так погибли портрет Сибиллы Клевской, а ещё работы Буше, Дюрера, Тенирса и других. Ещё 109 предметов (вазы, статуэтки, ювелирные изделия) Мирей утопила в близлежащем канале Рона-Рейн🤦♂️
В январе 2005 года Стефана Брайтвизера приговорили к 48 месяцам тюрьмы, из которых он отсидел 26, его мать получила 36 месяцев заключения и провела за решеткой 18
Когда преступника всё-таки удалось вычислить, его мать Стефана Мирей, в девичестве Стенгель, в попытке выгородить сына или опасаясь, что её обвинят в соучастии и лишат лицензии на работу, уничтожила 60 картин старых мастеров, разрезав их на лоскутки и выбросив вместе с мусором — так погибли портрет Сибиллы Клевской, а ещё работы Буше, Дюрера, Тенирса и других. Ещё 109 предметов (вазы, статуэтки, ювелирные изделия) Мирей утопила в близлежащем канале Рона-Рейн
В январе 2005 года Стефана Брайтвизера приговорили к 48 месяцам тюрьмы, из которых он отсидел 26, его мать получила 36 месяцев заключения и провела за решеткой 18
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
🤬6😐2🤯1
Forwarded from ПИВНАЯ БОРОДА
13/07/25 Заключительный кинопоказ в баре ПИВНАЯ БОРОДА
В качестве аперитива — документальная хроника легендарного бара от Леры и Стёпы
На закуску — фестивальный хит 2020 года «Разбитый нос, пустые карманы» (Bloody Nose, Empty Pockets)
Потрёпанный бар где-то на окраине Лас-Вегаса устраивает праздник — в честь последнего дня работы перед закрытием. С заведением приходят попрощаться завсегдатаи, с которыми мы проживём этот день от рассвета до заката. Камера ловит их несколько сумбурные, но невероятно живые разговоры, следит за барменом, который относится к постоянным клиентам как к членам большой сумасбродной семьи, и ловит яркие детали — вроде работающего фоном телевизора, в котором в какой-то момент невероятным образом начинают показывать фильм «Летят журавли»
КОГДА: 13.07 (вс)
НАЧАЛО в 19:00
ВХОД: бесплатно
Но и это ещё не всё!
Следите за анонсами!
В качестве аперитива — документальная хроника легендарного бара от Леры и Стёпы
На закуску — фестивальный хит 2020 года «Разбитый нос, пустые карманы» (Bloody Nose, Empty Pockets)
Потрёпанный бар где-то на окраине Лас-Вегаса устраивает праздник — в честь последнего дня работы перед закрытием. С заведением приходят попрощаться завсегдатаи, с которыми мы проживём этот день от рассвета до заката. Камера ловит их несколько сумбурные, но невероятно живые разговоры, следит за барменом, который относится к постоянным клиентам как к членам большой сумасбродной семьи, и ловит яркие детали — вроде работающего фоном телевизора, в котором в какой-то момент невероятным образом начинают показывать фильм «Летят журавли»
КОГДА: 13.07 (вс)
НАЧАЛО в 19:00
ВХОД: бесплатно
Но и это ещё не всё!
Следите за анонсами!
❤6🙏1