Изменчивая мода во все времена требовала от ремесленников массового производства наиболее популярных изделий. Возможно, именно в этом кроется причина того, что большая часть украшений эпохи викингов — результат тиражирования #ВикингиГИМ
Для удовлетворения спроса на однотипные украшения мастера применяли разные приемы их создания. Существует два способа тиражирования металлических украшений: использование формы и использование мастер-модели. Для первого способа применялись вырезанные из камня формы, в них могли заливать как воск, так и металл. В первом случае для получения готового изделия, мастеру необходимо было провести еще ряд действий, а второй позволял практически сразу использовать украшение.
Второй способ — создание мастер-модели. Это прототип готового изделия, которое будет тиражироваться. Такие мастер-модели могли изготавливать из дерева, металла, кости или сразу из нескольких материалов. Мастер-моделью также может служить уже готовое изделие, по образцу которого предполагалось сделать много копий. Обычно мастер-модели имеют большие размеры, чем его копии. На это влияет последующая усадка всех материалов — начиная от глины, в которой делается оттиск и заканчивая металлом, из которого делается реплика.
После создания мастер-модели создавался оттиск в глине — одностороннее изображение будущего изделия. Дальнейшее производство могло идти двумя способами: литьем по восковой модели и литьем в двустворчатую форму металла без использования воска. В первом случае в полученную половину формы укладывали воск, формирую необходимую толщину и рельеф модели с обратной стороны, а также литниковую систему, после чего форму закрывали еще одним куском глины. Во втором случае мастер создавал вторую створку по оттиску изделия, при необходимости добавляя петли крепления, штифты и прочий функционал, и не забывая сделать литниковую систему. В финале ювелир совмещал обе створки между собой и ставил отметку для последующего точного совмещения — важный момент, поскольку
смещение створок дает стопроцентный брак при литье.
Затем глиняные формы обжигались. Если мастер использовал воск, то он вытапливался, а в образовавшуюся полость заливался раскаленный металл, который полностью перенимал нужную форму. К сожалению для археологов, после литья по восковой модели мастер разбивал глиняную форму, чтобы извлечь получившееся украшения, поэтому до исследователей никогда не доходят целые литейные формы, выполненные из глины.
⚔️ Выставка «Викинги. Путь на Восток» работает последние дни — до 19 мая! Специально для акции «Ночь музеев» готовим онлайн-экскурсию по экспозиции.
Подписаться на канал
Для удовлетворения спроса на однотипные украшения мастера применяли разные приемы их создания. Существует два способа тиражирования металлических украшений: использование формы и использование мастер-модели. Для первого способа применялись вырезанные из камня формы, в них могли заливать как воск, так и металл. В первом случае для получения готового изделия, мастеру необходимо было провести еще ряд действий, а второй позволял практически сразу использовать украшение.
Второй способ — создание мастер-модели. Это прототип готового изделия, которое будет тиражироваться. Такие мастер-модели могли изготавливать из дерева, металла, кости или сразу из нескольких материалов. Мастер-моделью также может служить уже готовое изделие, по образцу которого предполагалось сделать много копий. Обычно мастер-модели имеют большие размеры, чем его копии. На это влияет последующая усадка всех материалов — начиная от глины, в которой делается оттиск и заканчивая металлом, из которого делается реплика.
После создания мастер-модели создавался оттиск в глине — одностороннее изображение будущего изделия. Дальнейшее производство могло идти двумя способами: литьем по восковой модели и литьем в двустворчатую форму металла без использования воска. В первом случае в полученную половину формы укладывали воск, формирую необходимую толщину и рельеф модели с обратной стороны, а также литниковую систему, после чего форму закрывали еще одним куском глины. Во втором случае мастер создавал вторую створку по оттиску изделия, при необходимости добавляя петли крепления, штифты и прочий функционал, и не забывая сделать литниковую систему. В финале ювелир совмещал обе створки между собой и ставил отметку для последующего точного совмещения — важный момент, поскольку
смещение створок дает стопроцентный брак при литье.
Затем глиняные формы обжигались. Если мастер использовал воск, то он вытапливался, а в образовавшуюся полость заливался раскаленный металл, который полностью перенимал нужную форму. К сожалению для археологов, после литья по восковой модели мастер разбивал глиняную форму, чтобы извлечь получившееся украшения, поэтому до исследователей никогда не доходят целые литейные формы, выполненные из глины.
⚔️ Выставка «Викинги. Путь на Восток» работает последние дни — до 19 мая! Специально для акции «Ночь музеев» готовим онлайн-экскурсию по экспозиции.
Подписаться на канал
group-telegram.com/gimtula/6693
Create:
Last Update:
Last Update:
Изменчивая мода во все времена требовала от ремесленников массового производства наиболее популярных изделий. Возможно, именно в этом кроется причина того, что большая часть украшений эпохи викингов — результат тиражирования #ВикингиГИМ
Для удовлетворения спроса на однотипные украшения мастера применяли разные приемы их создания. Существует два способа тиражирования металлических украшений: использование формы и использование мастер-модели. Для первого способа применялись вырезанные из камня формы, в них могли заливать как воск, так и металл. В первом случае для получения готового изделия, мастеру необходимо было провести еще ряд действий, а второй позволял практически сразу использовать украшение.
Второй способ — создание мастер-модели. Это прототип готового изделия, которое будет тиражироваться. Такие мастер-модели могли изготавливать из дерева, металла, кости или сразу из нескольких материалов. Мастер-моделью также может служить уже готовое изделие, по образцу которого предполагалось сделать много копий. Обычно мастер-модели имеют большие размеры, чем его копии. На это влияет последующая усадка всех материалов — начиная от глины, в которой делается оттиск и заканчивая металлом, из которого делается реплика.
После создания мастер-модели создавался оттиск в глине — одностороннее изображение будущего изделия. Дальнейшее производство могло идти двумя способами: литьем по восковой модели и литьем в двустворчатую форму металла без использования воска. В первом случае в полученную половину формы укладывали воск, формирую необходимую толщину и рельеф модели с обратной стороны, а также литниковую систему, после чего форму закрывали еще одним куском глины. Во втором случае мастер создавал вторую створку по оттиску изделия, при необходимости добавляя петли крепления, штифты и прочий функционал, и не забывая сделать литниковую систему. В финале ювелир совмещал обе створки между собой и ставил отметку для последующего точного совмещения — важный момент, поскольку
смещение створок дает стопроцентный брак при литье.
Затем глиняные формы обжигались. Если мастер использовал воск, то он вытапливался, а в образовавшуюся полость заливался раскаленный металл, который полностью перенимал нужную форму. К сожалению для археологов, после литья по восковой модели мастер разбивал глиняную форму, чтобы извлечь получившееся украшения, поэтому до исследователей никогда не доходят целые литейные формы, выполненные из глины.
⚔️ Выставка «Викинги. Путь на Восток» работает последние дни — до 19 мая! Специально для акции «Ночь музеев» готовим онлайн-экскурсию по экспозиции.
Подписаться на канал
Для удовлетворения спроса на однотипные украшения мастера применяли разные приемы их создания. Существует два способа тиражирования металлических украшений: использование формы и использование мастер-модели. Для первого способа применялись вырезанные из камня формы, в них могли заливать как воск, так и металл. В первом случае для получения готового изделия, мастеру необходимо было провести еще ряд действий, а второй позволял практически сразу использовать украшение.
Второй способ — создание мастер-модели. Это прототип готового изделия, которое будет тиражироваться. Такие мастер-модели могли изготавливать из дерева, металла, кости или сразу из нескольких материалов. Мастер-моделью также может служить уже готовое изделие, по образцу которого предполагалось сделать много копий. Обычно мастер-модели имеют большие размеры, чем его копии. На это влияет последующая усадка всех материалов — начиная от глины, в которой делается оттиск и заканчивая металлом, из которого делается реплика.
После создания мастер-модели создавался оттиск в глине — одностороннее изображение будущего изделия. Дальнейшее производство могло идти двумя способами: литьем по восковой модели и литьем в двустворчатую форму металла без использования воска. В первом случае в полученную половину формы укладывали воск, формирую необходимую толщину и рельеф модели с обратной стороны, а также литниковую систему, после чего форму закрывали еще одним куском глины. Во втором случае мастер создавал вторую створку по оттиску изделия, при необходимости добавляя петли крепления, штифты и прочий функционал, и не забывая сделать литниковую систему. В финале ювелир совмещал обе створки между собой и ставил отметку для последующего точного совмещения — важный момент, поскольку
смещение створок дает стопроцентный брак при литье.
Затем глиняные формы обжигались. Если мастер использовал воск, то он вытапливался, а в образовавшуюся полость заливался раскаленный металл, который полностью перенимал нужную форму. К сожалению для археологов, после литья по восковой модели мастер разбивал глиняную форму, чтобы извлечь получившееся украшения, поэтому до исследователей никогда не доходят целые литейные формы, выполненные из глины.
⚔️ Выставка «Викинги. Путь на Восток» работает последние дни — до 19 мая! Специально для акции «Ночь музеев» готовим онлайн-экскурсию по экспозиции.
Подписаться на канал
BY Исторический музей в Туле. Музейный квартал
Share with your friend now:
group-telegram.com/gimtula/6693