Читая эпохальную статью 1957 года “Система зелёных насаждений Ленинграда” в журнале "Строительство и архитектура Ленинграда" Ольги Ивановой, сотрудника ленинградского филиала Академии архитектуры, невольно обращаешь внимание на последовательность и цельность совместной работы проектировщиков и руководства города над решением городских проблем

Когда думаешь о Ленинграде, то его широкие проспекты, просторные площади, красавица Нева с гранитными набережными неизменно возникают в рамке зелени, присутствующей повсюду. [...] Сады и скверы, озелененные улицы и набережные создают ощущение, что Ленинград - город зелени. Тем не менее нельзя сказать, что он в настоящее время обладает совершенной системой озеленения

Автор пишет, что основной проблемой озеленения была и остаётся неравномерность распределения зелени и её незначительный процент в жилых кварталах. Плотность озеленения на человека колебалась от 1-3 м2 в центре до 50 м2 в северных и южных районах, и в среднем составляла 12 м2 на человека - что оценивалось учёными как крайне недостаточное.

В 1954 году для озеленения исторической застройки и современных улиц Ольга Иванова предложила новые схемы и композиционные приёмы, а в этой статье рассказала о разработанной для Ленинграда системе непрерывного озеленения - необходимой для связи крупных зелёные массивов и локального озеленения улиц и дворов. Фактически это то, что сейчас принято называть “водно-зелёным городским каркасом”:

Эту взаимосвязь следует строить с одной стороны, на базе зеленых массивов, распространяющихся вглубь города от берегов Финского залива, реки Невы и её рукавов, и с другой стороны, на основе “зеленых клиньев”, идущих от пригородных лесов и полей.

К сожалению, такой схемы в которой были бы чётко и полно намечены пути развития озеленения города, в настоящее время нет. Перспективная схема озеленения города, составленная в 1948 году [на основании Генерального плана Ленинграда] требует существенной корректировки.

Несмотря на несовершенство "Перспективной схемы озеленения", результат работы был грандиозный - создавались Приморский и Московский парк Победы, реконструированы большие зеленые массивы парков 30-летия Комсомола, имени Бабушкина, Удельного и других. На проспектах Стачек, Московском, Обуховской Обороны, Лесном, Энгельса появилось много новых скверов. В центре также озеленяли улицы и тихие площадки отдыха.

Трудами Ольги Ивановой появились лесопарки как новый тип рекреационных объектов и озелененные микрорайоны - в которых деревья сохранялись при застройке. Даже рядом с моим домом есть бульвар, разработанный под руководством Ольги Ивановой, и с её фирменным почерком - горкой из грунта, вынутого при земляных работах, и группой живописных красных кленов (при последнем уплотнительном "благоустройстве" горку почти выровняли под скамейки).

Спустя 68 лет о водно-зеленом каркасе Петербурга «Научно-исследовательский и проектный центр Генерального плана Санкт-Петербурга» пишет следующее:

“Понятие водно-зеленый городской каркас основательно вошло в современный градостроительный дискурс. Однако современная градостроительная нормативно-правовая база не содержит четких указаний и гармонизированных определений, позволяющих последовательно заниматься названной темой для получения конкретных положительных результатов.

А что сейчас с обеспеченностью зеленью горожан? Точной статистики нет, но по "Закону о зелёных насаждениях" минимальный норматив ("зелёнка" без деревьев): для центральных районов - 6 м2 на человека, для северных и южных - 12 м2, пригородные районы - 18 м2. Предел стремлений по современным нормам - те же "в среднем" 12 метров, признанные в 1950-х недостаточными, и значительно повышенные за двадцать пять послевоенных лет. #озеленение

Иногда узкоспециальные и технические статьи открывают неожиданные повороты судьбы и творчества великих.

Все мы знаем и любим одного из самых “петербургских” архитекторов модерна и эклектики, Александра Лишневского (1868–1942). Его эффектные и фантастические работы  безукоризненного стиля стали знаковыми (например Дом городских учреждений  на Садовой или дом Иофе на Пяти углах), а в своих деталях содержат какое-то скрытое лукавство - вспомним его "Мефисто", похожего на Шаляпина (к сожалению, он ужасно восстановлен), или всяческую нечисть на Доме городских учреждений - в традициях средневековых ратуш. Личностью Лишневский был взрывной и предприимчивой, имел собственные доходные дома, но в новую жизнь “после 1917” смог вписаться, и был востребованным даже после 70 лет, правда находясь чуть в стороне от нового архитектурного Олимпа.

И вот недавно купила сборник “Строительство Ленинграда” за 1941 год, ещё предвоенный, и в нём - чисто технологическая статья “Изготовление облицовочных бетонных плит на заводе “Стройдеталь”. Инженер Ю. П. Файн рассказывает об опыте и выгоде применения плит для отделки фасадов - такая потребность возникла из-за нехватки квалифицированных штукатуров. Технология позволяла обойтись без дефицитных и дорогих материалов - мраморной крошки и арматуры, и была достаточно “гибкой” по типоразмерам.

Автором-изобретателем указанных плит оказался Александр Лишневский, приглашенный на  производство консультантом. Интересно, что первоначально "Стройконтора" пыталась вести работы самостоятельно, но дело пошло кривовато - без архитекторов не справились с разбивкой.

Заказ на плиты поступил в связи с застройкой квартала в Автово. Авторами облицованных зданий в статье значатся А.А.Оль и В.Д.Голли, однако непосредственно мастерская Лишневского проектировала дом по проспекту Стачек, 86 (последнее фото).

Так удивительно дореволюционный Петербург продолжался в Ленинграде и то, что называют связь эпох - на самом деле связь людей,  создавшая ленинградскую архитектурную школу.

Есть два подхода к написанию постов: первый - взвешенный и кропотливый, где автор будто готовится к созданию шедевра; второй -  быстрый и непринуждённый, как этюд (что, кстати, далеко не просто). Писатель Юрий Олеша когда-то сформулировал его в своих записках "Ни дня без строчки" - они потом вышли отдельной книгой, кстати, рекомендую. Этот метод мне близок, но я им пока не овладела.

А вот Виктория Конышкова - автор канала Attentiview - им владеет в совершенстве. Петербурженка, художник и архитектор, она ведёт канал как авторский дневник, где ежедневно делится красотой искусства и архитектуры, пишет о любимых зданиях, даёт книжные подборки и обзоры выставок в двух столицах. И всё это - параллельно с учёбой в МАРХИ на отделении теории архитектуры, где она специализируется на периоде 1850–1920-х годов.

Как в таком ритме она всё успевает, я не представляю. Но, как немножечко художник, я вижу: это - прямо-таки мастерство.