«Внутри тебя геранью распускается зет»

https://www.group-telegram.com/vsem_xorosho/7911

Насчёт Роблокса — я всё ещё не понимаю, в чём смысл.

Я понимаю, для чего запрещать, например, проституцию — в ситуации, когда она есть и доступна через два клика. Наверное, это некий теневой сектор экономики, в котором можно стричь деньги именно в силу его теневой сути. Не изучал, впрочем, вопрос — но такое обоснование, хотя бы теоретически, возможно.

Блокировку мессенджеров понимаю тоже — есть МАХ, идите все туда.

А Роблокс зачем? Что этим хотят достичь? Денег на этом не заработать. Альтернативы отечественной нет. Получить толпы школоты, которая теперь будет знать, что государство лишило их любимой игрушки? Учить эту толпу пользоваться VPN, чтобы обходить заодно и остальные запреты?

Какая цель у этого запрета, какая позитивная программа?

Видимо, выбор между двумя королевами иноагентов тяжел. Поэтому просто слушайте наш трек про женщину иноагента, с дефисом или без, и представляйте кого вздумается.

https://band.link/8xUr8

Который день слышу про иноагента Кара-Мурзу, мол — "президент в изгнании". Не может Мурза быть следующим президентом! Как и я, например. Потому что он лысый.

Коэффициент = сучинник
Хорда = тятива
Параллелограмм = ривнобижник
Пирамида = остриця


Я-то всю жизнь думал, что сучинник — это Москва-сити в местах максимального скопления барышень из Незалежной, а тятива — это прилагательное, описывающие этих обитательниц. Дывись, як статна, як тятива! А это, оказывается, математычны термины!

Век живи и не переставай удивляться.

Друзья! Вышел второй том книги Z, и там, среди текстов прочих куда более достойных авторов, есть и мой очерк. Кусочек жизни в 2023, который теперь уже кажется далеким и даже немного наивным в сравнении с сегодняшним днём.

А ещё там про Берега. Так что в любом случае это живой срез нашей истории. Если пойдете за книгой в Листву сегодня — может, там и увидимся.

https://www.group-telegram.com/listva_books_msk/16642

Ну как же! Там же, если я правильно понял, можно маски с кошечками и собачками надевать. То есть надел — и ты уже, считай, квадробер. А от квадробера до террориста — один шаг.

Тем временем, спешите видеть: Юлия Иоффе хвалит Маргариту Симоньян. И я сейчас вообще не иронизирую. Текст, который читаешь и спрашиваешь, будут ли минусы. Впрочем, возможно в мире Юлии Валькирия — это что-то плохое.

https://www.group-telegram.com/margaritasimonyan/15560

Рэп-взвод.

Самое огорчительное в недавно вышедшей пластинке "Рэп-взвод"  — то, что это неплохо. И нет, это не комплимент. Там всё на месте: артисты с громкими именами, посыл, рифмы, качественный звук —  но при этом нет никакой "добавленной стоимости".

"Я знаю, что такое стиль — это когда пацаны прыгают с брони" — читает один из артистов, причем вроде из тех, кем авторы проекта особо гордятся. Из реальных военнослужащих. Но нет. Стиль, как говорил коллега Лорченков — это то, что ты делаешь не так, как другие — а с этим у "рэп-взвода" проблемы. В результате открытием пластинки становится то, что наличие боевого опыта не обязательно добавляет исполнителю свежести и художественной правды.

Так бывает. Боец сидит рядом с тобой, шутит, травит байки живым солдатским языком. А включи запись, и начнется: "в ходе выполнения боевой задачи уничтожено тридцать единиц техники….". То же и в стихах – вроде и воевал, и смерть видел не по телевизору, а как настало время всё это выразить словом, ничего на ум не приходит, кроме тропа, популяризированного Бранимиром в песне "Пацан" задолго и до СВО, и до первоканальной пропаганды: мол у них там в Москве латте на соевом молоке, а у нас тут парни "делают грязную работу", всё всерьёз и по-честному.

Мы живём в эпоху, когда нейросеть может намолотить 10 готовых треков за минуту, а потому ценным становится то, что, пусть кривое-косое, пусть странненькое, но до чего нейронка не додумается. Не первая идущая на ум рифма. Не бесконечная дихтомия Бахмута и Верхнего Ларса. Своё.

Такое на пластинке есть проблесками. Припев на "Мы - весна" в исполнении Сайги. Это музыкально, и это контрастирует с монотонною необязательностью остального трека, рождая нужные смыслы — солнце над однообразными посадками, искорёженной техникой и скучными рифмами действительно вспыхивает.

Кусок на "Шахтёр взял в руки автомат", где читает Апачев. Я уже писал, что Акима как раз не подделать нейронкой. Он не самый сильный текстовик и не самый техничный рэпер — но он не боится экспериментировать с формой и порой выдает нетривиальные музыкальные ходы, которые задерживаются в голове. Тут у него тоже получилось. Правда, следом идёт чей-то другой голос через автотьюн, за который саунд-продюсера хочется немедленно отправить в штурма. Так испортить потенциально лучший трек на альбоме — это надо было постараться.

"Лучшие в раю" – там интересный бит с выразительными диссонансами и внезапно очень хорош Жар. Голос и манера исполнения как будто совсем не подходят для брутальный военной рэпчины, но тут у него получается нагнать жути, превратить начало трека в страшную сказку в духе немецкого романтизма. И это было бы идеально — но дальше вступает, кажется, Жиган, и начинает читать такую херню, что хочется просто вырезать его голос с помощью нейронки.

Что по итогу? Во-первых, хочу фит Республики Фиуме с Сайгой. Она крутая, и абсолютно всё, к чему прикасается, делает лучше. Она- весна. Во-вторых, хочу сольный альбом Жара. Чтобы только пожалуйста-пожалуйста никаких фитов и Жиганов, а всё сам. Ну а с Апачевым всё ясно — он сложившийся певец войны, со взводом или без.

Остальное — будем считать питательной средой, в которой произросли три этих плода. В принципе — как и было сказано, неплохо. Ах, да. Пусть на следующем "Взводе" вместо 25/17 будет Лёд-9.

"Москва 24" очень мерзко уволила девушку, которая сказала в кружочке что-то про фарш. Я тоже работал в новостях, и мне не хотелось фарша — потому что это потом задолбаешься отписывать. Фарш в твою смену — это проклятие.

Девушка же, как видно, работает недавно и рвется в бой. Коллегам советую присмотреться и взять к себе под крыло. Из нее может выйти толковый профессионал — если, конечно, не будет выкладывать кружочков куда не попадя.

Морализаторам же, картинно возмущающимся и рвущимся наказать девочку за слова — моё обычное презрение. Культура отмены — говно, а те, кто травят — совершенно точно хуже этих молодых ребят.

И раз уж мы сегодня о музыке, то давайте о вечном. О песне "Прованс" Ёлки.

Ветром соцсетей её надуло — а тут, тем более, в этом году Ёлка выступала в каком-то ностальгическом концерте и спела её, выкинув из текста строчки про Борисполь. Мол, "завтра в семь двадцать две я буду лететь к тебе" и так далее.

Песня, если подумать, очень глупая. Что за дурацкие рифмы (сидеть в самолете, думать о пилоте), что за наивно-провинциальные образы (бордовый горизонт, бордовое бордо в бокале), что за сельский джет-сет, где для полноты картины не хватало только погэкать и пошокать? Клип, кстати, снимался в украинском селе Шепитьевка, которое и изображало «Прованс». Таким был наш 2011 год, такая была наша русская бесхитростная гламорама. Летать лоу-костерами, сидеть во французской деревне с бокалом бордо, думать, что жизнь удалась, и вообще — остановись, мгновение, ты прекрасно.

И тем не менее, песенка оказалась важной, и не раз отразилась в зеркалах и нашей истории, и нашей культуры. Нет, не только в одном из главных творений Бранимира, в «Фоме» («завтра в семь двадцать две я буду в цеху смолить, а там еще немного — и аванс»).

«Завтра в семь двадцать две я буду в Борисполе» — написала у себя в канале Маргарита Симоньян 19 февраля 2022. А потом — вы помните, что было.

Но сидеть в самолёте и думать о пилоте нельзя стало уже чуть раньше, в ковид. Глобальная Шепитьевка уже тогда начала рассыпаться, а уютное кафе с плетеной мебелью уходить куда-то в область воспоминаний, где всё, как в инстаграме тех лет — через фильтр «сепия».

Потом пилоты крайне удачно взлетали и по-разному садились в Гостомеле, потом обрубили карты и переводы. И Ёлка, может быть, по-прежнему гоняет в Прованс, но как про это спеть? «Завтра в семь двадцать две я буду в аэропорту Ататюрк»? И правильно, что поменяла слова: никаких самолетов в Борисполе, кроме военных бортов, не будет еще очень долго.

Прежний мир сломался, новый еще не наступил — но осталось вот такое наивное, как рождественская открытка, воспоминание. Зафиксировалось в песенке, которую наши потомки будут слушать, как мы слушаем Дитрих. И слышим то, чего не слышали современники — нарастающий грохот сапогов, сотрясающий брусчатку Европы. Ветер истории, опрокидывающий стулья в кафе с плетеной мебелью.