Великий, так приз Вагнеру Мауре объявил, что никто ничего не понял.

Блин... Лозница же в зале. Ну нет!

Коридорная тревога отменяется. Они с Кузнецовым просто посмотреть пришли. Отдали Панахи, ну и черт с ним.

Фестиваль растворился, как Делон на ярком закатном солнце, но еще будут выходить и тексты, и впечатления. Список своих просмотров оставлю здесь попозже, когда можно будет сопроводить все ссылками. А сейчас, перечислю те понравившиеся фильмы, которые я увожу с собой из Канн.

Miroirs No. 3 (Christian Petzold)
La Venue de l'avenir (Cédric Klapisch)
Sentimental Value (Joachim Trier)
I love Peru (Raphaël Quenard, Hugo David)
Dossier 137 (Dominik Moll)
L'inconnu de la Grande Arche (Stéphane Demoustier)
Yes (Nadav Lapid)
Vie privee (Rebecca Zlotowski)
La citta di pianura (Francesco Sossai)

Наташа тоже осталась в Каннах.

И ретроспектива, но это ладно. Насколько я понял, в Синематеке - целая выставка Уэса.

+

Фильм Триера продолжается.

В Париже, тем временем, на всех прохожих с афиши падает пристальных взгляд Энтони Хопкинса, потому что кино про Фрейда выходит здесь только сейчас.

«За двадцать пять лет с момента выхода "Танцующей в темноте" неразрешённым остался лишь один вопрос: что всё же довлеет в триеровском методе, простота или грубость?»

Вместе с началом очередного Каннского кинофестиваля исполнится 25 лет «Танцующей в темноте» — бессмертному шедевру Ларса фон Триера, завершающему трилогию «золотое сердце». По случаю Антон Фомочкин рассказывает о болезненных ритмах этого фильма.

К слову о Триере (другом), пока шел фестиваль, случился юбилей у одной примечательной картины.

Один вопрос остался — у кого из них был вейп? Ставлю на Рейгадаса.

Широкий, ждет автобус.

Волшебная строчка "От режиссера Аноры" и вот, копеечное инди, которое ты снимал всю жизнь внезапно получает вторую жизнь на блю-рей.

Третий дневник!

«Сентиментальная ценность», «Хронология воды», «Все ее бывшие», «Великая Элеанор»