Разбор диалога «Снимай котлы!» из фильма «Утомленные солнцем 2: Цитадель»

— Дядь, скажи, который час?
— Девятнадцать без пяти.
— У тебя котлы-то генеральские, что ли?
— Так я же генерал. (...)
— Дядь, не в масть тебе такие котлы. Давай снимай.
— А ты мне закурить?
— Мена?
— Мена! Я те папироску, ты мне — котлы! Держи!
— Спасибо!
— Снимай!
— Ты че не на фронте?
— Слепой, *ля, не видишь?
— Да-ну?
— Ну

Начинается драка

1. Вход в диалог: "невинный" вопрос
— Дядь, скажи, который час?
Завязка строится на бытовом, вроде бы безобидном вопросе. Это классический приём — "невинная просьба" открывает путь к конфликту.

2. Ответ с оттенком статусности
— Девятнадцать без пяти.
Ответ сухой, точный. Но важнее не сама информация, а то, что герой достал часы (дорогие, генеральские).

3. Переход к предмету конфликта
— У тебя котлы-то генеральские, что ли?
— Так я же генерал.
Здесь вводится "объект торга" — часы. В ответ генерал обозначает статус ("я генерал"), а собеседник его не признаёт.

4. Подрыв статуса шуткой
— Не в масть тебе такие котлы. Давай снимай.
Фраза звучит издевательски, почти как приговор. Герой "снизу" забирает власть у генерала: статус уже не работает.

5. Менка → обыгрывание криминального языка
— А ты мне закурить?
— Мена?
— Мена! Я те папироску, ты мне — котлы! Держи!
Юмор + уличный жаргон ("мена") делают сцену гротескной. На глазах зрителя "генеральские часы" обесцениваются до уровня дешёвого обмена.

6. Сарказм и давление
— Спасибо! Снимай!
Тональность становится более жёсткой: сначала "шуточный торг", теперь прямое требование.

7. Прямой вызов статусу
— Ты че не на фронте?
— *Слепой, ля, не видишь?
— Да-ну?
— Ну.
Генерал провоцирует и проверяет на враньё. Гопник пытается парировать ("слепой не видишь"), но его ответ слабый, и давление усиливается.

8. Эскалация → драка
Нарастающая агрессия и обесценивание заканчиваются физическим столкновением.

Первая серия — прикольно.

Крыжовников умеет работать с фактурой времени: все маркеры эпохи на месте, даже «Макдоналдс» и «Фабрика звёзд» есть.

Из всех персонажей, пожалуй, больше всего мне понравился герой Андрея Максимова — такой толкинист-ролевик. Прям себя узнал.

Что касается музыкальной части (да, это мюзикл), сразу возникает диссонанс оттого, что музыка и актёры существуют отдельно друг от друга. И ты чувствуешь себя неловко.

В общем, «Ла-ла Лэнд» не случился, но я буду смотреть всё остальное.

#чакчаксериалы

Кажется, мы стали забывать, что такое мюзикл

В детстве когда смотрел кино и там кого-то убивали, думал, что актер реально умирает.

В принципе я уже тогда понимал, что искусство требует жертв.

Давно хотел сказать…
(Предупреждаю, это очень спорный тейк)

…Такие фильмы, как «Майнкрафт в кино», дают индустрии больше, чем «Ф1» Косински.

Потому что «Майнкрафт в кино» — это золушка, которую давно списали со счетов, где неидеально абсолютно всё.

Тем не менее фильм успел пошуметь, породил мемы и при просмотре превращает зрителя в ребёнка, которому нравится то, что он видит.

Это неплохая экранизация игры, но в ней столько шероховатостей, что игнорировать их невозможно. И именно это делает фильм живым.

Обычно провал таких проектов хоронит карьеру всех участников, особенно режиссёра.

Достаточно вспомнить «Пиксели», которые отправили Криса Коламбуса в забвение, так что у режиссёра Джареда Хесса, у Джека Блэка и Джейсона Момоа были все шансы ощутить на себе тяжесть крышки на дне, но они всех переиграли.

Теперь к «Ф1». Я давно считаю, что практика, когда стриминг раздаёт деньги режиссёрам на любые их хотелки, губительна.

Многие уходят на стриминги как на высокооплачиваемую пенсию, растворяясь в бесконечном контенте.

При этом рисков ни у кого нет, фильм обычно даже не выходит в прокат.

«Ф1» вышел, но об этом ниже.
В случае с «Ф1» мы имеем самое настоящее капиталистическое корпоративное рекламное кино, созданное лишь с одной целью — продвижение Apple как бренда.

Пусть там и нет прямого упоминания продукта.

К технической стороне вопросов нет, но во всём остальном создатели не парились.

Иногда казалось, что они просто угарают.

Спортивные драмы
вообще редко отличаются изысканностью сюжета, но здесь авторы превзошли сами себя и создали историю, в которой абсолютно всё сделано для галочки:

• Логика
• Арка героя
• Любовная линия
• Конфликт
• Ставки

Вышедший в тираж гонщик с нуля приходит в Формулу-1 и опережает всех, тренируясь… бросая теннисные мячики в стенку.

Диалоги с фразами «Ты должен верить в себя» вызывают улыбку.

Или кульминация: когда герой Питта вырывается на первое место, один из команды спрашивает: «Что он делает?», девушка-инженер Кейт отвечает: «Он летит…» — этот момент просится в отдельный пародийный скетч.

Можно задаваться вопросом: как вообще человека с улицы допустили до Формулы-1, где нужны здоровье космонавта и специальные тренировки?

Почему герой Питта просто бегает с мячиками по трассе, пока его напарник качает шею и тренируется по всем методикам?

Для пилота это жизненно важно, ведь на шею приходятся огромные нагрузки.

Этот момент выглядит особенно странно, потому что конфликт заведомо проигрышный для молодого пилота, который делает всё правильно, тогда как герой Питта — безупречный Мэри Сью.

Можно было бы показать, что он не справляется с тренировками, но зато проявляет талант на трассе.
Но нет — Брэд Питт продолжает улыбаться.

Обычно в спортивной драме есть надрыв, катастрофа, поражение, сомнения героя и последующий рывок к кульминации — это основа жанра.

Но в «Ф1» даже этого нет. Герой Питта попадает в аварию, получает царапины, и тут же выясняется, что он завершил карьеру в молодости из-за тяжёлых травм позвоночника.

По словам героя Хавьера Бардема, они несовместимы с карьерой пилота. Его отстраняют — правда, он потом без проблем возвращается на трассу.

В итоге герой Бардема выглядит идиотом: травмы нисколько не мешают Питту выигрывать гонки.

Всё это к тому, что над сюжетом вообще не работали. Цель была одна — создать рекламный ролик бренда на два с половиной часа. С этой задачей справились успешно.

Фильм даже собрал неплохую кассу, но для Apple это всё равно не рентабельно — мелочь.

И когда такое кино называют «продолжением традиций старых добрых голливудских блокбастеров», это звучит оскорблением для самих блокбастеров.

Старое доброе спортивное кино заставляло зрителя переживать драму вместе с героями. Даже в клюквенном «Рокки 4» драматизма больше.

Здесь же драма искусственно включается вместе с музыкой Ханса Циммера — словно загорается табличка «аплодисменты» в старых американских шоу.

Чем больше будет таких корпоративных бездушных блокбастеров, созданных для рекламы, тем быстрее жанр окончательно умрёт.

#чакчакино

И как ни парадоксально, на фоне «Ф1» дурацкий «Майнкрафт в кино» оказывается более живым фильмом, где не слишком известный режиссёр и актёры второго-третьего эшелона создают настоящее чудо: собрали почти миллиард долларов в прокате и сделали фильм вирусным и мемным.

#чакчакино

Джармуш обладатель Золотого Льва в Венеции

Вернулся чтобы править

Золотой Лев за фильм «Отец, мать, сестра, брат».

Ждем в России, говорят, уже купили @volgafilms

Кстати, печально «известный» «Случайный выстрел» в итоге вышел на стримингах, видимо без проката

Рекомендация на вечер от Майка Рейсса, сценариста «Симпсонов»

#чакчакино