Фильм "Сало", который снял в свое время Паоло Пазолини смотрится и по нынешним временам тяжело, впрочем он и снят для того, чтобы лупить зрителя с экрана по всем болевым рецепторам. Но речь сейчас не про это.
По сюжету на вилле где-то в Северной Италии времен муссолиниевской "республики Сало" - ударение на последний слог - четыре архетипичных и очевидно-фашистских персонажа - Герцог, Президент, Судья и Епископ собирают несколько десятков заложников - юношей и девушек, чтобы предаться с ними оргии "восхитительного ультранасилия".
Вроде бы все аналогии понятны и не раз расписаны - человеконенавистнический облик тоталитарного режима, институты государства, которые подавляют общество, но есть оттенки, в которых и суть фильма.
В круговороте оргий, пыток и казней неожиданно и без пояснения один тюремщик меняется местами с заключенным, потом еще несколько - и это воспринимается в логике пляски смерти абсолютно естественно. То условный Герцог насилует кого-то, то кто-то неожиданно начинает пытать Герцога. Все - и палачи, и тюремщики, и жертвы, и собравшие их архетипические символы власти постепенно смешиваются в одну гротескную пляску смерти, которая начинает жить по своим законам, с радостными или ужасными воплями терзать, пытать, насиловать друг-друга. И для нее неважно твое социальное место и статус - она легко замещает и меняет местами своих участников. Когда она пробуждена, то сама начинает править свой бал. И вся система насилия продолжает работать, когда уже давно забылось, кто и для чего был ее инициатором, подчиняясь только своим внутренним законам.
В отечественном кинематографе подобное гениально удалось отобразить Герману в "Хрусталев, машину!" - черные сатанинские пляски с гротескными, взаимозаменяемыми фигурами, в которых главное не логика, а торжество зла и смерти.
К чему все это пишу - к повторению многократно уже высказываемой мысли, что те, кто решил устроить нынешний кровавый танец не понимают, что разбудили древнее хтоническое чудовище, которое в итоге сожрет и организаторов, и тех, кто предназначался в жертвы и продолжит жить по своим собственным законам до тех пор, пока не исчерпает пищу или кто-то - скорее всего внешний актор, его не остановит.
И если кому-то кажется, что роли прекрасно расписаны и стабильны - вот архетипы Власти - Генерал, Епископ, Депутат, Пропагандист; рядом архетипы исполнителей в черной форме, которые уже привели и приготовили жертв с табличками врагов народа, а вся сцена с ними окружена галеркой с обязанным радоваться и аплодировать Народом. Если кому-то кажется, что этот спектакль - их гениальная идея со стабильным составом ролей и участников, то он жестоко ошибается, потому что запускает неуправляемый механизм, который смешает и сожрет всех.
Впрочем ум и предусмотрительность среди балаганных организаторов и зазывал редко когда ценились. Те, кто прочитают этот текст ничего не смогут изменить, те же, кто еще имеет влияние, давно уже ничего не читают - скорее с вожделением готовят костюмы для будущего представления.
Фильм "Сало", который снял в свое время Паоло Пазолини смотрится и по нынешним временам тяжело, впрочем он и снят для того, чтобы лупить зрителя с экрана по всем болевым рецепторам. Но речь сейчас не про это.
По сюжету на вилле где-то в Северной Италии времен муссолиниевской "республики Сало" - ударение на последний слог - четыре архетипичных и очевидно-фашистских персонажа - Герцог, Президент, Судья и Епископ собирают несколько десятков заложников - юношей и девушек, чтобы предаться с ними оргии "восхитительного ультранасилия".
Вроде бы все аналогии понятны и не раз расписаны - человеконенавистнический облик тоталитарного режима, институты государства, которые подавляют общество, но есть оттенки, в которых и суть фильма.
В круговороте оргий, пыток и казней неожиданно и без пояснения один тюремщик меняется местами с заключенным, потом еще несколько - и это воспринимается в логике пляски смерти абсолютно естественно. То условный Герцог насилует кого-то, то кто-то неожиданно начинает пытать Герцога. Все - и палачи, и тюремщики, и жертвы, и собравшие их архетипические символы власти постепенно смешиваются в одну гротескную пляску смерти, которая начинает жить по своим законам, с радостными или ужасными воплями терзать, пытать, насиловать друг-друга. И для нее неважно твое социальное место и статус - она легко замещает и меняет местами своих участников. Когда она пробуждена, то сама начинает править свой бал. И вся система насилия продолжает работать, когда уже давно забылось, кто и для чего был ее инициатором, подчиняясь только своим внутренним законам.
В отечественном кинематографе подобное гениально удалось отобразить Герману в "Хрусталев, машину!" - черные сатанинские пляски с гротескными, взаимозаменяемыми фигурами, в которых главное не логика, а торжество зла и смерти.
К чему все это пишу - к повторению многократно уже высказываемой мысли, что те, кто решил устроить нынешний кровавый танец не понимают, что разбудили древнее хтоническое чудовище, которое в итоге сожрет и организаторов, и тех, кто предназначался в жертвы и продолжит жить по своим собственным законам до тех пор, пока не исчерпает пищу или кто-то - скорее всего внешний актор, его не остановит.
И если кому-то кажется, что роли прекрасно расписаны и стабильны - вот архетипы Власти - Генерал, Епископ, Депутат, Пропагандист; рядом архетипы исполнителей в черной форме, которые уже привели и приготовили жертв с табличками врагов народа, а вся сцена с ними окружена галеркой с обязанным радоваться и аплодировать Народом. Если кому-то кажется, что этот спектакль - их гениальная идея со стабильным составом ролей и участников, то он жестоко ошибается, потому что запускает неуправляемый механизм, который смешает и сожрет всех.
Впрочем ум и предусмотрительность среди балаганных организаторов и зазывал редко когда ценились. Те, кто прочитают этот текст ничего не смогут изменить, те же, кто еще имеет влияние, давно уже ничего не читают - скорее с вожделением готовят костюмы для будущего представления.
BY Временное правительство 2.0
Warning: Undefined variable $i in /var/www/group-telegram/post.php on line 260
As a result, the pandemic saw many newcomers to Telegram, including prominent anti-vaccine activists who used the app's hands-off approach to share false information on shots, a study from the Institute for Strategic Dialogue shows. Overall, extreme levels of fear in the market seems to have morphed into something more resembling concern. For example, the Cboe Volatility Index fell from its 2022 peak of 36, which it hit Monday, to around 30 on Friday, a sign of easing tensions. Meanwhile, while the price of WTI crude oil slipped from Sunday’s multiyear high $130 of barrel to $109 a pop. Markets have been expecting heavy restrictions on Russian oil, some of which the U.S. has already imposed, and that would reduce the global supply and bring about even more burdensome inflation. Now safely in France with his spouse and three of his children, Kliuchnikov scrolls through Telegram to learn about the devastation happening in his home country. The next bit isn’t clear, but Durov reportedly claimed that his resignation, dated March 21st, was an April Fools’ prank. TechCrunch implies that it was a matter of principle, but it’s hard to be clear on the wheres, whos and whys. Similarly, on April 17th, the Moscow Times quoted Durov as saying that he quit the company after being pressured to reveal account details about Ukrainians protesting the then-president Viktor Yanukovych. Telegram, which does little policing of its content, has also became a hub for Russian propaganda and misinformation. Many pro-Kremlin channels have become popular, alongside accounts of journalists and other independent observers.
from us
