Алексей Пивоваров ✔

Сегодня в текстовом отрывке из еще не вышедшего выпуска «Редакции. News» — история о современном искусстве

18+ НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЕН, РАСПРОСТРАНЕН И (ИЛИ) НАПРАВЛЕН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ ПИВОВАРОВЫМ АЛЕКСЕЕМ ВЛАДИМИРОВИЧЕМ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА ПИВОВАРОВА АЛЕКСЕЯ ВЛАДИМИРОВИЧА

Пиво оказалось в центре истории, произошедшей в Художественном музее нидерландского города Лиссе: его технический сотрудник выкинул арт-объект, приняв его за мусор. Наверное, при этом еще и возмущался по поводу некультурных посетителей, которые пронесли на экспозицию напитки, несмотря на запрет. 

Экспонат под названием «Все хорошие времена, которые мы провели вместе» был выполнен в 1988 году французским художником Александром Лавэ из смятых пивных банок, расписанных акрилом и размещенных, по задумке автора, в лифте. 

Пропажу обнаружила куратор Элиза ван ден Берг, которая нашла банки как раз в момент, когда мусорные пакеты собирались везти на свалку. После этого арт-объект разметили на постаменте, чтобы избежать рецидивов.

Сам художник описывал свою работу как «дань уважения квартирам товарищей, вечеринкам и этому знакомому предмету, который объединяет людей».

Надо сказать, что с современным искусством подобные недоразумения случаются довольно часто. В прошлом году я рассказывал, как посетитель съел банан, который был частью инсталляции на выставке в Сеуле.

А весной этого года — про сотрудника Пинакотеки в Мюнхене, который повесил в музее свою картину, причем изменение экспозиции заметили далеко не сразу. 

Ну а самый памятный жест из этого ряда явил охранник «Ельцин-центра», который в начале 2022 года пририсовал глаза абстрактным фигурам на картине ученицы Малевича Анны Лепорской. Обвиненный в вандализме, он объяснил свой поступок тем, что принял полотно за детский рисунок. Суд учел доводы и назначил ему 180 часов обязательных работ и посещения психиатра — хотя возможно стоило бы искусствоведа.

Что же касается сотрудника нидерландского музея, то он, как сообщается, наказания не понесет. В музее заявили, что «он добросовестно выполнял работу», и своей ошибкой признал достоверность искусства.

Как видим, друзья, в эпоху пост-постмодерна смыслом можно наделить все что угодно, даже мусор. Все опять же зависит от контекста и от оптики, сквозь которую мы воспринимаем окружающую действительность. 

В таком подходе есть и терапевтический смысл. Можно смотреть на современный мир как на непрекращающийся кошмар, а можно — как на перфоманс — ощущая себя не жертвой, а свидетелем, или даже участником исторических событий, о которых потом будут писать не только книги, но и картины для музеев современного искусства.

21👍1.79K😁515❤320🤔60🔥43🤯19👎11💔11😢7😱3

www.group-telegram.com/us/Alexey_Pivo_varov.com/1519

243K viewsOct 12, 2024 at 11:29

Сегодня в текстовом отрывке из еще не вышедшего выпуска «Редакции. News» — история о современном искусстве

18+ НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ (ИНФОРМАЦИЯ) ПРОИЗВЕДЕН, РАСПРОСТРАНЕН И (ИЛИ) НАПРАВЛЕН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ ПИВОВАРОВЫМ АЛЕКСЕЕМ ВЛАДИМИРОВИЧЕМ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА ПИВОВАРОВА АЛЕКСЕЯ ВЛАДИМИРОВИЧА

Пиво оказалось в центре истории, произошедшей в Художественном музее нидерландского города Лиссе: его технический сотрудник выкинул арт-объект, приняв его за мусор. Наверное, при этом еще и возмущался по поводу некультурных посетителей, которые пронесли на экспозицию напитки, несмотря на запрет. 

Экспонат под названием «Все хорошие времена, которые мы провели вместе» был выполнен в 1988 году французским художником Александром Лавэ из смятых пивных банок, расписанных акрилом и размещенных, по задумке автора, в лифте. 

Пропажу обнаружила куратор Элиза ван ден Берг, которая нашла банки как раз в момент, когда мусорные пакеты собирались везти на свалку. После этого арт-объект разметили на постаменте, чтобы избежать рецидивов.

Сам художник описывал свою работу как «дань уважения квартирам товарищей, вечеринкам и этому знакомому предмету, который объединяет людей».

Надо сказать, что с современным искусством подобные недоразумения случаются довольно часто. В прошлом году я рассказывал, как посетитель съел банан, который был частью инсталляции на выставке в Сеуле.

А весной этого года — про сотрудника Пинакотеки в Мюнхене, который повесил в музее свою картину, причем изменение экспозиции заметили далеко не сразу. 

Ну а самый памятный жест из этого ряда явил охранник «Ельцин-центра», который в начале 2022 года пририсовал глаза абстрактным фигурам на картине ученицы Малевича Анны Лепорской. Обвиненный в вандализме, он объяснил свой поступок тем, что принял полотно за детский рисунок. Суд учел доводы и назначил ему 180 часов обязательных работ и посещения психиатра — хотя возможно стоило бы искусствоведа.

Что же касается сотрудника нидерландского музея, то он, как сообщается, наказания не понесет. В музее заявили, что «он добросовестно выполнял работу», и своей ошибкой признал достоверность искусства.

Как видим, друзья, в эпоху пост-постмодерна смыслом можно наделить все что угодно, даже мусор. Все опять же зависит от контекста и от оптики, сквозь которую мы воспринимаем окружающую действительность. 

В таком подходе есть и терапевтический смысл. Можно смотреть на современный мир как на непрекращающийся кошмар, а можно — как на перфоманс — ощущая себя не жертвой, а свидетелем, или даже участником исторических событий, о которых потом будут писать не только книги, но и картины для музеев современного искусства.

BY Алексей Пивоваров