Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Please open Telegram to view this post
VIEW IN TELEGRAM
Признаю, интрига затянулась.
Гладиолус - символ мужественности. Gladius - острый римский меч
Понятно, почему именно этот цветок выбрал Александр Дейнека. На автопортрете ему 49 лет и здесь, скорее идеальный образ в тяжёлый период жизни (позади развод с весьма властной дамой, в обиходе обращалась к автору «Дейнешка»). Кстати, у подушки лежит альбом Матисса.
А на художнике боксёрские тапочки, память о профессиональном увлечении боксом в юности.
Букеты собирала на новой выставке «Гимн жизни» в Третьяковке (Кадаши).
Основа - собрание Курской картинной галереи им. Дейнеки.
Казалось бы, этот художник справедливо и везде у нас в почёте. Но «всё не так просто». Об этом ниже
Гладиолус - символ мужественности. Gladius - острый римский меч
Понятно, почему именно этот цветок выбрал Александр Дейнека. На автопортрете ему 49 лет и здесь, скорее идеальный образ в тяжёлый период жизни (позади развод с весьма властной дамой, в обиходе обращалась к автору «Дейнешка»). Кстати, у подушки лежит альбом Матисса.
А на художнике боксёрские тапочки, память о профессиональном увлечении боксом в юности.
Букеты собирала на новой выставке «Гимн жизни» в Третьяковке (Кадаши).
Основа - собрание Курской картинной галереи им. Дейнеки.
Казалось бы, этот художник справедливо и везде у нас в почёте. Но «всё не так просто». Об этом ниже
Оказывается, у Курской картинной галереи им. Дейнеки нет постоянной экспозиции.
Причина - да просто не хватает помещений.
Потому государственная галерея работает только сменными выставками, остальная коллекция на гастролях или в хранении.
Большого депозитария тоже нет, произведения русских и западноевропейских художников (всего в собрании 8448 работ) вынужденно находятся в разных зданиях, недоступных для публики. Да ещё и в отдалённых друг от друга районах города.
И это крупное хранение Дейнеки, полторы тысячи произведений, живопись, графика, книжная иллюстрация. Мозаики.
Сотрудники музея преданно трудятся в заданных условиях.
Ещё и отягощенных страшными реалиями последних лет. Открывают выставки по всей стране. Вот в Москву привезли лучшее…
Родной город прекрасного художника. Курск.
И нет ни постоянной экспозиции, ни мемориального музея…
Причина - да просто не хватает помещений.
Потому государственная галерея работает только сменными выставками, остальная коллекция на гастролях или в хранении.
Большого депозитария тоже нет, произведения русских и западноевропейских художников (всего в собрании 8448 работ) вынужденно находятся в разных зданиях, недоступных для публики. Да ещё и в отдалённых друг от друга районах города.
И это крупное хранение Дейнеки, полторы тысячи произведений, живопись, графика, книжная иллюстрация. Мозаики.
Сотрудники музея преданно трудятся в заданных условиях.
Ещё и отягощенных страшными реалиями последних лет. Открывают выставки по всей стране. Вот в Москву привезли лучшее…
Родной город прекрасного художника. Курск.
И нет ни постоянной экспозиции, ни мемориального музея…
Две стороны одного холста Роберта Фалька.
А что делать? Материалов под рукой частенько не хватало
В 1911 году художник пишет «Портрет Лизы с зонтиком». Елизавета Потехина - первая жена Фалька.
И позже на обороте появляется портрет пожилой дамы. Имя её неизвестно.
Сейчас портрет уже отреставрирован, но в музее русского импрессионизма мы увидим только Лизу.
Из собрания Пермской художественной галереи.
Временно в Москве на выставке «Русские дикие» в Музее русского импрессионизма.
До 28 сентября
А что делать? Материалов под рукой частенько не хватало
В 1911 году художник пишет «Портрет Лизы с зонтиком». Елизавета Потехина - первая жена Фалька.
И позже на обороте появляется портрет пожилой дамы. Имя её неизвестно.
Сейчас портрет уже отреставрирован, но в музее русского импрессионизма мы увидим только Лизу.
Из собрания Пермской художественной галереи.
Временно в Москве на выставке «Русские дикие» в Музее русского импрессионизма.
До 28 сентября
Заметила вот такую штуку. Делюсь.
И снова Дейнека.
Личные зрительские открытия.
Сперва в Государственном историческом музее на переднем плане пейзажа «Сгоревшая деревня» 1942 год, увидела царапки (висит на выставке «Без права на забвение»)
Неожиданно. Сперва решила, может, цензура? Что-то быстро и решительно снимал с холста, изображение тел убитых, например.
Версия так себе, конечно. Тем более, что на крышах тоже процарапано.
Но запомнила.
И на выставке в Третьяковке вчера специально подошла к Ирине Цукановой из Курской картинной галереи с вопросом, зачем царапал холст то?
«Так это его, Дейнеки, любимый приём», - оказывается.
Процарапывание даёт живописной работе маслом эффект фресковости.
Ирина подвела меня к «Осеннему букету», 1933 год.
И тут видно ещё отчётливей (найдёте в Третьяковке на выставке «Гимн любви»)
Подход монументалиста, даже в работе с малой формой
И снова Дейнека.
Личные зрительские открытия.
Сперва в Государственном историческом музее на переднем плане пейзажа «Сгоревшая деревня» 1942 год, увидела царапки (висит на выставке «Без права на забвение»)
Неожиданно. Сперва решила, может, цензура? Что-то быстро и решительно снимал с холста, изображение тел убитых, например.
Версия так себе, конечно. Тем более, что на крышах тоже процарапано.
Но запомнила.
И на выставке в Третьяковке вчера специально подошла к Ирине Цукановой из Курской картинной галереи с вопросом, зачем царапал холст то?
«Так это его, Дейнеки, любимый приём», - оказывается.
Процарапывание даёт живописной работе маслом эффект фресковости.
Ирина подвела меня к «Осеннему букету», 1933 год.
И тут видно ещё отчётливей (найдёте в Третьяковке на выставке «Гимн любви»)
Подход монументалиста, даже в работе с малой формой
«По установлению Аллаха рубаха меняется раз в год»
Сепия Карла Брюллова.
На обратной стороне не только год - 1845, но и точное время
создания рукою автора: «в 12-м часу».
ГТГ на Крымском валу. «Карл Брюллов. Рим-Москва-Петербург»
Сепия Карла Брюллова.
На обратной стороне не только год - 1845, но и точное время
создания рукою автора: «в 12-м часу».
ГТГ на Крымском валу. «Карл Брюллов. Рим-Москва-Петербург»