Notice: file_put_contents(): Write of 2359 bytes failed with errno=28 No space left on device in /var/www/group-telegram/post.php on line 50
Warning: file_put_contents(): Only 20480 of 22839 bytes written, possibly out of free disk space in /var/www/group-telegram/post.php on line 50 ненадежная рассказчица | Telegram Webview: rowantale/8096 -
сейчас ответ на вопрос «почему не было „великих“ художниц» кажется очевидным, но, конечно, когда-то его никто и не искал. и очень важным этапом в переосмыслении роли женщин в искусстве сыграло эссе Линды Нохлин «Почему не было великих художниц?», опубликованное в 1971 году, и его переосмысление, опубликованное спустя тридцать лет.
начинает она его с того, что говорит: бывает несколько подходов в попытке ответить на этот вопрос.
🐚некоторые девушки начинают пытаться возразить и начать вспоминать имена художниц «писавших цветы или бравших уроки у Давида», доказывать, что «творчество Берты Моризо не вторично по отношению к Мане», но в таком подходе нет исследования предпосылок вопроса.
🐚другие начинают доказывать, что «величие» в женском искусстве отличается от «мужского», а значит, есть узнаваемый женский стиль, который основывается на женском опыте, но нет обобщающих качеств «женственности», а хрупкость, изящность и нежность, как и выбор сюжета или определенных предметов, — не отличительные особенности женского искусства («кто более женствен — Фрагонар или мадам Виже-Лебрен?»).
Линда Нохлин говорит: среди женщин не было «великих» художниц, это факт, хотя было много хороших и интересных художниц.
она замечает, что в вопросе «почему не было великих художниц» лежит большой искажение: звание «великий» подтверждено множеством монографий, посвященных конкретным художникам, а «Великим Художником, конечно, считается тот, кто обладает Гениальностью, Гениальность же, в свою очередь, понимается как вневременная и загадочная сила, которая воплощается в персоне Великого Художника».
отсутствие «Гениальности» у женщин-художниц «проистекает из природы существующих социальных институтов и того, что они запрещают и поощряют».
🐚например, запрет для женщин-художниц на рисование обнаженной натуры, что являлось важной частью академического обучения. «женщина („низкая“ женщина, конечно) имеет полное право обнажаться, выставляя себя-как-объект на обозрение группы мужчин, но женщина не имеет права принимать участие в активном наблюдении и запечатлении обнаженного мужчины-как-объекта или даже такой же женщины».
🐚также важно помнить, что до конца XIX века женщинам запрещалось участвовать в конкурсах, которые могли бы открыть дорогу в профессиональный художественный мир.
🐚живопись для женщины до конца XIX в. — всего лишь хобби, которое не отвлекает от домашних обязанностей, семьи и детей, а не профессиональная деятельность. «девиз молодой женщины, стремящейся к серьезной карьере в искусстве XIX в., мог бы быть: „всегда натурщица, никогда не художница“».
🐚кроме того, художницы, которые все-таки стали Великими для истории искусства (Артемизия Джентилески, Мариэтта Робусти, Анжелика Кауфман и т.д.), были дочерьми художников, либо имели тесные связи с властными художниками-мужчинами.
то есть, причины, почему не было «великих» художниц, кроются в том, мире, который их окружал, «институциональном устройство и образование, под которых подразумевается „все, что происходит с нами с того момента, как мы вступаем в мир символов, знаков и сигналов“».
сейчас ответ на вопрос «почему не было „великих“ художниц» кажется очевидным, но, конечно, когда-то его никто и не искал. и очень важным этапом в переосмыслении роли женщин в искусстве сыграло эссе Линды Нохлин «Почему не было великих художниц?», опубликованное в 1971 году, и его переосмысление, опубликованное спустя тридцать лет.
начинает она его с того, что говорит: бывает несколько подходов в попытке ответить на этот вопрос.
🐚некоторые девушки начинают пытаться возразить и начать вспоминать имена художниц «писавших цветы или бравших уроки у Давида», доказывать, что «творчество Берты Моризо не вторично по отношению к Мане», но в таком подходе нет исследования предпосылок вопроса.
🐚другие начинают доказывать, что «величие» в женском искусстве отличается от «мужского», а значит, есть узнаваемый женский стиль, который основывается на женском опыте, но нет обобщающих качеств «женственности», а хрупкость, изящность и нежность, как и выбор сюжета или определенных предметов, — не отличительные особенности женского искусства («кто более женствен — Фрагонар или мадам Виже-Лебрен?»).
Линда Нохлин говорит: среди женщин не было «великих» художниц, это факт, хотя было много хороших и интересных художниц.
она замечает, что в вопросе «почему не было великих художниц» лежит большой искажение: звание «великий» подтверждено множеством монографий, посвященных конкретным художникам, а «Великим Художником, конечно, считается тот, кто обладает Гениальностью, Гениальность же, в свою очередь, понимается как вневременная и загадочная сила, которая воплощается в персоне Великого Художника».
отсутствие «Гениальности» у женщин-художниц «проистекает из природы существующих социальных институтов и того, что они запрещают и поощряют».
🐚например, запрет для женщин-художниц на рисование обнаженной натуры, что являлось важной частью академического обучения. «женщина („низкая“ женщина, конечно) имеет полное право обнажаться, выставляя себя-как-объект на обозрение группы мужчин, но женщина не имеет права принимать участие в активном наблюдении и запечатлении обнаженного мужчины-как-объекта или даже такой же женщины».
🐚также важно помнить, что до конца XIX века женщинам запрещалось участвовать в конкурсах, которые могли бы открыть дорогу в профессиональный художественный мир.
🐚живопись для женщины до конца XIX в. — всего лишь хобби, которое не отвлекает от домашних обязанностей, семьи и детей, а не профессиональная деятельность. «девиз молодой женщины, стремящейся к серьезной карьере в искусстве XIX в., мог бы быть: „всегда натурщица, никогда не художница“».
🐚кроме того, художницы, которые все-таки стали Великими для истории искусства (Артемизия Джентилески, Мариэтта Робусти, Анжелика Кауфман и т.д.), были дочерьми художников, либо имели тесные связи с властными художниками-мужчинами.
то есть, причины, почему не было «великих» художниц, кроются в том, мире, который их окружал, «институциональном устройство и образование, под которых подразумевается „все, что происходит с нами с того момента, как мы вступаем в мир символов, знаков и сигналов“».
#женщины_в_искусстве #рябина_читает
BY ненадежная рассказчица
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
As a result, the pandemic saw many newcomers to Telegram, including prominent anti-vaccine activists who used the app's hands-off approach to share false information on shots, a study from the Institute for Strategic Dialogue shows. The company maintains that it cannot act against individual or group chats, which are “private amongst their participants,” but it will respond to requests in relation to sticker sets, channels and bots which are publicly available. During the invasion of Ukraine, Pavel Durov has wrestled with this issue a lot more prominently than he has before. Channels like Donbass Insider and Bellum Acta, as reported by Foreign Policy, started pumping out pro-Russian propaganda as the invasion began. So much so that the Ukrainian National Security and Defense Council issued a statement labeling which accounts are Russian-backed. Ukrainian officials, in potential violation of the Geneva Convention, have shared imagery of dead and captured Russian soldiers on the platform. As such, the SC would like to remind investors to always exercise caution when evaluating investment opportunities, especially those promising unrealistically high returns with little or no risk. Investors should also never deposit money into someone’s personal bank account if instructed. One thing that Telegram now offers to all users is the ability to “disappear” messages or set remote deletion deadlines. That enables users to have much more control over how long people can access what you’re sending them. Given that Russian law enforcement officials are reportedly (via Insider) stopping people in the street and demanding to read their text messages, this could be vital to protect individuals from reprisals. On December 23rd, 2020, Pavel Durov posted to his channel that the company would need to start generating revenue. In early 2021, he added that any advertising on the platform would not use user data for targeting, and that it would be focused on “large one-to-many channels.” He pledged that ads would be “non-intrusive” and that most users would simply not notice any change.
from us
