Привет, это Вова Нишуков из Archpoint Design

Недавно на книжном рынке случился локальный скандал — издательству Individuum отказали в участии в ярмарке NonFiction. Говорят, что из-за вышедшей недавно книги Буркхарда Билгера «Отечество. История о войне, семье и совести в нацистской Германии».

Не буду перечислять, что с этой книгой не так, но вот наткнулся в ней на любопытный фрагмент, который касается темы нашего канала. Как идеология может повлиять на дизайн (и наоборот). Как говорит классик русской философской грамматологии Вячеслав Дмитриев, письмо всегда вводится с нажимом…

Записи были были сделаны на странице четко, но клерк использовал устаревший прусский шрифт, известный как шрифт Зюттерлина, созданный на основе старого канцелярского немецкого шрифта, он выглядит на странице почти как орнамент с петлями и округлыми как эмодзи буквами. Даже пожилые немцы считают его неразборчивым.

Некоторые буквы похожи на свои латинские аналоги, другие – нет. Из-за шрифта Зюттерлина в Германии разгорелись яростные споры, едва ли не культуркампф в миниатюре. Разработал его по заказу Прусского министерства науки, искусства и культуры художник-график Фридрих Зюттерлин в 1911 году.

Заказчики поставили ему задачу придать великолепию готического шрифта современную рукописную форму. С 1915 по 1940 год шрифту Зюттерлина учили в немецких школах, потом нацисты внезапно его запретили. Немецкие националисты долго бились за готический шрифт, Бисмарк вообще отказывался читать написанное чем-то иным, но Гитлеру он никогда не нравился: «Такой стиль слишком архаичен для нации, предназначение которой — править всем миром»...

В итоге в 1941 все готические шрифты были запрещены и в школах, и в издательском деле. Как ни странно, тайную записку, сообщающую об этом решении партийным начальникам, напечатали на бланке с готической шапкой.

Archpoint Design