КАПУСТНОЕ ПОЛЕ

Тэн и ребёнок из английской глубинки
оба были осмеяны за необычное
сравнение моря с капустным полем:

но разве это поле
синего, зелёного и розового вьющегося
волнения упорядоченных изгибов, тянущееся

к безграничной двойственности
дымчатых сумерек, которую мы зовём
горизонтом, напоминает

что-либо, кроме этого моря?

Дениза Левертов
перевод с английского Дмитрия Сабирова

20 апреля 1970 погиб Пауль Целан. К 55 годовщине его смерти "несовременник" и "журнал на коленке" подготовили замечательный совместный спецвыпуск, "Флаги" собрали материалы разных лет, посвященные Целану.

Больше десяти лет назад в "Капитале" мне случайно попался "ad marginem черный", объемное комментированное издание Целана "Стихотворения. Проза. Письма" под редакцией Татьяны Баскаковой и Марка Белорусца. Я мало что поняла, но эта поэзия осталась со мной надолго. Одним из подступов к ней стала написанная совместно с Юлианой Владимировной Каминской статья "Пауль Целан. Поэтическое творчество в свете философии диалога", опубликованная в прошлом году в "Журнале интегративных исследований культуры". Сегодня захотелось поделиться этими размышлениями, проникнутыми непониманием и восхищением.

Блэкауты Евгении Овчинниковой — художественное переосмысление книги для матерей. Оригиналом, скорее всего, является "Наш ребенок" д-ра Мирки Климовой-Фюгнеровой переиздания 1972 года (а, возможно, и последующего), на что намекает картина Пикассо и цветные иллюстрации. Важность обнаружения текста-источника для меня в том, чтобы понять, в каких концептуальных рамках присутствует авторка и как она их меняет.

Если Климова-Фюгнерова доступным для широкой аудитории языком пишет про стадии развития зародыша, течение беременности и об уходе за ребенком до и после года, то Евгения в 1 части своего проекта, на мой взгляд, делает акцент на до-рождение литературы, погружая нас в языковое отсутствие и сосредотачивая внимание в первую очередь на иллюстрациях и фигурном белом пространстве. В данных блэкаутах затемнение и пространство играют основную роль, а слова становятся фоном, указывающим на связь ребенка со всем живым ("Из яйца"), поскольку тот проходит за 9 месяцев все эволюционные этапы, или с матерью ("детское место", "она").

Фигурный блэкаут "детское место" привлекает внимание не только белым и черным безъязычным (утробным) пространством, но и меняет читательское отношение к ребенку: в произведении он не воспринимается как объект познания, т. е. сквозь призму научных фактов, напротив, читатель переживает мир через ребенка (субъективно). Отсюда и темнота — отсутствие зрения — и оплетённость молчаливыми связями-сосудами. Всматриваясь в блэкаут, можно ощутить непосредственный контакт между матерью и ребенком, их слияние, тогда как в тексте-оригинале факт представлен так: "Не существует непосредственной связи между кровеносными сосудами матери и ребёнка. Обмен веществ осуществляется через ворсинки детского места". Цитата не отменяет наличие глубоких чувственных связей, но в блэкауте ощущается полнота единства с матерью, так как при отсутствии языка и представлений о мире нет различий между ворсинками и сосудами и между организмами вообще.

Слова в блэкауте "она" ассоциируются с материнскими сомнениями или трудностями при беременности, которые доносятся до утробы смутными состояниями-преградами для прохождения лабиринта развития. "Настоящее время", на мой взгляд, образ материального времени, состоящего не из минут и часов, а из перемен в ребенке в течение беременности.

В работах, которые я описал, основное внимание уделено пространству и присутствию в нём ребенка как субъекта в становлении. Однако акценты в последующих блэкаутах могут быть расставлены иначе, поскольку проект развивается, как и его герой.

#комментарий_Валерия_Горюнова

В журнале опубликована поэма Дениса Ларионова "Не я".

Из комментария Дениса Безносова:

Есть особая беккетовская пустотность, свойственная ему позднему — примерно в диапазоне от «Comment c’est»/ «How It Is» до «What Where», — когда расщепленные до почти молекул персонажи уже не заперты в замкнуто-парализованных ландшафтах, но целиком все апофатическое окружение как будто само превращается в овеществленную либо недообъективированную оцепенелую замкнутость.
Персонаж-рот из «Not I» в этом смысле показателен, поскольку, перемалывая неартикулированную толком травму (автор интерпретаций в свойственной ему манере чурался), пребывает с одной стороны в тотальном оцепенении («навык numbness»), с другой — вероятнее всего не только опустошен изнутри, но и целиком представляет собой нечто вроде буквальной пустоты (потому что фактически, кроме рта, от нее ничего — если принимать правила сценарного миропорядка — не осталось).

1

пикирующий дат

чик первых утре

нних зёрен свет

а поднимающего

ся со дна развед

ённого кровью м

оря – чайка – сры

вает клювом сер

ую ленту прикос

новения скольз

нувшую за незат

вердевший в уме

горизонт весны


2

пока производи

мый отпетой бог

емой рефлекс по

падает в такт с о

совелым зрачко

м суверена двух

ъярусная крова

ть беженца неож

иданно поплыла

в сторону холод

ной реки встреп

енувшейся тонк

им острием льда

Денис Ларионов. Отрывки из "Не я. Поэма"

Первый сезон подкаста двуголосие подошел к концу, и в период между сезонами мы решили выпустить ряд бонусных эпизодов. Для этого мы с Лизой позвали к нам в соведущие Валерия Горюнова («всеализм») и Степана Самарина («журнал на коленке»).

Материалом для первого эпизода мы выбрали поэзию Леонида Аронзона.

Как Валера в детстве пытался досчитать до бесконечности?

Какое влияние фрейдизма на ленинградский андеграунд выявила Лиза?

На основании чего Степа разграничил удрученно-элегического, пустотно-сонетного, детально-сомнамбулического и диффузно-обэриутского Аронзона?

***
Есть между всем молчание. Одно.
Молчание одно, другое, третье.
Полно молчаний, каждое оно –
есть матерьял для стихотворной сети.

А слово – нить. Его в иглу проденьте
и словонитью сделайте окно –
молчание теперь обрамлено,
оно – ячейка невода в сонете.

Чем более ячейка, тем крупней
размер души, запутавшейся в ней.
Любой улов обильный будет мельче,

чем у ловца, посмеющего сметь
гигантскую связать такую сеть,
в которой бы была одна ячейка!

Подкаст двуголосие доступен в «Яндекс музыке» и «Apple podcasts». Также вы можете слушать его в телеграме с помощью плеера от mave.

8.05 в 18:00 мск мы поговорим об эссе-путешествии Джона Бёрджера "Красная штора Болоньи" (в переводе Андрея Сен-Сенькова, изд. Ad Marginem)

Обсудим переплетения времени в эссе и то, как сиюминутный опыт путешествия соприкасается с архитектурой города и вневременным искусством и другом.

Ждём вас!

Регистрация

Купить книгу на сайте Ad Marginem

На чтениях стихов, посвящённых памяти Андрея Таврова, Татьяна Грауз рассказала о "разговорах под грушей" — неформальных встречах с поэтами Владимиром Аристовым и Андреем Тавровым и литературоведом Мариной Кузичевой, где обсуждалась живопись Джорджо Моранди и поэзия.

Наша редакция решила встретиться с авторами, чтобы побольше узнать об этих разговорах и понять, что объединяло разные творческие голоса.

Дата/время: 11 мая в 19:00 мск, zoom

Регистрация

4 эссе о выставке Джорджо Моранди

Публикации в этом месяце:

ПОЭЗИЯ

🔹 Денис Ларионов. Не я. Поэма

ПЕРЕВОДЫ

🔹 Дениза Левертов. Против вмешательства (в переводе с английского Дмитрия Сабирова)

СИНТЕЗЫ

🔹 Елена Кузьмичёва. Когда-нибудь облака
_____

ЛЕКТОРИЙ

🔹 Встреча с Елизаветой Трофимовой и Михаилом Дороговым. Обсуждение "Книжки"

Ближайшие встречи:

8.05 в 18:00 мск — Разговор об эссе путешествии Джона Бёрджера "Красная штора Болоньи"

11.05 в 19:00 мск — Встреча с Татьяной Грауз, Владимиром Аристовым, Мариной Кузичевой "Воспоминания о разговорах под грушей"

Попали в обзор «новых» литературных журналов. Спасибо Максиму Хатову и The Blueprint.

Напоминаем, что сегодня в 18:00 мск мы поговорим об эссе-путешествии Джона Бёрджера "Красная штора Болоньи" (в переводе Андрея Сен-Сенькова).

Ждём вас!

Регистрация

Книга на сайте Ad Marginem

Вчера обсудили книгу Джона Бёрджера "Красная штора Болоньи" (в переводе Андрея Сен-Сенькова, изд. Ad Marginem) — многослойное эссе о городе, о потере любимого человека, об изобразительном и писательском искусстве, о границе красной шторы и скрытой за ней тайне, приоткрывающейся, если найти точку "шепчущего крика".

Попробовали передать не только найденные смыслы, но и особое удовольствие от текста, который благодаря своему монтажу и образности позволяет читателю физически ощутить перемещение героя по городу, времени и личным переживаниям.

Книга на сайте издательства

Запись встречи: ютуб / вк

Напоминаем, что сегодня в 19:00 мск мы узнаем о "разговорах под грушей" — неформальном объединении поэтов Татьяны Грауз, Андрея Таврова, Владимира Аристова и литературоведа Марины Кузичевой.

Ждём вас!

Регистрация

4 эссе о выставке Джорджо Моранди

Владимир Аристов, Марина Кузичева и Татьяна Грауз рассказали про "разговоры под грушей" — о встречах 4-х непохожих друг на друга авторов, объединённых благодаря выставке Джорджо Моранди и цепочке случайностей.

С большим любопытством слушал о том, как спорили Владимир Аристов и Андрей Тавров, как Марина Кузичева чувствовала личную ответственность за то, чтобы дискуссия не накалялась, а Татьяна Грауз была просто счастлива от вместе-присутствия. И насколько сильно эти встречи их вдохновляли. Еще посмотрели фотографии и послушали небольшой отрывок из беседы.

Мне повезло ощутить глубину общения авторов: радость от совместных открытий, почти детский задор и переживание сказанного на грани невысказанного 😌

Запись встречи: ютуб / вк

Вторая встреча в цикле очных бесед в Самаре — исследователь современной философии Олег Горяинов и поэт, психолог, соредактор журнала Сергей Хан продолжают диалоги о «культуре терапии».

Диалог: «Ручей и рассказ». Встреча 2: Одиночество – новый фетиш или старая угроза? (18+)
.
Что это: лекция-разговор о культуре терапии и формах её присутствия в нашей жизни.
.
С кем: с Олегом Горяиновым и Сергеем Ханом, исследователями психоанализа в теории и на практике.
.
Для кого: для всех, кого не устраивают простые ответы и легкие способы изменения жизни.
.
Зачем: чтобы помнить о красоте широких горизонтов.
.
Встреча 2: Одиночество – новый фетиш или старая угроза?
Одиночество – условие для самодостаточной жизни или симптом неспособности быть вместе с другими? Одиночество – результат свободного желания или следствие неизбывной потребности? В обществе, ориентированном на удовлетворение индивидуальных запросов, одиночество не представляется чем-то негативным. Присутствие рядом другого человека пугает и зачастую представляет опасность, а призыв побыть наедине с собой понимается как условие успешной терапии. В результате подобных установок разобщенность становится одной из главных характеристик современного мира, а одиночество — новой нормой и сценой комфорта, безопасности, а подчас и наслаждения.
.
Но можно ли полностью закрыться в мире собственного «я» и не просто покинуть пространство бесконечной коммуникации, но оказаться в состоянии глубинного уединения? Почему вопрос интеллектуалов «как быть вместе» звучит как потерянный голос в пустыне безразличия? Что же такое, по-настоящему быть одному? Отталкиваясь от этих вопросов, вторая встреча диалога «Ручей и рассказ» пойдет по следам интуиций психоаналитиков, философов и литераторов, которые сопротивлялись соблазну одиночества, но при этом не упускали его потенциал.
.
20 мая | 19:00 | Ленинградская, 31 | Kowalski Club
.
Стоимость в предпродаже: 400₽.
В день мероприятия: 500₽.
Количество мест ограничено.
.
Приобрести билеты и задать вопросы можно в директ @amelie_kowalski.
.
Так же билеты можно приобрести через билетного оператора Концерт Самара (взимается комиссия).