Внимание! У сценаристов появился собственный гимн. Вот он.

Важное напоминание для тех, кому сейчас трудно

СТАВКИ И ЦЕЛИ ПЕРСОНАЖА

Если вы сценарист уровня А1-А2 (не путать с уровнем А24)))), то вы наверняка знаете, что ставки и цели персонажей очень важны. Они подключают нас к герою, они создают тайм-прессинг и динамику, они сами рождают антагониста и тд.

Как только я стала сценаристом уровня B1 (в английском это называют «пороговым уровнем» - как по мне, лучше и не скажешь!) так вот как только я залезла на этот уровень - я стала презирать ставки.

Во-первых я посмотрела много плохого кино, где ставками были «коллекторы, умирающая дочь, рак, спор с друзьями на крупную сумму денег» и т.д.

Образ бандита, который в первой серии говорит «даю тебе срок неделю» - уже стал мне невыносим.

Во-вторых я посмотрела много хорошего кино, где вообще положили болт на классическую драматургию и ставка либо вообще не заявляется, либо максимально ослаблена. Вот, к примеру, фильм «Свет». Какая цель у героини? Какая у нее ставка? Мы понимаем это в самом-самом конце, в финале, когда уже и переживать не за кого.

Или «Последняя шоугерл». Шоу, которому героиня посвятила всю свою жизнь, закрывают. Казалось бы тут должна быть очевидная цель и ставка: найти новую работу, иначе приедут кредиторы и выкинут тебя из дома.

Но ничего этого нет. Героиня проживает свои последние деньки в шоу, предается воспоминаниям и только в самом конце идет на прослушивание.

И это все прекрасно и это никак не мешает фильму, и героиня выбрана такой, что не будет она как уж на сковороде вертеться и искать себе работу.

Таких фильмов очень много. Они лежат на стыке арта и массового, поэтому «пороговому» сценаристу вроде меня хочется писать именно это. Хочется создавать кино, где за героем никто не гонится, где у него нет цели, где все как в жизни.

Все это создало у меня ложную дилемму: акцентуированные ставки в плохом кино - и размазанные или отсутствующие в хорошем.

Но это ложь. В «Кончится лето» - ставка и цель персонажа просто лютые, самые что ни на есть простые, но разумеется это прекрасное кино и вполне себе артовое. Я просидела весь фильм, вжавшись в кресло, все это заслуга СТАВКИ.

А в супер понятном коммерческом фильме «Прорваться в НБА» ставку размазали, убрали, герою ничего не угрожает, он просто хочет стать наконец тренером, но это просто его хотелка и это жоска снижает зрительский интерес. Я посмотрела фильм в три захода, и в этом, как мне кажется, виновато отсутствие СТАВКИ.

А еще недавно я посмотрела весь сезон «Почему женщины убивают».

Дано три линии: домохозяйка из 60-х, ее муж ей изменяет.

Дива из 80-х, ее муж гомосексуалист.

Миллениалка из 2019, живущая в открытом браке.

У домохозяйки цель: не допустить развода с мужем, потому что это шестидесятые и мы прекрасно понимаем как сильно она зависит от супруга. Ставка: жизнь в нищете.

У дивы из восьмидесятых цель: не позволить своим светским друзьям узнать о пристрастиях мужа.
Ставка: общественное осуждение.

У миллениалки цель - избавиться от третьей лишней в их браке, потому что она оказалась психопаткой.
Ставка: жизнь.

Вопрос: за чьей судьбой наблюдать менее интересно?

Конечно, за дивой из 80-х. У нее ставка внутренняя. Ей будет стыдно, ей будет неловко, но какое нам дело, там сейчас героиню из 2019 зарежут, а ее мужа арестуют за наркотики!

Что же получается? Все-таки придется наворачивать очередных коллекторов и бандитов, озвучивать герою диагноз рак и что ему осталось шесть месяцев?

Неужели вся наша жизнь - это одна сплошная попытка заработать на операцию тяжелобольной дочери?

ДА.

Когда я пишу сценарий - моему герою не нужны никакие ставки и цели персонажей. Потому что Я ХОЧУ, чтобы это кино случилось. Я настолько сильно этого хочу, что мой персонаж будет двигаться несмотря ни на что.
Поэтому возникает иллюзия и коварная мысль: ну ставки - это пошлятина, я же видела кино, где их нет, вот и у меня не будет….

Но зритель смотрит кино иначе. Ему нужны веские причины, чтобы продолжить смотрение. И ставка и цель - простые, понятные инструменты, которые очень в этом помогут. Предлагаю не лишать себя инструментария. Просто позволять своему внутреннему метроному отсекать пошлые и некрасивые формы ставок.

Хочу, чтобы мой зритель вжимался в кресло. А вы?

И последнее про ставки. В хорошем кино мы наблюдаем за ЭСКАЛАЦИЕЙ ставок.

Меняются цели и меняются ставки.

Если у миллеаниалки из 2019 в "Почему женщины убивают" ставка: спокойствие в браке (потому что третий член семьи мощно перетягивает внимание на себя), то затем ставка повышается:

- муж сидит на наркотиках. Ого, это проблема, нужно что-то делать.

И затем она снова повышается:
- Ладно наркотики! Третья лишняя не та за кого себя выдает, она опасна!

Просто прелестно. Удивительно, что этот сериал мне не понравился, но драматургически он почти безупречен.

Всем, кто пишет многосерийные мелодрамы маствотч

Когда пять минут не говорили, что я гений

5 моих ошибок в самом начале пути

Конечно, этот пост не должен был появиться. Читаешь мысли Алика и думаешь: кому нужны твои лайфхаки и списки, все равно каждый сам наступит на эти грабли - только так появляется опыт.

Но я решила все-таки поделиться.

Пять вещей, в которых я ошиблась в самом начале пути.

1. Писать байопик.

Мой самый первый сценарий был посвящен судьбе Веры Мухиной. И сейчас я считаю, что ее биография - крутой материал для кино. Но, разумеется, делать это без согласия еще живых родственников (весьма закрытых людей кстати) - это просто глупо. Писать исторический сложный материал, где должен быть баланс выдумки и реальности, где надо постараться не делать слепок Википедии - ну это задача не для нуба.

Кроме того, такие вещи пишутся по заказу, и спускаются своим опытным сценаристам; новичкам в таком деле редко доверяют.


2. Идти на курсы, не узнав, что конкретно я получу и не послушав отзывы тех, кто там учился.

Первые мои курсы были «Снегири» и я взяла самый дешевый тариф без обратной связи, просто это была первая ссылка в Яндексе.

По сути я получила пакет записанных несколько лет назад виодеолекций и чат в ВК, где я, и еще пятеро таких же нулевых челов обсуждали тексты друг друга.

3. Доверять мнению не пойми кого.

Свой самый-самый первый коротыш я выложила в группу, где такие же как я выкладывали свои идеи и получали дружный, коллективный обсер.

И тем не менее я решила, что именно читатели этой группы скажут мне: я ваще талант или че? Продолжать или нет? Я выложила коротыш, словила хейт и уползла в нору на долгое время, решив, что сценарии - это просто не мое;

4. Писать ориентируясь только на вкусы индустрии.

Я буквально смотрела что выпускается и думала: ну мне просто надо написать что-то такое же. В итоге получался сценарий - карго-культа:, по форме все ок, но в этом не было меня, моей боли, того, что меня реально волнует.
От новичков ждут искренности и настоящести, а я выдавала то, что уже видела на экранах (например, байопик про Веру Мухину).

5. Тусоваться в синопсисе.

Я уже писала об этом пост. Стадия синопсиса вызывает паралич анализа, когда ты постоянно составляешь списки, готовишься, читаешь материалы, но так и не приступаешь к САМОМУ ГЛАВНОМУ - к сценарию.

Нужно идти в текст на ранних этапах работы, это очень важно.

****

Во имя баланса - завтра выложу пять вещей, которые я интуитивно совершенно верно выбирала, когда была нубом.

5 вещей, которые помогли мне в начале пути

Продолжая тему вчерашнего поста: вот мои пять открытий, которые я сделала когда была совсем нубом.

1. Подписка на ВСЕ телеграм-каналы.

Конечно, пару лет назад каналов, посвященных сценариям, было не так много, но все же около пятидесяти набралось точно. Из них я почерпнула кучу знаний: лекции, подкасты, конкурсы, опен-коллы, сообщения о вышедших новинках - все это нереально забустило меня!

2. Участие в конкурсах.
Я уже говорила и буду говорить: писать без дедлайна, в пустоту, очень сложно. Конкурсы подарили мне тз и сроки.

3. Персональный редактор.

Считаю просто гениальным своим открытием - вместо еще одних курсов тупо пойти к персональному редактору (первая ссылка в Интернете снова) и отправлять ей еженедельно тексты.

Спустя годы редактор стала моей близкой подругой и читает все мои тексты бесплатно (да. Я использую людей!!!1111)

4. Не держаться за одну идею.

За неделю до очередного питчинга в киношколе - я написала абсолютно новую историю с пилотом за одну ночь. Просто потому, что моя идея меня уже не зажигала.

Кстати, этот текст оказался моей первой продажей (недавно я выкупила его обратно, гг).

Я всегда набрасываю новые истории. Считаю преступным, когда человек, написав одну работу - ходит с ней по индустрии и конкурсам и не пишет ничего нового.

Когда-то у меня даже марафон был - писать пять идей в день. Я выдохлась быстро - но зато тогда родилась пара годных замыслов.

5. Два года киномарафона.

Два года я ежедневно смотрела один фильм или три серии сериала. Смотрела новинки, смотрела старинки, очень хорошее и очень плохое. Это нереальное подспорье в работе, когда ты видишь сотни! Сценарных решений, характеров, мета-жанров, это просто окрыляет тебя, дарит ощущение, что все возможно, что ты можешь создать новый микс и он будет классным.

За что мы выбираем мужчин?

Вопрос не праздный, а сугубо ромкомовский.

Как бы с точки зрения идеи ВЕЛИКОЙ ЛЮБВИ - хочется любить ни за что. Вот мужчина такая вещь в себе - прекрасен сам по себе и как же хочется быть с ним.

Но в кино мужчина должен совершить поступок. Помочь тебе готовить под музыку, где вы будете пачкать друг друга в муке.

Катать в тележке по супермаркету - ах он такой безумный!

Дать в морду обидчикам - эскалация насилия, но какая приятная.

Тут музычку подложим, тут пошутим смешно, тут он неловко что-нибудь уронит, а тут конечно же побежит останавливать твое такси у самого аэропорта.

Короче, мужчина должен брать измором. Звучит… пугающе.

Для меня самое здоровое поведение мужчины - это когда он, заметив отсутствие твоего интереса, растворяется в тумане, занявшись своими важными мужичьими делами. Ведь у него есть личность.

В отличие от влюбленного мужчины в кино.

В моей жизни вообще все громкие поступки в отношении меня делали нарциссы и психопаты. Это вот в их стиле - стоять под окнами, петь песни, прислать айфон в подарок ни с того ни с сего и так далее.

Опасные типы, вообще-то.

А какие поступки вы реально совершали ради любви? Или что делали ради вас (засчитываются только поступки психически здоровых людей).

Вот я посмотрела в несколько заходов всю фильмографию Линча, чтобы понравиться парню, который фанател по режиссеру. (Секс за Малхолланд-драйв как вам такая сделка?)

Как перестать орать с того, что в КФС умер пирожок с вишней?

Сегодня на выпускном участников программы «Автор» (третий поток). Напишу подробно о том, какие истории прошли отбор ✍🏻

Вчерашний питчинг «Автора».

Я надеялась, что он будет показательным для тех, кто сейчас пытается успеть к подаче пятого мая. Но это та самая волна, где был: а)спецотбор по теме патриотизма б) было отобрано очень много детской анимации.

Поэтому почти все истории либо про СВО, либо про волшебных существ.

Это не совсем актуально для текущего набора. Да и индустрия истосковалась по ромкомам.

Из того, что я смогла усвоить:

- Фантадопущение наше все. Для Автора важен хай-концепт, а он чаще всего (но не всегда) предполагает фантастический элемент.

- Отборщики явно выбирали более масштабные работы в стиле «Водорода» («Между нами химия» - не совсем типичная для компании история), хотя продюсерам явно понравились более камерные и дешевые истории.

- Не стоит лезть в темы, в которых вы начали разбираться месяц назад.

На питчинге был ряд проектов, написанных реальными военными. И они выгодно отличались на фоне чистеньких, но ученических работ сценаристов, которые только провели ресерч по этой теме.

- Не забываем про путь героя. Путь героя. ПУТЬ ГЕРОЯ, БЛ.

Тонкое место практически всех презентаций. Возможно, авторы разволновались, но было очень трудно понять от чего и к чему герой приходит и какие события влияют на его изменения.

Получается невнятный герой на старте - куча аттракционов - невнятный герой в конце.

Думаю, что в текстах у ребят все есть, и просто сказалось волнение.

Лучший результат этого питчинга: знакомство вживую с Аней, создательницей культового канала www.group-telegram.com/dramafond_ru

Почирикали)

Давно не писала.

Убеждена, что простой в текстах - это очень хорошо, просто замечательно.

Помню, в фильме «Тренер» - герой Данилы Козловского запрещает футболистам играть в мяч, чтобы они хорошенько соскучились по игре.

Две недели назад я сдала сериал, и он принят без замечаний - отличное завершение шалости, начавшейся в этом телеграм-канале. Обязательно напишу подробности позже.

Много читаю. Из последнего «Черная изба» (второй акт долго топтался на месте, диалоги подростков - словно из фильма «Девчата», а главная героиня вызывает отвращение своим нытьем, но в целом ок). Начинала «Лисьи броды» и не смогла, кажется, автору изменило чувство вкуса.

Сейчас читаю «Выйти из шкафа» - мощнейшая проза, очень талантливая.

Кстати, о подростках. Не поддающаяся ресерчу категория, абсолютно. Помню на творческой встрече с Мещаниновой я ее буквально мучила: как, как вы изучаете подростков, как?

Отвечала что-то неясное.

В моем подъезде полно подростков. Они живут буквально так же, как и я 20 лет назад: сидят на ступеньках, пьют энергетики и громко ставят музыку на телефоне.

Каждый день я борюсь со смутным желанием подойти к ним и познакомиться. Но КАК?

Ребята, привет, хихик, обоюдно, вы не подумайте ниче такого мне просто с вами пообщаться надо….

Все эти заходы выглядят кошмарно. Многие считают, что нужно на подростков выходить через знакомых, но увы, завидев подругу мамы - они мигом прячут свой бунт и искренность и надевают маску хорошисток и спортсменок. Никаких слабостей и изъянов, только уверенное движение к стобалльному ЕГЭ.

Не быть мне рупором подростков. Се ля ви.

Из недавно подслушанного у стайки подростков:

- а знаешь как по-английски будет несмешно? Unhuh

Для тех, кто готовится к сдаче теста на Artmasters - вот этот чудо-пост пригодится.