«Конклав 2», реж. Эдвард Бергер 🇻🇦

Сейчас в Ватикане

Поигрались и хватит: в понедельник Netflix удалит «Брандашмыга» и «Кимми против преподобного» — спецвыпуски «Чёрного зеркала» и «Несгибаемой Кимми Шмидт» соответсвенно. Это последние интерактивные тайтлы в каталоге стриминга, направление полностью свёрнуто, вместо него Netflix сосредоточится на играх.

Мне «Брандашмыг» не особенно понравился, причём смотрел/проходил я его дважды: на релизе в конце 2018-го (тыкал пультиком) и в прошлом месяце (решил освежить в памяти перед новыми эпизодами; выяснилось, что без интерактивной составляющей он ещё более нелепый). Несмотря на это, от новости всё-таки тоскливо: четвёртая серия седьмого сезона «Чёрного зеркала» — это теперь спин-офф ничего. Лангольерщина какая-то.

Оказался в ультимативной кинопапке вместе с ещё 80 (?!) каналами!

Себе тоже добавил (пожертвовал драгоценный второй слот из тех двух, что телеграм даёт без премиума), можете поступить так же, если вам ещё не надоела вся тема с папками.

Тимуру большое спасибо за очередное монументальное дело, а вам — за то, что читаете.

Если вы подписаны — вы и есть Сопротивление!

Кадр анрелейтед.

Вышел из отпуска с таким же лицом.

Кино скорее посредственное (хотя как будто получше предыдущего «Два, три, демон, приди!»), но ужасно смешно, что в фильме бывших ютьюберов оккультный ритуал проводят натурально по видеотуториалу.

Фишер. Сага. Затмение 🔅

Ну вот, пожалуйста, русские культисты в Австралии — а вы говорите, отмена русской культуры 💀

Власти продолжают кошмарить книжный бизнес: хорошему питерскому магазину «Подписные издания» впаяли штраф на 800 тысяч за ЛГБТ-пропаганду. В соседних каналах призывают поддержать «Подписные» рублем, а я решил посоветовать конкретные книги — разумеется, про кино.

«Киноки: школа Дзиги Вертова», Кирилл Горячок

Киноведческая книга о Дзиге Вертове и его команде, навсегда изменивших документалистику. Отличный компаньон к «Человеку с киноаппаратом», чья реконструированная версия с сегодняшнего дня идет в прокате. При всей неброскости письма сторителлинг в книге отменный — читается влет. Грешным делом, даже подумал, что по ее мотивам вышел бы недурной сериал.

«Царапины и глитчи. О сохранении и демонстрации кино в начале XXI века», Юрий Меден

Занятный набор очерков о состоянии кинопоказа и отношения зрителя с фильмами от куратора Австрийского музея кино. Книга намеренно фрагментарная (главы размером с пост в телеграме) и непоследовательная в своих высказываниях — последнее проговаривается напрямую. Меня это, признаться, покорило: мало кому хватает смелости принять противоречивость мира.

«Похождения сценариста в Голливуде», Уильям Голдман

Уильям Голдман — голливудский сценарист, автор «Всей президентской рати», «Бутча Кэссиди и Санденса Кида» и «Принцессы-невесты». Его книга — не очередное пособие, как стать классным сценаристом: в ней он честно признается, что драматургии нельзя научить, но можно научиться. Вместо «спасти котенка» — набор занимательных кулстори, которые венчает поучительная финальная часть: в ней Голдман на примере одного своего сюжета подсказывает, какие именно подводные камни могут ожидать текст на пути к экрану.

«Дэвид Кроненберг»

До российского проката рано или поздно все же доберется «Саван», последняя работа великого канадца (пока что дата релиза стоит на 10 июля). В связи с чем не вижу ни единой причины пропустить сборник статей, интервью и других текстов, посвященных Кроненбергу. Мне особенно нравится эссе самого режиссера — предисловие, написанное к одному из изданий «Превращения» Франца Кафки.

«Искусство Кино. Введение в историю и теорию кинематографа», Дэвид Бордуэлл, Кристин Томпсон, Джефф Смит

Да, эта книга стоит как автомобиль. Да, она настолько тяжелая, что ей можно убить (хотя для кого-то это станет плюсом). Однако если вы собираетесь купить всего одну книгу про кино в своей жизни, то смело берите эту. Тут есть все, что нужно знать про настоящий киноязык, а не только термины «арка персонажа», «мотивация» и другие фразочки из сценарных воркшопов, перекочевавшие в обывательский обиход. Стоит каждой потраченной копейки.

Гай Ричи хорош, когда снимает своё кино (про шпану в широком смысле), и не слишком хорош, когда снимает чужое. «Источник вечной молодости» понятно к какой категории относится, два часа в основном вздыхать приходится, но потом на титрах возникает песня Live Forever группы Oasis — и оказывается, что всё не зря.

​​Наконец добрался до «Каникул» Анны Кузнецовой — маленькой, но гордой картины, которую хочется погреть в ладошках, пока не упорхнула. Отчасти даже рад, что посмотрел её только сейчас: это кино про то, как жизнь, во-первых, умеет объединять в себе противоположности, а во-вторых, имитирует искусство, — и за прошедшее время «Каникулы» обзавелись одновременно счастливой и несчастливой судьбой, а окружающая действительность успела наимитировать их сюжет.

С одной стороны, фильм Кузнецовой каким-то чудом проскользнул между капельками дождя и получил прокатное удостоверение. С другой, он так и не добрался до вменяемого цифрового релиза. А если доберётся, то, есть подозрение, сделает это в цензурированном варианте, вроде того, что был в «Закрытом показе» у Гордона (отдельный, конечно, документ эпохи). С третьей стороны, его по-прежнему можно увидеть без купюр на большом экране (по крайней мере в Москве): прокат был в октябре–декабре, но у ленты до сих пор набирается по несколько сеансов в месяц, то есть она, как и её собственные героини и герои, как бы отказывается растворяться в воздухе и продолжает мозолить глаза людям с серыми лицами, хотя противопоставить им толком ничего не может.

Самая, наверное, большая удача для художника — это выразить невыразимое. У Кузнецовой получилось.

Сходите тоже.

Не пей, братец, козлёночком станешь ⛲️

Китай победил 🐉

Флэнаган стабильно великий. Что интересно, «Жизнь Чака» — максимально текстоцентрическая картина и примерно целиком состоит из пронзительных пассажей, а вместо традиционного большого монолога на разрыв аорты тут — внезапно — длинный танец в середине фильма. Дэнс дэнс дэнс.

Дорогие друзья! Мы вновь обращаемся к вам за помощью.

Открываем сбор на новый печатный номер — и на дальнейшую жизнь «Искусства кино».

В дизайне обложки использована фотография замечательного фотографа Дмитрия Маркова, который ушел из жизни в феврале 2024 года. В этом кадре при желании можно обнаружить не только надежду, энергию, взлет, но и тревогу.

Все эти чувства мы испытывали сполна во время работы над очередным печатным номером.

Он посвящён молодости — и, как ни парадоксально, именно этот номер оказался одним из самых трудных в нашей редакционной истории.
 
Этот выпуск мы задумали как разговор о молодом кино и молодых авторах — о тех, кто только начинает свой путь, снимает первые фильмы, ищет язык и форму. Получился очень личный номер. В нём размышляют и опытные кураторы авторского кино, и молодые режиссёры, для которых кино — способ говорить о себе и мире.

Но кроме радости творчества и открытия мы столкнулись с реальной угрозой закрытия журнала.

Все эти годы мы делали всё возможное, чтобы журнал продолжал выходить, чтобы жил сайт, чтобы работали наши авторы. Но реальность такова, что без вашей поддержки этот номер может не увидеть свет вовсе. А сама редакция — не пережить это лето.

Без вашей помощи «Искусство кино» может закрыться уже к осени.

Поддержать нас можно на странице Planeta.ru, ссылка ждет в конце поста.

Будем благодарны читателям, друзьям и коллегам за распространение.

ПОДДЕРЖАТЬ НАС