@stassokolov1964

«Идиот» Сценическая версия и постановка по роману Ф. М. Достоевского, а так же сценография Владислав Наставшев. Художник по костюмам Майя Майер. Художник по свету Руслан Майоров. Прогон. Театр им Вахтангова.
Очередная премьера Театра Вахтангова без сомнения произведет в театральных и околотеатральных кругах эффект разорвавшейся бомбы и этот факт прекрасен. Перефразируя известную цитату «У театра такая безупречная репутация, что его уже давно пора скомпрометировать». Нет ничего хуже безупречной красоты, она быстро приедается и становится обыденностью, ну и чего именно лишены «безупречные» в «Игре Престолов» мы тоже все знаем. Любой уважающий себя театр должен иметь в репертуаре постановку, не про «коммерцию», а про «творчество» и неважно даст ли она кассовую прибыль, это вопрос престижа и статусности театра. Естественно в театре Вахтангова, когда смело выпускали спектакль реально оценивали риски, да и проходили это уже с предыдущей постановкой Наставшева «Повесть о Сонечке» которая кто бы как к ней не относился, получила заслуженное признание умного зрителя и критиков. Уже второй раз поражает неуместный зрительский истеризм недовольства, о смене и даже сокращении актерского состава, это творческий процесс в театре и режиссеру видней, кто ему именно подходит, а не личный корпоратив на которым проплатил Дженнифер Лопес, а приехала Бузова в стрингах. Время показало, что с выбором актеров в «Повести о Сонечке» режиссер не ошибся, в «Идиоте» после первой волны кликушества, время так же все расставит по своим местам. Опять же система двойных стандартов, если Бутусов мог начинать ставить «Дон Кихота», который по ходу репетиций менялся на «Пер Гюнта», или «Три сестры» закончившиеся «Отелло» это расценивалось, как режиссерский поиск, а вполне себе стандартный кастинг близких к твоему видению актеров становится теперь, чуть ли не преступлением. Равно как и выбор возрастной актрисы Анны Дубровской на роль Настасьи Филипповны, справедливости ради, Настасьи Филипповны в возрасте обозначенном автором, за редким исключением. в театрально и кино природе не водятся, а уж в современном театре возрастные рамки тем более размыты, считается, что с нелегкой руки Константина Богомолова, опять же когда в его версии «Идиота» Аглаю играла Елена Шанина, расценивалось, как театральная революция, хотя та самая революция начиналась, как раз в Театре Вахтангова, когда в «Сирано» Владимира Мирзоева, Роксаной стала Ирина Купченко, о Настасье Анны Дубровской поговорим позже. Зрительские реакции удивлять не могут, у всех разный интеллектуальный багаж и тем более театральная насмотренность. Удивляет реакция вроде как профессиональных театральных критиков, когда например вполне себе солидная дама с претензией на значимость и правильность собственного мнения, то устраивает истерику, словно монашка, который садовник показал член в пост, на спектакль Шерешевского, какая это гадость, то посмотрев только одну часть спектакля Наставшева и покинув зал, определяет его пустым тупым трешем, давать какую либо оценку далеко не линейному спектаклю не досмотрев, это по меньшей мере непрофессионально. После длительного и наверное занудного эпилога переходим все таки непосредственно к постановке. В «Пространстве Внутри» Олега Карлсона не так давно был однократный показ спектакля со сложным названием в режиссуре по собственному сценарию Алексея Френкеля, как раз по роману Достоевского, где Рогожин и Мышкин в замкнутом пространстве вагона чистилища , после убийства Настасьи едут в никуда, все время пытаясь избавиться от орудия преступления ножа ,выкидывая его в окно, но он бумерангом мигом возвращается, и по ходу действия пытаются решить вопрос, кто из них главный герой романа, даже спрашивая у самого неожиданно появившегося Достоевского. Шансов, что Наставшев видел этот спектакль никаких, был показан один раз и похоже до сих пор переделывается автором, но что интересно так это общность идеи двух творческих людей пришедшей к ним независимо друг от друга.

❤21👍5

www.group-telegram.com/us/ssokolov04101964.com/619

1.82K viewsСтанислав Соколов, edited  Mar 4 at 18:36

«Идиот» Сценическая версия и постановка по роману Ф. М. Достоевского, а так же сценография Владислав Наставшев. Художник по костюмам Майя Майер. Художник по свету Руслан Майоров. Прогон. Театр им Вахтангова.
Очередная премьера Театра Вахтангова без сомнения произведет в театральных и околотеатральных кругах эффект разорвавшейся бомбы и этот факт прекрасен. Перефразируя известную цитату «У театра такая безупречная репутация, что его уже давно пора скомпрометировать». Нет ничего хуже безупречной красоты, она быстро приедается и становится обыденностью, ну и чего именно лишены «безупречные» в «Игре Престолов» мы тоже все знаем. Любой уважающий себя театр должен иметь в репертуаре постановку, не про «коммерцию», а про «творчество» и неважно даст ли она кассовую прибыль, это вопрос престижа и статусности театра. Естественно в театре Вахтангова, когда смело выпускали спектакль реально оценивали риски, да и проходили это уже с предыдущей постановкой Наставшева «Повесть о Сонечке» которая кто бы как к ней не относился, получила заслуженное признание умного зрителя и критиков. Уже второй раз поражает неуместный зрительский истеризм недовольства, о смене и даже сокращении актерского состава, это творческий процесс в театре и режиссеру видней, кто ему именно подходит, а не личный корпоратив на которым проплатил Дженнифер Лопес, а приехала Бузова в стрингах. Время показало, что с выбором актеров в «Повести о Сонечке» режиссер не ошибся, в «Идиоте» после первой волны кликушества, время так же все расставит по своим местам. Опять же система двойных стандартов, если Бутусов мог начинать ставить «Дон Кихота», который по ходу репетиций менялся на «Пер Гюнта», или «Три сестры» закончившиеся «Отелло» это расценивалось, как режиссерский поиск, а вполне себе стандартный кастинг близких к твоему видению актеров становится теперь, чуть ли не преступлением. Равно как и выбор возрастной актрисы Анны Дубровской на роль Настасьи Филипповны, справедливости ради, Настасьи Филипповны в возрасте обозначенном автором, за редким исключением. в театрально и кино природе не водятся, а уж в современном театре возрастные рамки тем более размыты, считается, что с нелегкой руки Константина Богомолова, опять же когда в его версии «Идиота» Аглаю играла Елена Шанина, расценивалось, как театральная революция, хотя та самая революция начиналась, как раз в Театре Вахтангова, когда в «Сирано» Владимира Мирзоева, Роксаной стала Ирина Купченко, о Настасье Анны Дубровской поговорим позже. Зрительские реакции удивлять не могут, у всех разный интеллектуальный багаж и тем более театральная насмотренность. Удивляет реакция вроде как профессиональных театральных критиков, когда например вполне себе солидная дама с претензией на значимость и правильность собственного мнения, то устраивает истерику, словно монашка, который садовник показал член в пост, на спектакль Шерешевского, какая это гадость, то посмотрев только одну часть спектакля Наставшева и покинув зал, определяет его пустым тупым трешем, давать какую либо оценку далеко не линейному спектаклю не досмотрев, это по меньшей мере непрофессионально. После длительного и наверное занудного эпилога переходим все таки непосредственно к постановке. В «Пространстве Внутри» Олега Карлсона не так давно был однократный показ спектакля со сложным названием в режиссуре по собственному сценарию Алексея Френкеля, как раз по роману Достоевского, где Рогожин и Мышкин в замкнутом пространстве вагона чистилища , после убийства Настасьи едут в никуда, все время пытаясь избавиться от орудия преступления ножа ,выкидывая его в окно, но он бумерангом мигом возвращается, и по ходу действия пытаются решить вопрос, кто из них главный герой романа, даже спрашивая у самого неожиданно появившегося Достоевского. Шансов, что Наставшев видел этот спектакль никаких, был показан один раз и похоже до сих пор переделывается автором, но что интересно так это общность идеи двух творческих людей пришедшей к ним независимо друг от друга.

BY @stassokolov1964