group-telegram.com/jwrlbexxeblrwj/7408
Create:
Last Update:
Last Update:
девять постеров Нью-Йоркского кинофестиваля
для лучшей узнаваемости и продаваемости в Нью-Йорке шестидесятых не придумать никого лучше Энди Уорхола. в шелкографии на корешке билета художник воспроизвёл свои знаменитые гибискусы из серии «Цветы» (1964). постер был напечатан на бумаге в 500 экземплярах, и в 200 – на прозрачном акриле.
к десятой годовщине фестиваля постер сделал Джозеф Альберс, о котором я рассказывал совсем недавно. геометрическая абстракция, отсылающая к серии «Посвящения квадрату», линиями создаёт изображение кадрирования и кинопроекции, а находясь в верхней части постера, словно подразумевает собой экран в кинозале, на который нужно смотреть.
Дэвид Хокни делает репродукцию своей картины 1970 года «Window, Grand Hotel, Vittel», тем самым отходя от своего сигнатурного стиля с упрощёнными формами и насыщенными цветами, предпочтя этому нежное, летнее, дышащее воспоминание.
триптих с растворяющимся во тьме белым заборчиком, характерным для американских пригородов. в трёх изображениях, похожих на кадры экспериментальной короткометражки, Бартлетт изменяет значение объекта и его восприятие – в несколько шагов забор уже ничего не огораживает и вовсе рассыпается на отдельные элементы. в 1989 году закончилась Холодная война и пала Берлинская стена.
Диана Арбус использует свою фотографию 1958 года, сделанную в фойе нью-йоркского театра. прошло почти 40 лет, и кино, и театр уже далеко не те, что были раньше, и Арбус запечатывает эту изменчивость в постере.
ещё один очевидный выбор – фотограф Грегори Крюдсон, известный своими гиперреалистичными и гиперпостановочными работами. для фестивального постера он использовал два снимка – закадровый (мне понравился этот) и итоговый – из серии «Beneath the Roses», собранной из фотографий с 2003 по 2008 год. серия изображает изолированную местность и людей, отчуждённых от неё.
Апичатпонг Вирасетакул создал для постера маленький самодостаточный мир, сюжет которого может простираться настолько, насколько хороша ваша фантазия, и как хорошо вы знакомы с мирами фильмов режиссёра.
в разгар ковида нам «пришлось заново изобретать сам поход в кино», фестиваль обратился к Джону Уотерсу, фильмы которого никогда не брал в свою программу:
«одновременно и нежная дань уважения, и остроумная пародия на исторический фестиваль, высмеивающая устоявшиеся стереотипы, обоснованную критику и предполагаемую помпезность и обстоятельства ежегодного мероприятия».
к шестидесятой годовщине фестиваля два постера приготовила легендарная фотографиня Нэн Голдин – в том же году документальный фильм Лоры Пойтрас «Вся красота и кровопролитие» о ней победил на Венецианском фестивале и после этого был выбран центральной премьерой фестиваля в Нью-Йорке. на постере – фотография «Naomi in the audience, Boston» (1973), сделанная Нэн Голдин в бостонском драг-баре, в её естественной в то время среде обитания. так постер отлично отражает характер и приверженность фотографини и её работ.
