РУССКОЕ КИНО В ТОПЕ

​​ночь, улица, Борисов — РКВТ-обзор «КЕНТАВРА»
реж. Кирилл Кемниц

имя Кирилла Кемница вы уже могли видеть в титрах — он много лет занимается постановкой цифровых спецэффектов в русском кино: именно KEMNITS STUDIO рисовала визуальные эффекты для «1703», «13-Й КЛИНИЧЕСКОЙ», «Я ХУДЕЮ», «ХАРДКОРА» и многих других. Кирилл с молодых ногтей (буквально с 15 лет) работает с графикой, поэтому неудивительно, что VFX-вундеркинд вырос в одного из самых прошаренных жанровых людей нашей индустрии, — его полноценный дебют «КЕНТАВР» лучшее тому подтверждение («ZOMБИ КАНИКУЛЫ» — не дебют, а недоразумение).

столь же логично, что Кемниц притянул внимание еще одного заметного жанровика — режиссера Ильи Найшуллера, который выступил продюсером его дебютной картины. То, как они чувствуют жанр, не вообразить неофиту и не отобразить в лысине Борисова, но зато их любовь мгновенно передается через экран. Многие скажут, они снимают то, что мы уже видели много раз, но нет — повторяют маршруты только новички-двоечники (см. «МАРШРУТ ПОСТРОЕН» или «СЛОН»), а подлинные ценители прокатят вас через жанровые штампы так, что вас не укачает, а, наоборот, вы почувствуете прилив нежности к жанру. Просто посчитайте сколько раз Юра Борисов и его пассажирка обманули ваши ожидания, поменялись ролями и тропами, заставили улыбаться и бояться, и вы поймете, что вас обслуживал хороший водитель.

Борисов играет не просто таксиста Сашу, чей образ восходит к истокам буйного кинематографа из 70-х («Таксист» Скорсезе), а через кардиограмму триллера воплощает подлинную любвь к самому кино. Для таксиста-кентавра автомобиль становится продолжением тела, точно так же как, человек-режиссер чувствует себя полноценным только тогда, когда камера продолжает его суть.

сцена, в которой Саша выключает фары и мчится в темноте по встречке с незнакомкой на соседнем кресле, идеально передает то самое волнение, когда зрители садятся перед большим экраном и доверяют темноте зала (даже заранее зная, что их обманут). Когда водитель зажигает фары и в его лучах начинает танцевать прекрасная ночная бабочка (Анастасия Талызина), прорываясь сквозь столбы света и рамку лобового стекла, — это еще одна звенящая метафора кино. Лобовая, пошлая, но бесконечно чарующая, как и сам кинематограф, ведь именно ради такого экстаза мы каждый раз зажигаем фары и садимся в кресло.

P. S. Сергей Гилев тоже сыграл нечто большее — мерцающую темноту, черный воронок, подчиненную тень. Теперь мы его боимся по-настоящему.

🔥58🤡13🍌4👀3

www.group-telegram.com/us/rkvt_2020.com/8974

4.13K viewsedited  Jul 13, 2023 at 14:30

​​ночь, улица, Борисов — РКВТ-обзор «КЕНТАВРА»
реж. Кирилл Кемниц

имя Кирилла Кемница вы уже могли видеть в титрах — он много лет занимается постановкой цифровых спецэффектов в русском кино: именно KEMNITS STUDIO рисовала визуальные эффекты для «1703», «13-Й КЛИНИЧЕСКОЙ», «Я ХУДЕЮ», «ХАРДКОРА» и многих других. Кирилл с молодых ногтей (буквально с 15 лет) работает с графикой, поэтому неудивительно, что VFX-вундеркинд вырос в одного из самых прошаренных жанровых людей нашей индустрии, — его полноценный дебют «КЕНТАВР» лучшее тому подтверждение («ZOMБИ КАНИКУЛЫ» — не дебют, а недоразумение).

столь же логично, что Кемниц притянул внимание еще одного заметного жанровика — режиссера Ильи Найшуллера, который выступил продюсером его дебютной картины. То, как они чувствуют жанр, не вообразить неофиту и не отобразить в лысине Борисова, но зато их любовь мгновенно передается через экран. Многие скажут, они снимают то, что мы уже видели много раз, но нет — повторяют маршруты только новички-двоечники (см. «МАРШРУТ ПОСТРОЕН» или «СЛОН»), а подлинные ценители прокатят вас через жанровые штампы так, что вас не укачает, а, наоборот, вы почувствуете прилив нежности к жанру. Просто посчитайте сколько раз Юра Борисов и его пассажирка обманули ваши ожидания, поменялись ролями и тропами, заставили улыбаться и бояться, и вы поймете, что вас обслуживал хороший водитель.

Борисов играет не просто таксиста Сашу, чей образ восходит к истокам буйного кинематографа из 70-х («Таксист» Скорсезе), а через кардиограмму триллера воплощает подлинную любвь к самому кино. Для таксиста-кентавра автомобиль становится продолжением тела, точно так же как, человек-режиссер чувствует себя полноценным только тогда, когда камера продолжает его суть.

сцена, в которой Саша выключает фары и мчится в темноте по встречке с незнакомкой на соседнем кресле, идеально передает то самое волнение, когда зрители садятся перед большим экраном и доверяют темноте зала (даже заранее зная, что их обманут). Когда водитель зажигает фары и в его лучах начинает танцевать прекрасная ночная бабочка (Анастасия Талызина), прорываясь сквозь столбы света и рамку лобового стекла, — это еще одна звенящая метафора кино. Лобовая, пошлая, но бесконечно чарующая, как и сам кинематограф, ведь именно ради такого экстаза мы каждый раз зажигаем фары и садимся в кресло.

P. S. Сергей Гилев тоже сыграл нечто большее — мерцающую темноту, черный воронок, подчиненную тень. Теперь мы его боимся по-настоящему.

BY РУССКОЕ КИНО В ТОПЕ