group-telegram.com/larsville/3671
Last Update:
Одной из особенностей повествования в сериале является поливалентность драматического фокуса. Сначала расскажу о том, что такое вообще поливалентный нарратив, затем перейду подробнее к «Монстру».
«Поливалентный нарратив» это авторский термин Всеволода Коршунова, доцента кафедры драматургии кино ВГИК, кандидата искусствоведения. Вы можете его знать как минимум по подкасту «Крупным планом». Исходя из способа разбора сюжетной ткани произведения, предложенного автором, можно выделить 3 формы восприятия, отличающиеся количеством заложенных автором идей и целостных ориентировок: моновалентность, амбивалентность и поливалентность. Нас интересует последняя форма множественной модели восприятия, которая в свою очередь бывает выражена в поливалентности сюжета, характера и драматического фокуса. Поливалентность драматического фокуса это о том, кто именно из героев в процессе повествования находится на первом плане, в драматическом фокусе. Т.е. когда авторы дают нам возможность подробно смотреть на кого-то, кроме условного главного героя, «субпротагониста» или «субантагониста», на персонаже настраивается более точный фокус, он подсвечивается. Здесь уместен термин «фокализация» французского нарратолога Жерара Женетта.
Фокализация — это способ организации в повествовании точек зрения, иными словами, позиция, с которой зритель смотрит на происходящие события. Возникает вопрос «через кого мы смотрим на эту историю?». Чем больше фокальных персонажей, через которых мы можем наблюдать за событиями, тем больше произведение напоминает сложный оптический аппарат.
«Монстр» - оптический аппарат невероятной сложности и многогранности. Потому что фокальным там является каждый второй персонаж. Это действительно так, несмотря на имеющихся протагониста (доктор Тэнма) и антагониста (Йохан), у них далеко не 100% экранного времени, Йохан и вовсе после 3 серии «исчезнет» и выпрыгнет как чёрт из табакерки уже к серии 30-й. Передавая повествование в руки других персонажей, нам демонстрируют историю другими глазами. Это всё усложняет, причём это усложнение здесь необходимо. Сама история, несмотря на дуализм как онтологическую (методологическую) установку произведения, т.е. оппозицию добра и зла, имеет сотню граней и оставляя рассказ только в руках двух главных героев значит сузить восприятие, следовательно ограничить саму историю до голого скелета, не наделив скелет не то что оболочкой, но лишив всякой уникальности и отличаемости от иных историй о чудовищных преступлениях и наказаниях, мести или последующих травмах участников преступных событий. То как меняется проводник в мир истории «Монстра», причём в хронологической последовательности, не исключая флэшбеков, буквально поражает воображение. Все герои в итоге встретятся в одной общей точке и все персонажные и не только линии будут завершены, никого не потеряют по пути, а те «чеховские ружья», так аккуратно развешенные на ряде этапов повествования, точно выстрелят когда нужно и иногда даже в того, кого нужно, будьте в этом уверены.
Несколько полезных ссылок по теме:
