Forwarded from RocketMan
Если бы в Голливуде 70-х заинтересовались романом Станислава Лема "Возвращение со звёзд", то экранизация могла бы выглядеть так.
Думаю, что Стэнли Кубрик мог бы снять прекрасный фильм по этому произведению.
Думаю, что Стэнли Кубрик мог бы снять прекрасный фильм по этому произведению.
Екатерина Задирко
Интрига рассказывания: «Волны гасят ветер» Стругацких и «Солярис» Лема
Опубликовано в газете “Троицкий вариант - Наука”, номер 14 (208), июль 2016
https://www.trv-science.ru/2016/07/intriga-rasskazyvaniya-strugackie-i-lem/
Я решила побродить по архивам ТрВ-Наука. На сайте он ведется с 2008 года, поэтому пока будет только такая относительная свеженькая подборка.
Самое первое, что нашлось про Лема, - сопоставление “Соляриса” с “Волнами” Стругацких. По духу очень похоже на студенческую статью, выросшую из доклада на какой-нибудь тематической конференции. Автор сравнивает романы с точки зрения детективной интриги: какие ее элементы попали в текст и как они трансформировались для лучшего воплощения идеи (идей) обоих произведений. Все солидно, со ссылками на философов.
И Лем, и Стругацкие любили жанр детектива и интересно играли с ним. Поэтому если выбирать более очевидных кандидатов для сопоставления, то я бы скорее остановила свой выбор на “Насморке” и “Отеле “У погибшего альпиниста”.
Если все же сконцентрировать внимание на “Солярисе”, то, по-моему, вместо анализа главного героя как “неправильного” детектива, автору стоило сосредоточиться на сюжетной схеме романа. Лем использовал очень эффективный прием для мгновенного погружения читателя. У “Соляриса” идеальное детективное начало: нас резко, без лишних расшаркиваний и пояснений, забрасывают на “место преступления”. И дальше мы вместе с Кельвином разгадываем тайну станции с помощью изучения улик, допроса свидетелей и т.д. Это настолько простая, но при этом захватывающая схема, что она используется в доброй половине видеоигр в жанре космического хоррора: на станции что-то случилось - задача игрока выяснить и выжить. Эффективная простота начала романа - это дополнительный аргумент в пользу несостоятельности экранизации Сами-Знаете-Кого, который зачем-то добавил вступление на Земле, лишившее остроты первое знакомство зрителя с Солярисом.
Не могу сказать, что статья убедила меня в обоснованности сравнения конкретно этих двух романов Лема и Стругацких, но читать это было по крайней мере любопытно.
Интрига рассказывания: «Волны гасят ветер» Стругацких и «Солярис» Лема
Опубликовано в газете “Троицкий вариант - Наука”, номер 14 (208), июль 2016
https://www.trv-science.ru/2016/07/intriga-rasskazyvaniya-strugackie-i-lem/
Я решила побродить по архивам ТрВ-Наука. На сайте он ведется с 2008 года, поэтому пока будет только такая относительная свеженькая подборка.
Самое первое, что нашлось про Лема, - сопоставление “Соляриса” с “Волнами” Стругацких. По духу очень похоже на студенческую статью, выросшую из доклада на какой-нибудь тематической конференции. Автор сравнивает романы с точки зрения детективной интриги: какие ее элементы попали в текст и как они трансформировались для лучшего воплощения идеи (идей) обоих произведений. Все солидно, со ссылками на философов.
И Лем, и Стругацкие любили жанр детектива и интересно играли с ним. Поэтому если выбирать более очевидных кандидатов для сопоставления, то я бы скорее остановила свой выбор на “Насморке” и “Отеле “У погибшего альпиниста”.
Если все же сконцентрировать внимание на “Солярисе”, то, по-моему, вместо анализа главного героя как “неправильного” детектива, автору стоило сосредоточиться на сюжетной схеме романа. Лем использовал очень эффективный прием для мгновенного погружения читателя. У “Соляриса” идеальное детективное начало: нас резко, без лишних расшаркиваний и пояснений, забрасывают на “место преступления”. И дальше мы вместе с Кельвином разгадываем тайну станции с помощью изучения улик, допроса свидетелей и т.д. Это настолько простая, но при этом захватывающая схема, что она используется в доброй половине видеоигр в жанре космического хоррора: на станции что-то случилось - задача игрока выяснить и выжить. Эффективная простота начала романа - это дополнительный аргумент в пользу несостоятельности экранизации Сами-Знаете-Кого, который зачем-то добавил вступление на Земле, лишившее остроты первое знакомство зрителя с Солярисом.
Не могу сказать, что статья убедила меня в обоснованности сравнения конкретно этих двух романов Лема и Стругацких, но читать это было по крайней мере любопытно.
Троицкий вариант — Наука
Интрига рассказывания: «Волны гасят ветер» Стругацких и «Солярис» Лема - Троицкий вариант — Наука
На первый взгляд сопоставление творчества братьев Стругацких и Станислава Лема может показаться тривиальной задачей. Однако до настоящего времени оно не шло дальше указания на сходство тем и ситуаций и объяснялось влиянием Лема на Стругацких. Так, «Страну…
Наткнулась на YouTube на небольшое видео о “Солярисе”. Качество подачи скромное, но интересные моменты в рассуждениях автора, по-моему, искупают это. Основная тема ролика - разбор романа с точки зрения психологии травмы. Такой подход напрашивается сам собой, хотя Лем, наверное, поворчал бы, что в очередной раз кто-то обращает внимание “не на то”.
Очевидно, что на Солярисе Кельвин заново переживает травму, связанную с самоубийством его жены. Интересной в ролике мне показалась мысль, что благодаря столкновению с созданиями Океана главный герой наконец избавляется от чувства вины, с которым он жил все эти годы. Избавиться от вины ему помогает понимание и признание независимости и индивидуальности Хари-гостьи, а через нее и давно умершей жены. Кельвин осознает, что они обе были не подконтрольными ему, а самостоятельными личностями, поэтому ответственность за свои решения несут в первую очередь они, а не он. Благодаря этому вина за случившееся уходит, и остается только чистое горе, которое герой принимает как часть себя и с которым ему предстоит учиться жить дальше.
Впрочем, самый интересный для меня вопрос, затронутый в ролике, - было ли самоубийство Хари на станции проявлением ее самостоятельности или всего лишь повторением того, что было сделано оригиналом годами ранее? Автор придерживается той точки зрения, что самоубийство как раз было радикальным способом утверждения ее индивидуальности. Я с этим согласна, но вообще-то, вопрос этот дискуссионный. Подвешу его пока до следующего подходящего момента.
Очевидно, что на Солярисе Кельвин заново переживает травму, связанную с самоубийством его жены. Интересной в ролике мне показалась мысль, что благодаря столкновению с созданиями Океана главный герой наконец избавляется от чувства вины, с которым он жил все эти годы. Избавиться от вины ему помогает понимание и признание независимости и индивидуальности Хари-гостьи, а через нее и давно умершей жены. Кельвин осознает, что они обе были не подконтрольными ему, а самостоятельными личностями, поэтому ответственность за свои решения несут в первую очередь они, а не он. Благодаря этому вина за случившееся уходит, и остается только чистое горе, которое герой принимает как часть себя и с которым ему предстоит учиться жить дальше.
Впрочем, самый интересный для меня вопрос, затронутый в ролике, - было ли самоубийство Хари на станции проявлением ее самостоятельности или всего лишь повторением того, что было сделано оригиналом годами ранее? Автор придерживается той точки зрения, что самоубийство как раз было радикальным способом утверждения ее индивидуальности. Я с этим согласна, но вообще-то, вопрос этот дискуссионный. Подвешу его пока до следующего подходящего момента.
YouTube
«Солярис» Станислав Лем — психологический разбор.
Попытка прочтения«Соляриса» как роман о психологической травме и ее преодолении.
Подписывайтесь на бусти, если хотите поддержать мое творчество:
https://boosty.to/myzdrikov
Телеграм канал «Право на Слово»
https://www.group-telegram.com/pravonaslovo_myzdrikov
Статья Фёдора…
Подписывайтесь на бусти, если хотите поддержать мое творчество:
https://boosty.to/myzdrikov
Телеграм канал «Право на Слово»
https://www.group-telegram.com/pravonaslovo_myzdrikov
Статья Фёдора…
Видео о Леме на канале становятся все длиннее и длиннее (хотя до роликов о "Дюне" им все еще далеко)
Forwarded from RocketMan
Новое видео на канале!
Возвращение со звёзд. Чужой среди своих. О романе Станислава Лема
СМОТРЕТЬ на YouTube
СМОТРЕТЬ в VK
СМОТРЕТЬ на Boosty
Эл Брегг возвращается на Землю из космической экспедиции. Для него она заняла десятилетие, но из-за релятивистского замедления времени на Земле прошло уже 127 лет.
Главный герой наблюдает удивительные изменения, произошедшие с человечеством за это время. Наступила "Новая Эпоха Гуманизма", создано общество без насилия и войн. Люди избавились от агрессии, но вместе с ней утратили и нечто важное...
Брегг, покидавший планету в эпоху романтизации межзвёздных путешествий, авантюризма и жажды познания космоса, чувствует себя чужим в этом мире.
Станислав Лем написал роман "Возвращение со звёзд" в самом начале 60-х, впервые он был издан в 1961 году. Кроме описания изменений, произошедших в обществе за время отсутствия главного героя, Лем делает несколько интересных прогнозов, иногда угадывая даже с дизайном гаджетов, появившихся спустя десятилетия после публикации романа. Однако в первую очередь Лема интересовал ответ на вопрос, чем рискует общество, достигшее невероятного уровня безопасности путём искусственного подавления агрессии?
Приятного просмотра!
Поддержать канал:
Стать спонсором на Boosty: https://boosty.to/rocketman
Стать патроном на Patreon: https://www.patreon.com/RocketMan_about_cinema
Cтать доном в VK: https://vk.com/donut/rocketman_pro_kino
Карта Сбербанка: 4279 3806 4566 7181
Юmoney: 410017249858378
Cпонсорам на Boosty и Patreon, а также донам в VK доступен дополнительный контент.
Возвращение со звёзд. Чужой среди своих. О романе Станислава Лема
СМОТРЕТЬ на YouTube
СМОТРЕТЬ в VK
СМОТРЕТЬ на Boosty
Эл Брегг возвращается на Землю из космической экспедиции. Для него она заняла десятилетие, но из-за релятивистского замедления времени на Земле прошло уже 127 лет.
Главный герой наблюдает удивительные изменения, произошедшие с человечеством за это время. Наступила "Новая Эпоха Гуманизма", создано общество без насилия и войн. Люди избавились от агрессии, но вместе с ней утратили и нечто важное...
Брегг, покидавший планету в эпоху романтизации межзвёздных путешествий, авантюризма и жажды познания космоса, чувствует себя чужим в этом мире.
Станислав Лем написал роман "Возвращение со звёзд" в самом начале 60-х, впервые он был издан в 1961 году. Кроме описания изменений, произошедших в обществе за время отсутствия главного героя, Лем делает несколько интересных прогнозов, иногда угадывая даже с дизайном гаджетов, появившихся спустя десятилетия после публикации романа. Однако в первую очередь Лема интересовал ответ на вопрос, чем рискует общество, достигшее невероятного уровня безопасности путём искусственного подавления агрессии?
Приятного просмотра!
Поддержать канал:
Стать спонсором на Boosty: https://boosty.to/rocketman
Стать патроном на Patreon: https://www.patreon.com/RocketMan_about_cinema
Cтать доном в VK: https://vk.com/donut/rocketman_pro_kino
Карта Сбербанка: 4279 3806 4566 7181
Юmoney: 410017249858378
Cпонсорам на Boosty и Patreon, а также донам в VK доступен дополнительный контент.
Forwarded from RocketMan
Сгенерированные иллюстрации к ролику "Возвращение со звёзд. Чужой среди своих"
Образы из научно-фантастических книг второй половины прошлого века часто представляются мне нарисованными тем или иным художником-футуристом, творившим в эту же эпоху.
Генерируя иллюстрации к ролику о «Возвращении со звёзд», я смешивал стили нескольких художников-футуристов.
Во-первых, Сид Мид. Он часто изображал будущее в ярких, позитивных тонах, что как нельзя лучше подходит для мира, описанного Лемом.
Во-вторых, Крис Фосс. Его стиль придал некоторым иллюстрациям высокую насыщенность, повысил концентрацию ретрофутуризма.
В-третьих, Хадзимэ Сораяма, автор множества изображений с сексуальными женоподобными роботами (гиноидами). Стиль Сораямы добавляет образам особый «блеск» и изящество.
В-четвёртых, Ральф Маккуорри. Стиль дизайнера персонажей и пейзажей из «Звёздных войн» придаёт иллюстрациям эпичности, а роботы перестают быть похожими на стиральные машинки и пылесосы 50-х годов, становятся брутальнее, даже «терминаторнее». Правда периодически то тут, то там без команды вылезают R2-D2 или С3-РО, а то и имперский штурмовик, но без небольшой ложки дёгтя пока никуда.
В целом же за последние полгода нейросети значительно прибавили в точности выполнения запроса. И это, конечно, упрощает создание и улучшает качество видеоряда роликов о фантастических произведениях обойдённых вниманием художников и киношников, даёт возможность визуализировать оригинальные образы из этих произведений и создать видеоряд в определённом стиле.
Полный альбом (более сотни иллюстраций) доступен спонсорам на Boosty и Patreon, а также донам в VK.
Стать спонсором на Boosty: https://boosty.to/rocketman
Стать патроном на Patreon: https://www.patreon.com/RocketMan_about_cinema
Cтать доном в VK: https://vk.com/donut/rocketman_pro_kino
Образы из научно-фантастических книг второй половины прошлого века часто представляются мне нарисованными тем или иным художником-футуристом, творившим в эту же эпоху.
Генерируя иллюстрации к ролику о «Возвращении со звёзд», я смешивал стили нескольких художников-футуристов.
Во-первых, Сид Мид. Он часто изображал будущее в ярких, позитивных тонах, что как нельзя лучше подходит для мира, описанного Лемом.
Во-вторых, Крис Фосс. Его стиль придал некоторым иллюстрациям высокую насыщенность, повысил концентрацию ретрофутуризма.
В-третьих, Хадзимэ Сораяма, автор множества изображений с сексуальными женоподобными роботами (гиноидами). Стиль Сораямы добавляет образам особый «блеск» и изящество.
В-четвёртых, Ральф Маккуорри. Стиль дизайнера персонажей и пейзажей из «Звёздных войн» придаёт иллюстрациям эпичности, а роботы перестают быть похожими на стиральные машинки и пылесосы 50-х годов, становятся брутальнее, даже «терминаторнее». Правда периодически то тут, то там без команды вылезают R2-D2 или С3-РО, а то и имперский штурмовик, но без небольшой ложки дёгтя пока никуда.
В целом же за последние полгода нейросети значительно прибавили в точности выполнения запроса. И это, конечно, упрощает создание и улучшает качество видеоряда роликов о фантастических произведениях обойдённых вниманием художников и киношников, даёт возможность визуализировать оригинальные образы из этих произведений и создать видеоряд в определённом стиле.
Полный альбом (более сотни иллюстраций) доступен спонсорам на Boosty и Patreon, а также донам в VK.
Стать спонсором на Boosty: https://boosty.to/rocketman
Стать патроном на Patreon: https://www.patreon.com/RocketMan_about_cinema
Cтать доном в VK: https://vk.com/donut/rocketman_pro_kino
О возрасте героев "Соляриса"
По мотивам комментариев к одному из постов
Несмотря на многочисленные перечитывания “Соляриса”, мой мозг очень успешно подавил воспоминание о том, что на момент смерти оригинальной Хари было всего 19 лет. Однако ж это так. И внезапное осознание этого факта изменило мое восприятие романа.
До этого в моей голове была очень гармоничная картинка околосорокалетнего Кельвина, потрепанного и побитого кризисом среднего возраста, и Хари, которой было от 20 до 30 лет, когда она покончила с собой. Это был продолжительный брак, который под конец стал для обоих тяжким и несчастливым из-за взаимной усталости и охлаждения. Мой мозг даже выдвигал предположения, что каким-то образом произошедшее могло быть связано с отсутствием у пары детей.
Частично эту иллюзию поддерживал фильм Сами-Знаете-Кого, где Кельвина играет сорокавосьмилетний Донатас Банионис. Наталье Бондарчук, игравшей Хари, было всего 22 года, но выглядела она как будто немного старше.
Стивен Содерберг почти во всем следовал за Сами-Знаете-Кем, поэтому в его фильме Кельвина играет сорокаоднолетний Джордж Клуни, выглядящий при этом даже старше своего реального возраста. Рея же отличается от оригинальной Хари не только именем: исполнившей ее роль Наташе Макэлхон на момент выхода фильма был 31 год.
Благодаря такому визуальном воплощению ложная картинка, нарисованная моим мозгом, казалась очень логичной и хорошо вписывающейся в атмосферу романа.
Но оказалось, что все совсем не так.
То, что до этого выглядело, как осознанный поступок зрелой женщины, на самом деле ближе к импульсивному подростковому всплеску эмоций.
Насколько я помню, точный возраст Кельвина в романе не указан. Поэтому можно сделать два предположения.
Первое - Кельвин и Хари были одноклассниками, которые поженились сразу после школы.
Второе - Кельвин старше Хари. Возможно, не очень намного, и тогда это были отношения старшеклассницы и студента. Или же он был значительно старше, что уже с точки зрения современного общественного мнения предосудительно. Можно даже усилить мрачность такого варианта, представив, что изначально Хари была пациенткой Кельвина.
Первый вариант мне более приятен, но в него плохо вписывается то, что в момент самоубийства Хари Кельвин уже работал и, видимо, на довольно ответственной должности. А вот второй неплохо объясняет, почему Кельвин испытывал такую сильную вину за смерть жены. Ведь из-за большой разницы в возрасте он очевидно должен был чувствовать себя более ответственным за нее, чем это было бы при более равном партнерстве.
Зато первого варианта явно придерживались режиссеры телеспектакля 1968 года Борис Ниренбург и Лидия Ишимбаева. В их версии Кельвина играет тридцатичетырехлетний Василий Лановой, а Хари - двадцатиоднолетняя Антонина Пилюс. И эти актеры не просто моложе своих коллег из других фильмов - они и в кадре выглядят намного младше. Что не может не влиять на восприятие происходящих на экране событий.
Все это лишь в очередной раз подтверждает, что телеспектакль Ниренбурга и Ишимбаевой - это лучшая экранизация “Соляриса”. По крайней мере, в отличие от других, эти режиссеры внимательно прочитали роман.
P.S. Я обязательно буду еще раз перечитывать, чтобы специально уточнить вопрос с возрастом Кельвина и прочими деталями, касающимися его брака с Хари. Но если кто-то хорошо помнит уже сейчас, то напишите, пожалуйста, в комментариях.
P.P.S. Есть и третий вариант, более фантастический. В гипотетическом будущем романа изменился общественный договор, и совершеннолетие стало наступать раньше. Однако глядя на тенденции нашего времени, такое развитие событий кажется даже более невероятным, чем существование разумного океана.
По мотивам комментариев к одному из постов
Несмотря на многочисленные перечитывания “Соляриса”, мой мозг очень успешно подавил воспоминание о том, что на момент смерти оригинальной Хари было всего 19 лет. Однако ж это так. И внезапное осознание этого факта изменило мое восприятие романа.
До этого в моей голове была очень гармоничная картинка околосорокалетнего Кельвина, потрепанного и побитого кризисом среднего возраста, и Хари, которой было от 20 до 30 лет, когда она покончила с собой. Это был продолжительный брак, который под конец стал для обоих тяжким и несчастливым из-за взаимной усталости и охлаждения. Мой мозг даже выдвигал предположения, что каким-то образом произошедшее могло быть связано с отсутствием у пары детей.
Частично эту иллюзию поддерживал фильм Сами-Знаете-Кого, где Кельвина играет сорокавосьмилетний Донатас Банионис. Наталье Бондарчук, игравшей Хари, было всего 22 года, но выглядела она как будто немного старше.
Стивен Содерберг почти во всем следовал за Сами-Знаете-Кем, поэтому в его фильме Кельвина играет сорокаоднолетний Джордж Клуни, выглядящий при этом даже старше своего реального возраста. Рея же отличается от оригинальной Хари не только именем: исполнившей ее роль Наташе Макэлхон на момент выхода фильма был 31 год.
Благодаря такому визуальном воплощению ложная картинка, нарисованная моим мозгом, казалась очень логичной и хорошо вписывающейся в атмосферу романа.
Но оказалось, что все совсем не так.
То, что до этого выглядело, как осознанный поступок зрелой женщины, на самом деле ближе к импульсивному подростковому всплеску эмоций.
Насколько я помню, точный возраст Кельвина в романе не указан. Поэтому можно сделать два предположения.
Первое - Кельвин и Хари были одноклассниками, которые поженились сразу после школы.
Второе - Кельвин старше Хари. Возможно, не очень намного, и тогда это были отношения старшеклассницы и студента. Или же он был значительно старше, что уже с точки зрения современного общественного мнения предосудительно. Можно даже усилить мрачность такого варианта, представив, что изначально Хари была пациенткой Кельвина.
Первый вариант мне более приятен, но в него плохо вписывается то, что в момент самоубийства Хари Кельвин уже работал и, видимо, на довольно ответственной должности. А вот второй неплохо объясняет, почему Кельвин испытывал такую сильную вину за смерть жены. Ведь из-за большой разницы в возрасте он очевидно должен был чувствовать себя более ответственным за нее, чем это было бы при более равном партнерстве.
Зато первого варианта явно придерживались режиссеры телеспектакля 1968 года Борис Ниренбург и Лидия Ишимбаева. В их версии Кельвина играет тридцатичетырехлетний Василий Лановой, а Хари - двадцатиоднолетняя Антонина Пилюс. И эти актеры не просто моложе своих коллег из других фильмов - они и в кадре выглядят намного младше. Что не может не влиять на восприятие происходящих на экране событий.
Все это лишь в очередной раз подтверждает, что телеспектакль Ниренбурга и Ишимбаевой - это лучшая экранизация “Соляриса”. По крайней мере, в отличие от других, эти режиссеры внимательно прочитали роман.
P.S. Я обязательно буду еще раз перечитывать, чтобы специально уточнить вопрос с возрастом Кельвина и прочими деталями, касающимися его брака с Хари. Но если кто-то хорошо помнит уже сейчас, то напишите, пожалуйста, в комментариях.
P.P.S. Есть и третий вариант, более фантастический. В гипотетическом будущем романа изменился общественный договор, и совершеннолетие стало наступать раньше. Однако глядя на тенденции нашего времени, такое развитие событий кажется даже более невероятным, чем существование разумного океана.
А вам какой вариант больше нравится?
Anonymous Poll
23%
High School Sweethearts. Кельвин и Хари - ровесники, одноклассники, поженившиеся сразу после школы.
43%
A therapist's pet. Взрослый Кельвин завел отношения со школьницей (и своей пациенткой?) Хари.
33%
Romeo and Juliet laws. Промежуточный вариант. Кельвин - студент, Хари - старшеклассница.