Киноартель 1895

Вертов — ❤️

Колючий кинок вряд ли ассоциируется у вас с романтикой (если это не романтика новой визуальности, например), и все же 14 февраля — отличный день для того, чтобы посмотреть «Человека с киноаппаратом»!

📽️ В Третьяковке в 7 часов вечера в рамках фестиваля «Кино как искусство. Искусство в кино» фильм представит Николай Изволов.

🎶Хотя на сайте значится, что озвучит «Человека с киноаппаратом» Филипп Чельцов, птичка напела нам, что показывать будут реконструированную версию Николая Анатольевича Изволова с воплощенным «музыкальным конспектом» Вертова и Ко 1929 года. Редкий случай!
Upd. 12.02. — ошибка на сайте исправлена.

💕Нежный Вертов — в письмах и стихотворениях к жене, монтажеру Елизавете Свиловой, которую называл «Лизочка» и «Лизёночек». А фильмы Вертова и Свиловой, начиная с «Человека с киноаппаратом», воспринимались режиссером в какой-то мере как общие дети. Когда в очередной раз работа над фильмом оказалась под угрозой, Вертов писал в официальном письме в одну из инстанций:
«Лично мне, как автору-композитору киновещей (а не только режиссеру) необходимо созревшее во мне кинозрелище перенести на пленку так же, как поэту требуется вылить на бумагу созревшее стихотворение. Разве запрещение мне “родить” эту киновещь не будет равносильно запрещению снять созревший плод с дерева или запрещению матери родить выношенного девятимесячного ребенка?»

✍️Как пишет в книге «Жизнь врасплох» Кирилл Горячок,

В письме впервые появляется важная в вертовской поэтике метафора фильма как ребенка и съемок как мук рождения. С этого момента она начинает возникать в текстах и высказываниях режиссера по отношению практически к каждому его большому фильму — он воспринимал их судьбу очень лично, видел в них своих детей. Образы рождения и смерти, созревшего плода и «выкидыша» имели ключевое значение и в сюжетной композиции фильма «Человек с киноаппаратом».

🌿А еще об отношениях Вертова и Свиловой можно узнать из документального фильма из проекта «Больше, чем любовь», где про них рассказывают Николай Изволов и Кирилл Горячок.

Вход на все сеансы фестиваля в Третьяковке по бесплатным билетам, которые можно будет получить в кассе Инженерного корпуса за 1 час до начала сеанса.

Please open Telegram to view this post

VIEW IN TELEGRAM

❤18🔥2

www.group-telegram.com/us/Zoopraxiscope.com/1363

594 viewsedited  Feb 10 at 11:57

Вертов — ❤️

Колючий кинок вряд ли ассоциируется у вас с романтикой (если это не романтика новой визуальности, например), и все же 14 февраля — отличный день для того, чтобы посмотреть «Человека с киноаппаратом»!

📽️ В Третьяковке в 7 часов вечера в рамках фестиваля «Кино как искусство. Искусство в кино» фильм представит Николай Изволов.

🎶Хотя на сайте значится, что озвучит «Человека с киноаппаратом» Филипп Чельцов, птичка напела нам, что показывать будут реконструированную версию Николая Анатольевича Изволова с воплощенным «музыкальным конспектом» Вертова и Ко 1929 года. Редкий случай!
Upd. 12.02. — ошибка на сайте исправлена.

💕Нежный Вертов — в письмах и стихотворениях к жене, монтажеру Елизавете Свиловой, которую называл «Лизочка» и «Лизёночек». А фильмы Вертова и Свиловой, начиная с «Человека с киноаппаратом», воспринимались режиссером в какой-то мере как общие дети. Когда в очередной раз работа над фильмом оказалась под угрозой, Вертов писал в официальном письме в одну из инстанций:
«Лично мне, как автору-композитору киновещей (а не только режиссеру) необходимо созревшее во мне кинозрелище перенести на пленку так же, как поэту требуется вылить на бумагу созревшее стихотворение. Разве запрещение мне “родить” эту киновещь не будет равносильно запрещению снять созревший плод с дерева или запрещению матери родить выношенного девятимесячного ребенка?»

✍️Как пишет в книге «Жизнь врасплох» Кирилл Горячок,

В письме впервые появляется важная в вертовской поэтике метафора фильма как ребенка и съемок как мук рождения. С этого момента она начинает возникать в текстах и высказываниях режиссера по отношению практически к каждому его большому фильму — он воспринимал их судьбу очень лично, видел в них своих детей. Образы рождения и смерти, созревшего плода и «выкидыша» имели ключевое значение и в сюжетной композиции фильма «Человек с киноаппаратом».