#газеты
Говорит Полярный: непридуманные истории из архива городского музея
Первый номер газеты «Краснофлотец» вышел 18 июня 1937 года в типографии главной базы Северного флота (тогда пос. Полярный). Под таким названием газета выходила до 1946 года, сейчас она называется «На страже Заполярья».
С началом Великой Отечественной войны редакция перешла на казарменное положение: работали без перерывов, в любое время суток было увидеть корреспондентов, только что вернувшихся с очередного задания. На страницах «Краснофлотца» велась летопись героической обороны Заполярья, там же родилось слово «североморец».
Поэт Николай Флёров сотрудничал с «Краснофлотцем» и вёл в газете отдел юмора и сатиры. По его предложению во флотской газете еженедельно проводились редакционные «среды»: военные корреспонденты встречались с участниками боевых походов, писателями, композиторами, художниками.
Среди постоянных авторов «Краснофлотца» бывали подводники Иван Колышкин и Израиль Фисанович, ставшие в годы Великой Отечественной войны Героями Советского Союза.
Подписаться на Третий фронт
Говорит Полярный: непридуманные истории из архива городского музея
Первый номер газеты «Краснофлотец» вышел 18 июня 1937 года в типографии главной базы Северного флота (тогда пос. Полярный). Под таким названием газета выходила до 1946 года, сейчас она называется «На страже Заполярья».
С началом Великой Отечественной войны редакция перешла на казарменное положение: работали без перерывов, в любое время суток было увидеть корреспондентов, только что вернувшихся с очередного задания. На страницах «Краснофлотца» велась летопись героической обороны Заполярья, там же родилось слово «североморец».
Поэт Николай Флёров сотрудничал с «Краснофлотцем» и вёл в газете отдел юмора и сатиры. По его предложению во флотской газете еженедельно проводились редакционные «среды»: военные корреспонденты встречались с участниками боевых походов, писателями, композиторами, художниками.
Среди постоянных авторов «Краснофлотца» бывали подводники Иван Колышкин и Израиль Фисанович, ставшие в годы Великой Отечественной войны Героями Советского Союза.
Подписаться на Третий фронт
#военкоры
Они видели войну вблизи — и рассказали нам правду
Когда началась Великая Отечественная война, тысячи женщин ушли на фронт. Профессий было много и среди них - корреспонденты, фотожурналисты, репортёры. С камерой, блокнотом, в шинелях, сапогах, они также шли в бой — фиксировать историю, как она есть. Без фильтров. Без прикрас. Без постановок.
Они были рядом с солдатами, на передовой, в госпиталях, в освобождённых деревнях, в осаждённом Ленинграде и среди руин Берлина. Они проживали войну вместе со всеми. Наталия Боде, Елена Эварт, Галина Санько, Елизавета Микулина, Ольга Ландер, Ольга Игнатович, Мария Калашникова…
Фронтовые снимки чаще подписывались лишь фамилиями фотокорреспондентов, поэтому зачастую работы женщин-военкоров принимали за работу мужчин.
Мы расскажем о каждой из смелых женщин-военкоров. Потому что их вклад в общую Победу — это важная часть памяти, которая оставляет нас живыми.
Кстати, в нашем тесте на знания о работе медиа в годы Великой Отечественной войны, один из вопросов связан с женщиной-фотокорреспондентом. Ответите на него?
Фото из Музея Победы.
Подписаться на Третий фронт
Они видели войну вблизи — и рассказали нам правду
Когда началась Великая Отечественная война, тысячи женщин ушли на фронт. Профессий было много и среди них - корреспонденты, фотожурналисты, репортёры. С камерой, блокнотом, в шинелях, сапогах, они также шли в бой — фиксировать историю, как она есть. Без фильтров. Без прикрас. Без постановок.
Они были рядом с солдатами, на передовой, в госпиталях, в освобождённых деревнях, в осаждённом Ленинграде и среди руин Берлина. Они проживали войну вместе со всеми. Наталия Боде, Елена Эварт, Галина Санько, Елизавета Микулина, Ольга Ландер, Ольга Игнатович, Мария Калашникова…
Фронтовые снимки чаще подписывались лишь фамилиями фотокорреспондентов, поэтому зачастую работы женщин-военкоров принимали за работу мужчин.
Мы расскажем о каждой из смелых женщин-военкоров. Потому что их вклад в общую Победу — это важная часть памяти, которая оставляет нас живыми.
Фото из Музея Победы.
Подписаться на Третий фронт
#агитка
Почему плакаты блокадного Ленинграда отрисованы в черном цвете?
В марте 1942 года заведующим и единственным сотрудником ленинградских «Окон ТАСС» стал Василий Селиванов. Год он в одиночку выполнял работу, которая до этого нелегко давалась команде из 5 художников и техперсонала.
Селиванов должен был выпускать семь плакатов раз в декаду – два больших и пять малоформатных сатирической серии.
Все ступени согласования и правок так же легли на его плечи. Он ходил в Смольный институт, где получал утверждение эскиза и стихотворений к нему. Получив правки отправлялся к поэтам — Александру Флиту, Вере Инбер, Александру Прокофьеву, Виссариону Саянову, — чтобы передать им, какие изменения необходимо внести.
Помимо творческой составляющей Василий Селиванов отвечал и за снабжение типографии краской и бумагой. Но краска и бумага была не в приоритете и доставляли ее крайне мало в блокадный город. Из-за этого плакаты того времени были сделаны на газетной бумаге или на обороте обоев, а краски заменяли разведенной сажей.
За период с весны 1942-го по весну 1943-го Селиванов нарисовал 55 плакатов.
Иллюстрации из книги «Плакаты «Окна ТАСС» в художественной жизни Ленинграда периода Великой Отечественной войны».
Подписаться на Третий фронт
Почему плакаты блокадного Ленинграда отрисованы в черном цвете?
В марте 1942 года заведующим и единственным сотрудником ленинградских «Окон ТАСС» стал Василий Селиванов. Год он в одиночку выполнял работу, которая до этого нелегко давалась команде из 5 художников и техперсонала.
Селиванов должен был выпускать семь плакатов раз в декаду – два больших и пять малоформатных сатирической серии.
Все ступени согласования и правок так же легли на его плечи. Он ходил в Смольный институт, где получал утверждение эскиза и стихотворений к нему. Получив правки отправлялся к поэтам — Александру Флиту, Вере Инбер, Александру Прокофьеву, Виссариону Саянову, — чтобы передать им, какие изменения необходимо внести.
Помимо творческой составляющей Василий Селиванов отвечал и за снабжение типографии краской и бумагой. Но краска и бумага была не в приоритете и доставляли ее крайне мало в блокадный город. Из-за этого плакаты того времени были сделаны на газетной бумаге или на обороте обоев, а краски заменяли разведенной сажей.
За период с весны 1942-го по весну 1943-го Селиванов нарисовал 55 плакатов.
Иллюстрации из книги «Плакаты «Окна ТАСС» в художественной жизни Ленинграда периода Великой Отечественной войны».
Подписаться на Третий фронт
#военкоры
Со ступеней Рейхстага: боевые материалы для газет
Гордостью уральской журналистики в годы Великой Отечественной войны стал Юрий Левин. Перед войной он окончил высшие курсы газетных работников Красной армии. Был корреспондентом ряда газет («На врага», «Сталинское знамя», «Фронтовик»).
Левин очень тщательно собирал материал для репортажей, потому что следовал правилу: «хлеб» журналиста — фактический материал. Его фронтовые блокноты были исписаны и наполнены деталями.
Он дошел до Берлина и был свидетелем штурма рейхстага. И последний свой боевой репортаж он написал на ступеньках взятого здания!
В мирное время работал в газете «Красный боец» Уральского военного округа. Юрий Левин много писал на тему забытых имён Великой Отечественной, стал одним из самых ярких авторов в жанре документальной прозы.
На фото: Берлин, май 1945 года. Военкор Юрий Левин (в центре) с боевыми товарищами у Бранденбургских ворот
Источник. Фото из архива АиФ.
Подписаться на Третий фронт
Со ступеней Рейхстага: боевые материалы для газет
Гордостью уральской журналистики в годы Великой Отечественной войны стал Юрий Левин. Перед войной он окончил высшие курсы газетных работников Красной армии. Был корреспондентом ряда газет («На врага», «Сталинское знамя», «Фронтовик»).
Левин очень тщательно собирал материал для репортажей, потому что следовал правилу: «хлеб» журналиста — фактический материал. Его фронтовые блокноты были исписаны и наполнены деталями.
Он дошел до Берлина и был свидетелем штурма рейхстага. И последний свой боевой репортаж он написал на ступеньках взятого здания!
В мирное время работал в газете «Красный боец» Уральского военного округа. Юрий Левин много писал на тему забытых имён Великой Отечественной, стал одним из самых ярких авторов в жанре документальной прозы.
На фото: Берлин, май 1945 года. Военкор Юрий Левин (в центре) с боевыми товарищами у Бранденбургских ворот
Источник. Фото из архива АиФ.
Подписаться на Третий фронт
#кинохроника
Как снимали войну: кинокамеры в годы Великой Отечественной войны
Рассказывая о работе советских фронтовых кинооператоров, было бы неправильно не упомянуть особенности тех камер, с которыми они работали. Основной моделью фронтовых кинокамер стала «Аймо» (Eyemo). Она выпускалась с 1926 года американской компанией Bell & Howell. В СССР создали их копии — «КС-4» и «КС-5» (1938 год), которые почти ничем не отличались от американских, поэтому операторы по привычке называли их «Аймо».
Несомненными плюсами «Аймо» были небольшой вес и простота конструкции: она заводилась пружиной, не нуждалась ни в топливе, ни в электричестве, легко чинилась в полевых условиях. Увы, на этом список преимуществ заканчивается.
При работе камера громко трещала, и снимать ею, не привлекая к себе внимания, было невозможно. Механизм часто замерзал на холоде, руки кинооператоров теряли чувствительность от соприкосновения с металлом. В этой камере помещалось не более 30 метров пленки, то есть она давала возможность снять всего минуту непрерывной хроники. Пружинного взвода хватало на полминуты, после этого камеру нужно было взводить заново специальным ключом.
Фашистская Германия готовилась к информационной войне долго и тщательно. В ведомстве Геббельса заранее обучили целые кинороты. Этих кинооператоров снабжали передовыми для того времени зеркальными мобильными кинокамерами «Аррифлекс 35» с электроприводом и сквозным визиром (то есть во время съемки оператор мог видеть именно то, что будет в кадре), им выдавали почти неограниченное количество кинопленки. Они могли по своему выбору использовать разные кассеты и заряжать в камеру либо 60, либо 120 метров пленки, получив тем самым две минуты кинохроники.
У немецких кинооператоров по крайней мере в начале войны были несомненные преимущества: как численные, так и технические. То, что Советский Союз смог выиграть информационную войну, безусловно, во многом произошло благодаря подвигу советских фронтовых кинооператоров.
Источник. Фото с выставки Летопись Победы.
Подписаться на Третий фронт
Как снимали войну: кинокамеры в годы Великой Отечественной войны
Рассказывая о работе советских фронтовых кинооператоров, было бы неправильно не упомянуть особенности тех камер, с которыми они работали. Основной моделью фронтовых кинокамер стала «Аймо» (Eyemo). Она выпускалась с 1926 года американской компанией Bell & Howell. В СССР создали их копии — «КС-4» и «КС-5» (1938 год), которые почти ничем не отличались от американских, поэтому операторы по привычке называли их «Аймо».
Несомненными плюсами «Аймо» были небольшой вес и простота конструкции: она заводилась пружиной, не нуждалась ни в топливе, ни в электричестве, легко чинилась в полевых условиях. Увы, на этом список преимуществ заканчивается.
При работе камера громко трещала, и снимать ею, не привлекая к себе внимания, было невозможно. Механизм часто замерзал на холоде, руки кинооператоров теряли чувствительность от соприкосновения с металлом. В этой камере помещалось не более 30 метров пленки, то есть она давала возможность снять всего минуту непрерывной хроники. Пружинного взвода хватало на полминуты, после этого камеру нужно было взводить заново специальным ключом.
Фашистская Германия готовилась к информационной войне долго и тщательно. В ведомстве Геббельса заранее обучили целые кинороты. Этих кинооператоров снабжали передовыми для того времени зеркальными мобильными кинокамерами «Аррифлекс 35» с электроприводом и сквозным визиром (то есть во время съемки оператор мог видеть именно то, что будет в кадре), им выдавали почти неограниченное количество кинопленки. Они могли по своему выбору использовать разные кассеты и заряжать в камеру либо 60, либо 120 метров пленки, получив тем самым две минуты кинохроники.
У немецких кинооператоров по крайней мере в начале войны были несомненные преимущества: как численные, так и технические. То, что Советский Союз смог выиграть информационную войну, безусловно, во многом произошло благодаря подвигу советских фронтовых кинооператоров.
Источник. Фото с выставки Летопись Победы.
Подписаться на Третий фронт
#радио
Голос поэта, звучащий на всю страну
Все 872 дня тяжелейшей блокады Ленинграда рядом с измученными горожанами был мягкий, искренний голос поэтессы Ольги Берггольц. Её выступлений по радио ждали, не отходя от репродукторов, тысячи человек. Голос Берггольц давал им надежду, веру и силу жить дальше. Из автора милых детских книжек она превратилась в голос осажденного города, стала символом мужества и борьбы ленинградцев за жизнь и свободу.
На ленинградское радио Ольга пришла в самом начале войны. Молодую поэтессу направили в литературно-драматическую редакцию. Так началась ее работа или, вернее, служение — городу и миру. В Доме Радио она почти ежедневно вела передачи, которые позднее вошли в ее книгу «Говорит Ленинград».
В страшную блокадную зиму 1942 года, которую Берггольц иногда называла «варфоломеевской» или «библейской», проделав трудный путь от своего дома на улице Рубинштейна до Дома радио, она еще находила в себе силынакрасить перед эфиром губы. Слушатели не могли её видеть. Но, возможно, помада придавала уверенности в себе.
Поразительные выступления Берггольц имели такую силу, что немцы внесли ее в список лиц, которые должны быть немедленно расстреляны сразу после взятия Ленинграда.
Подписаться на Третий фронт
Голос поэта, звучащий на всю страну
Все 872 дня тяжелейшей блокады Ленинграда рядом с измученными горожанами был мягкий, искренний голос поэтессы Ольги Берггольц. Её выступлений по радио ждали, не отходя от репродукторов, тысячи человек. Голос Берггольц давал им надежду, веру и силу жить дальше. Из автора милых детских книжек она превратилась в голос осажденного города, стала символом мужества и борьбы ленинградцев за жизнь и свободу.
На ленинградское радио Ольга пришла в самом начале войны. Молодую поэтессу направили в литературно-драматическую редакцию. Так началась ее работа или, вернее, служение — городу и миру. В Доме Радио она почти ежедневно вела передачи, которые позднее вошли в ее книгу «Говорит Ленинград».
В страшную блокадную зиму 1942 года, которую Берггольц иногда называла «варфоломеевской» или «библейской», проделав трудный путь от своего дома на улице Рубинштейна до Дома радио, она еще находила в себе силы
Поразительные выступления Берггольц имели такую силу, что немцы внесли ее в список лиц, которые должны быть немедленно расстреляны сразу после взятия Ленинграда.
Подписаться на Третий фронт
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
#военкоры
21 июня 1941 года журналиста и поэта Константина Симонова вызвали в Радиокомитет и предложили ему написать две антифашистские песни. Как он сам потом вспоминал, в тот момент почувствовал - война вот-вот начнется. Он пошел домой, работал над стихами, а утром ему сообщили - началась!
За годы войны Константин Симонов побывал на всех фронтах - от Баренцева моря до Днестра и Черного моря. Он работал корреспондентом газеты «Красная Звезда». Но помимо корреспондентской работы, он успел опубликовать пять сборников очерков и рассказов, два сборника стихов, несколько пьесы, написал подробный военный дневник.
Самое известное стихотворение Симонова «Жди меня». Ему удалось подобрать нужные слова, которые были очень необходимы всем советским людям.
Видео создано с помощью ИИ, автор Николай Ярош
Подписаться на Третий фронт
21 июня 1941 года журналиста и поэта Константина Симонова вызвали в Радиокомитет и предложили ему написать две антифашистские песни. Как он сам потом вспоминал, в тот момент почувствовал - война вот-вот начнется. Он пошел домой, работал над стихами, а утром ему сообщили - началась!
За годы войны Константин Симонов побывал на всех фронтах - от Баренцева моря до Днестра и Черного моря. Он работал корреспондентом газеты «Красная Звезда». Но помимо корреспондентской работы, он успел опубликовать пять сборников очерков и рассказов, два сборника стихов, несколько пьесы, написал подробный военный дневник.
Самое известное стихотворение Симонова «Жди меня». Ему удалось подобрать нужные слова, которые были очень необходимы всем советским людям.
Видео создано с помощью ИИ, автор Николай Ярош
Подписаться на Третий фронт