Пусть будет здесь, как память о крушении надежд и стимула снимать самому то что нравится.
Forwarded from Write_and_rule
«Your film is as good as good is your weakest department»
Это тоже из NYFA. И действительно, у тебя может быть лучший в мире сценарий, но режиссер подкачал, выставил второй план на первый, и вот кино смотрят и хихикают, что за осёл написал такую банальщину. Или сценарий огонь, режиссер пушка, актеры гении, а… ни хрена не понятно, что там актеры говорят, да ещё и озвучка кривая, явно не соответствует месту действия. И ты уже ничем за такой косяк не оправдаешься, зритель скажет - фильм говно. Целиком. Ему ведь некогда разбираться, что там было не так и почему - он воспринимает кино полностью, единым произведением, не разделяя процессов. Таким образом впечатление от фильма - это даже не средняя температура по больнице, а самая низкая.
Поэтому на рынке такой разброс цен на все позиции: сценарий может стоить 100 к, а может 1,5 млн - смотря кто писал. У режиссеров вообще разброс от бесплатно до бесконечности. Так же - реквизиторы, художники, кастинг-директора и далее по списку. Продюсер не хочет рисковать, и если за тобой закрепляется слава надежного и ответственного специалиста, стабильно выдающего нужное качество - ты будешь стоить выше рынка. Это даже не вопрос объективного качества - костюмы могут быть одинаковыми и даже сшитыми в одном и том же ателье. Но одному художнику по костюмам заплатят 500 к, а другому- 200. Просто потому что вместе с костюмами Продюсер покупает уверенность в том, что этот конкретно департамент не провалит его фильм.
Другое дело, что ты «as good as is your last project». Но это уже другая, но тоже нервная тема :)
Это тоже из NYFA. И действительно, у тебя может быть лучший в мире сценарий, но режиссер подкачал, выставил второй план на первый, и вот кино смотрят и хихикают, что за осёл написал такую банальщину. Или сценарий огонь, режиссер пушка, актеры гении, а… ни хрена не понятно, что там актеры говорят, да ещё и озвучка кривая, явно не соответствует месту действия. И ты уже ничем за такой косяк не оправдаешься, зритель скажет - фильм говно. Целиком. Ему ведь некогда разбираться, что там было не так и почему - он воспринимает кино полностью, единым произведением, не разделяя процессов. Таким образом впечатление от фильма - это даже не средняя температура по больнице, а самая низкая.
Поэтому на рынке такой разброс цен на все позиции: сценарий может стоить 100 к, а может 1,5 млн - смотря кто писал. У режиссеров вообще разброс от бесплатно до бесконечности. Так же - реквизиторы, художники, кастинг-директора и далее по списку. Продюсер не хочет рисковать, и если за тобой закрепляется слава надежного и ответственного специалиста, стабильно выдающего нужное качество - ты будешь стоить выше рынка. Это даже не вопрос объективного качества - костюмы могут быть одинаковыми и даже сшитыми в одном и том же ателье. Но одному художнику по костюмам заплатят 500 к, а другому- 200. Просто потому что вместе с костюмами Продюсер покупает уверенность в том, что этот конкретно департамент не провалит его фильм.
Другое дело, что ты «as good as is your last project». Но это уже другая, но тоже нервная тема :)
Telegram
Write_and_rule
"Алмаз героя»
Про него обязательно расскажу, но позже. Это был кликбейт, но вообще-то пост не про него. Но связан.
Однажды, много лет назад, в другой жизни, мне повезло отучиться в NYFA. В рамках небольшого почти ПТУшного курса каждый из нас прошел больше…
Про него обязательно расскажу, но позже. Это был кликбейт, но вообще-то пост не про него. Но связан.
Однажды, много лет назад, в другой жизни, мне повезло отучиться в NYFA. В рамках небольшого почти ПТУшного курса каждый из нас прошел больше…
Лето - время свадеб.
Илья Огурцов
Если за деньги, то это расчет
А если в кредит, то по любви
https://music.yandex.ru/album/19760187?utm_source=web&utm_medium=copy_link
Илья Огурцов
Если за деньги, то это расчет
А если в кредит, то по любви
https://music.yandex.ru/album/19760187?utm_source=web&utm_medium=copy_link
Яндекс Музыка
Свадьба в кредит
Илья Огурцов • Сингл • 2021
Forwarded from Сценарная мастерская Александра Молчанова
ПРИТЧА. Три лягушки
Три лягушки сидели на бревне, одна решила прыгнуть. Сколько лягушек осталось сидеть на бревне? Правильно: три. Поскольку лягушка только решила прыгнуть, но не предприняла для этого никаких действий.
Никогда не путайте действие с принятием решения. Иногда вам кажется, что вы уже прыгнули, но на самом деле вы по-прежнему сидите на бревне.
Три лягушки сидели на бревне, одна решила прыгнуть. Сколько лягушек осталось сидеть на бревне? Правильно: три. Поскольку лягушка только решила прыгнуть, но не предприняла для этого никаких действий.
Никогда не путайте действие с принятием решения. Иногда вам кажется, что вы уже прыгнули, но на самом деле вы по-прежнему сидите на бревне.
Forwarded from Жена режиссера
«ЭТА ВАША ДОЛБАННАЯ ШАБЛОННАЯ ТРЕХАКТНАЯ СТРУКТУРА!»
Слышали?)) Я периодически.
Почему-то принято ругать трехактную структуру за то, что она делает все фильмы предсказуемыми и шаблонными. «Ну понятно, вот они встретились, влюбились, расстались и снова встретились, чтобы никогда больше не расставаться - скука», говорят критики структуры. Все так, да не так.
Мировой кинематограф, принесший нам множество удачных фильмов, живет на трехактной структуре. Это базис, который помогает нам не запутаться в повествовании, развитии истории, сделать её захватывающей и вызывающей эмоции.
Главное, чему учит нас трехактная структура - конфликту. Постоянно изменяющимся обстоятельствам. История - это движение. И трехактовка просто не даёт остановиться, напоминает - герою нужно перейти мост, иначе река забвения его поглотит.
Скука же как раз рождается от недостаточных конфликтов. От нехватки движения и банальности подачи. Согласитесь, уже упомянутую историю «встретились-влюбились-расстались-снова встретились» рассказывали миллионы раз, и есть удачные примеры, а есть очень неудачные. И все они структурно могут влезать в трехактовку, но где-то проседает завязка, где-то (чаще всего) развитие второго акта, кто-то убивает финал отсутствием кульминации. Мой вывод - как раз неумение работать с трехактной структурой, находить точки для конфликтов и перипетий, создает автору проблемы.
Да будем же благодарны трехактной структуре и научимся применять её так, чтобы в ушах звенели нескончаемые аплодисменты.
Слышали?)) Я периодически.
Почему-то принято ругать трехактную структуру за то, что она делает все фильмы предсказуемыми и шаблонными. «Ну понятно, вот они встретились, влюбились, расстались и снова встретились, чтобы никогда больше не расставаться - скука», говорят критики структуры. Все так, да не так.
Мировой кинематограф, принесший нам множество удачных фильмов, живет на трехактной структуре. Это базис, который помогает нам не запутаться в повествовании, развитии истории, сделать её захватывающей и вызывающей эмоции.
Главное, чему учит нас трехактная структура - конфликту. Постоянно изменяющимся обстоятельствам. История - это движение. И трехактовка просто не даёт остановиться, напоминает - герою нужно перейти мост, иначе река забвения его поглотит.
Скука же как раз рождается от недостаточных конфликтов. От нехватки движения и банальности подачи. Согласитесь, уже упомянутую историю «встретились-влюбились-расстались-снова встретились» рассказывали миллионы раз, и есть удачные примеры, а есть очень неудачные. И все они структурно могут влезать в трехактовку, но где-то проседает завязка, где-то (чаще всего) развитие второго акта, кто-то убивает финал отсутствием кульминации. Мой вывод - как раз неумение работать с трехактной структурой, находить точки для конфликтов и перипетий, создает автору проблемы.
Да будем же благодарны трехактной структуре и научимся применять её так, чтобы в ушах звенели нескончаемые аплодисменты.
Forwarded from script bro | сценаристы (Sergey Litvinov)
Telegraph
Как писать сценарии, которые заметят в индустрии
Мало сценаристов воспринимают всерьёз советы, которые получают. На самом деле это большая проблема. Я пытаюсь научить вас невероятно важным вещам в нашем ремесле, которые нельзя игнорировать, если вы хотите создать что-то стоящее. И всё же многие авторы продолжают…
Forwarded from KINOLINA
Прежде чем расписывать заявку, напишите логлайн по формуле: герой, цель, ставка, препятствия.
Если каких-то элементов не хватает, значит их надо искать. Любую идею, если она рабочая, можно уместить по этой формуле в одно - три предложения. Если не помещается, значит что-то в вашем логлайне не так.
Хорошее упражнение научиться писать логлайны - это писать их к уже существующим фильмам:
Фишер: следователь ищет маньяка, который убивает мальчиков.
Клетка: психолог, с помощью специального устройства, проникает в подсознание маньяка и ищет там ответ, где он спрятал свою очередную жертву.
Куда приводят мечты: герой отправляется в ад на поиски жены, ради спасения ее души.
Почка: героиня, рассорившаяся со всей родней, должна найти для себя донора почки, т.к. жить ей осталось пару месяцев.
Между нами химия: больная раком женщина ищет себе мужа, чтобы после ее смерти он позаботился о ее детях и они не попали в детдом.
Герой всегда имеет цель: найти путь к спасению себя, близких, человечества, любви.
Достичь победы, справедливости, свободы.
Если каких-то элементов не хватает, значит их надо искать. Любую идею, если она рабочая, можно уместить по этой формуле в одно - три предложения. Если не помещается, значит что-то в вашем логлайне не так.
Хорошее упражнение научиться писать логлайны - это писать их к уже существующим фильмам:
Фишер: следователь ищет маньяка, который убивает мальчиков.
Клетка: психолог, с помощью специального устройства, проникает в подсознание маньяка и ищет там ответ, где он спрятал свою очередную жертву.
Куда приводят мечты: герой отправляется в ад на поиски жены, ради спасения ее души.
Почка: героиня, рассорившаяся со всей родней, должна найти для себя донора почки, т.к. жить ей осталось пару месяцев.
Между нами химия: больная раком женщина ищет себе мужа, чтобы после ее смерти он позаботился о ее детях и они не попали в детдом.
Герой всегда имеет цель: найти путь к спасению себя, близких, человечества, любви.
Достичь победы, справедливости, свободы.
Forwarded from Круто, но надо переписать!
Как присваивать чужие идеи себе?
Давно хотел поговорить с вами на эту тему. И, собственно, это умение одно из самых главных отличий между опытными авторами и начинающими.
Так что же такое это «присвоение»?
https://telegra.ph/Kak-prisvaivat-chuzhie-idei-sebe-06-25
Давно хотел поговорить с вами на эту тему. И, собственно, это умение одно из самых главных отличий между опытными авторами и начинающими.
Так что же такое это «присвоение»?
https://telegra.ph/Kak-prisvaivat-chuzhie-idei-sebe-06-25
Telegraph
Как присваивать чужие идеи себе?
Когда мы только начинаем свой путь в кино, мы грезим, что будем писать сценарии только по своим гениальным идеям. НО, как говорил мой препод по истории в универе: «Это так, точнее это не так, а еще точнее совсем не так». В реальности же сценаристы доходят…