Хотите голосовать в фестивальных табличках? Это пост для вас*.

«Почему меня не позвали?» — слышал и читал я почти весь #Пилот2025. Казалось, что позвал всех, но видимо плохо сформулировал. Давайте попробуем предметно.

Вот список российских кинофестивалей до конца 2025 года, на которых я либо буду, либо планирую быть:

✦ «Зеркало»
✦ Voices
✦ «Горький fest»
✦ «Окно в Европу»
✦ «Короче»
✦ «Новый сезон»
✦ «Маяк»

Если вы тоже там будете и хотите расставлять баллы от 1 до 5, пишите — в комменты или в личку. Работают принципы демократии в совокупности с человеческим фактором. Поэтому, скажем так, предложение ограничено здравым смыслом!

Как выглядит табличка, можно посмотреть здесь.

* — для кинокритиков, киножурналистов и кинообзорщиков

"Ритуал" / The Ritual, реж. Дэвид Миделл

Смотреть: в прокате с 26 июня by Вольга

Очередная попытка воскресить жанр мистического триллера об экзорцизме. Ещё не остыл пепел «Экзорцизма» с Расселом Кроу, ещё не выветрился запах позора «Экзорциста Ватикана» (снова с Расселом Кроу) — Дэвид Миделл опять действует по принципу «Вдруг сейчас получится?».

Аль Пачино в образе священника вызывают лёгкую грусть. Когда-то участие легенды служило кредитом доверия кино. Теперь это повод пригвоздить его на постер и манипулировать ожиданиями зрителей. Дэн Стивенс не пританцовывает, как в «Евровидении», и не изображает андроида, как у Марии Шрадер. Актёр ходит с кирпичным лицом при любом раскладе — читая молитвы, смотря в лицо дьяволу.

Пачино, как Сергей Безруков в «Плевако», держит марку профессиональной выправки, но без намёка на внутренний огонь. Сценарий, словно вылетевший из бешеного принтера Алексея Гравицкого («К.Б.А.»), изобилует разговорами о Боге, дьяволе и вечности, но избегает малейших проблесков жизни. Герои существуют в стерильном вакууме, где эмоции заменены инструкциями и церковными формулами, а каждая реплика звучит так, будто её одобрили на худсовете из фантазии Дмитрия Певцова.

Дэн Стивенс ищет смысл происходящего снова и снова. Его герой теряется на фоне общей серости как молодой актёр, вынужденный играть, ориентируясь на методичку, а не на вдохновение. Всё это сопровождается стандартным набором штампов: свечи, храмы, латынь, дождь за окном и серое небо. Ощущение, что смотришь не хоррор, а трейлер к новому сезону «Монастыря» без Насти Ивлеевой.

Миделл, словно вдохновлённый опытом Сергея Лозницы, пытается добавить в историю документальной фактуры, но эффект получается обратный. Ручная камера лишь подчёркивает искусственность происходящего, атмосфера ужаса ускользает как пафосный запал человека, впервые побывавшего в Каннах. Даже демон выглядит так, будто проект с его участием не получил денег после питчинга Минкульта — усталый, невыразительный, лишённый харизмы.

Иногда Пачино удаётся оживить кадр — то взглядом, то жестом, — но это скорее исключение из правила. Энергия актёра рассеивается с той же скоростью, с какой выдыхается столовое вино. Операторская работа местами радует глаз, но не спасает от ощущения пустоты. К середине ловишь себя на мысли, что по-настоящему страшным фильм становится, когда напоминает школьное родительское собрание. Но аттестат уже на руках, и страх того что будет, когда родитель вернётся домой, быстро исчезает.

В условиях, когда каждый третий на Западе мечтает повторить успех «Изгоняющего дьявола», а каждый пятый в России — получить гос.финансирование или прокатные удостоверение, экзорцизм превращается в ещё одну бюрократическую процедуру. Здесь не сражаются с демонами, а оформляют на них акт приёма-передачи с печатью и подписью.

Когда обещали эффектную мистику, а получилась инструкция по технике безопасности, зачитанная в пустом актовом зале. Кажется, даже дьявол заскучал, вышел покурить и не вернулся. Единственное, что реально пугает — вероятность увидеть такое кино ещё раз.

#НаВыходеИзЗала

«Филателия» Натальи Назаровой взяла Гран-при «Золотого ворона» по итогам зрительского голосования.

Другие лауреаты фестиваля:

✦ Лучшая режиссура конкурса полнометражных игровых и неигровых фильмов — «Сделка на границе», реж. Дастан Жапар Рыскелди (Кыргызстан)

✦ Лучшая сценарная работа конкурса полнометражных игровых и неигровых фильмов — «Белый пароход», реж. Инга Шепелева (Россия)

✦ Лучшая операторская работа конкурса полнометражных игровых и неигровых фильмов — Никита Аниськин («Против ветра», реж. Татьяна Соболева, Россия)

✦ Лучший фильм конкурса короткометражных фильмов «Киновзлёт!» — «Янжай», реж. Оксана Цепилова (Россия)

✦ Лучший фильм конкурса короткометражных анимационных фильмов — «О Боге, Черте, солнце и луне», реж. Алексей Бухаровский (Россия)

✦ Лучший фильм конкурса короткометражных фильмов — «Нани - дети земли», реж. Дмитрий Качурин (Россия)

✦ Лучший фильм конкурса короткометражных неигровых фильмов — «Воспоминания и любовные письма на продажу», реж. Кристина Невес, Руан Бертусе (Бразилия)

✦ Лучший фильм конкурса короткометражных игровых фильмов — «52 герца», реж. Анна Лычкина (Россия)

✦ Спецприз орг. комитета «Золотой ворон» — «Потопление лайнера "Lisbon Maru"», реж. Фан Ли, Минг Фан, Ли Гун (Китай)

✦ Спецприз Губернатора Чукотского автономного округа Владислава Кузнецова — «Диодорова. Против течения», реж. Сандал Баишев (Россия)

9-й Арктический международный кинофестиваль «Золотой ворон» проходил с 16 по 24 июня в Анадыре.

Подъехал дублированный тизер-трейлер «Альфы» Жюлии Дюкурно.

49 секунд ритмичной музыки, саспенса, криков, боли и мрамора.

Ждём российскую премьеру на фестивале Voices в Вологде.

Почитал в разных местах обсуждения вчерашнего поста Жени, у меня есть несколько замечаний:

1. Судя по некоторым высказываниям, еще не все поняли, что мы живем в глубоко фрагментированном мире. Это неизбежное последствие переизбытка контента. Больше нет разделения на условный народ и уголок рафинированных киноэстетов — есть куча разных пузырей: сериалов ТНТ, шоу HBO, турецких сериалов, дорам и аниме. Есть пузыри побольше, есть поменьше. Какие-то пересекаются, какие-то существуют на задворках всеобщего внимания.

2. У некоторых возникли вопросы к обобщениям Жени в адрес сериалов ТНТ, и эта была бы легитимная претензия, если бы вслед за тем те же самые люди не обобщили критиков до коллективного Антуана Эго из "Рататуя". Вообще-то среди нас встречаются люди самых разных вкусов: кто-то больше всего любит Годара, кто-то — "Марвел" или гонконгские боевики. Есть даже те, кто отдает предпочтение эфирному телеку. Но я понимаю, что с фантомным жупелом спорить легче, чем с реальными людьми.

3. Отдельно хочется прокомментировать претензию, мол, критики считают "зашкваром" писать про "Батю-2" и "Царевну-лягушку". Лично я готов написать про что угодно. Однако критики, как и кинематографисты, работают со своей аудиторией. И как минимум аудитории "Афиши" не очень интересно читать про так называемые "народные" проекты, мы это видим по цифрам просмотров статей. И это нормально, у каждого свой пузырь. У вас есть запрос на издание, где будут интересно писать о "Бате-2" и "Царевне-лягушке"? Супер, сейчас это легче простого — всего-то нужно завести телеграм-канал.

4. Пожалуйста, хватит требовать объективности от медийной кинокритики. Во-первых, вы вкладываете в это слово разные значения и в итоге тратите время на бессмысленные споры. Во-вторых, реально объективная кинокритика возможна только в киноведении, потому что там действуют научные критерии. Медийная критика занимается осмыслением впечатлений сквозь разные оптики — и ценна этим в первую очередь.

Заглянул в The New York Times собрать 10 главных фильмов XXI века.

Персональный топ Telegram-канала «Комендант кинокрепости», порядок хаотичный.

Свою карточку можно собрать на сайте NYT.

«Олдскул» с Марией Ароновой — миллениальская римская империя.

Много думаю об этом сериале, хотя он ещё не успел дойти до широкой аудитории.

https://blog.okko.tv/articles/oldskul-s-mariei-aronovoi-v-poiskakh-utrachennogo-avtoriteta

Эпилог фестиваля #Пилот2025, часть первая.

Разбираю пятёрку важных сериалов, за судьбой которых буду пристально следить.

https://weekend.rambler.ru/serialy/54878754-zvezdnaya-akusherka-i-kiberstalking-5-glavnyh-serialov-festivalya-pilot/

Трейлер фильма о Наталье Эстемировой — правозащитнице и корреспондентке «Новой газеты» в Чечне.

Документальная картина Марка Франкетти и Эндрю Мейер Natasha была представлена в секции Shorts: For the Cause фестиваля «Трайбека» в Америке.

Корреспондентка «Новой газеты», коллега Анны Политковской, Эстемирова помогала простым чеченцам, пострадавшим от войны. Она предавала огласке дела о похищениях, пытках и убийствах людей в Чечне.

25 лет назад, 15 июля 2009 года, Наталью Эстемирову похитили четверо мужчин в штатском, привезли в Ингушетию и расстреляли в упор (пять выстрелов в голову и грудь). Убийство до сих пор не раскрыто.

Кино Франкетти и Мейера было задумано как полнометражное. Но в процессе работы люди, у которых были видеоматериалы с участием Эстемировой, отказались их предоставить. Многие опрошенные кинематографистами близкие и коллеги Натальи отказались давать интервью для картины.

Из соображений безопасности некоторые участники команды и те, кто поделился видеохроникой, попросили не указывать их в титрах.

В 2025 году «Сеанс» празднует сразу два юбилея: собственный и его создательницы Любови Аркус — особы неугомонной, непобедимой и непрерывно обеспокоенной нашим будущим. И в честь этого мы объявляем крауд-фандинг.

35 лет мы ищем своих, но никак не можем успокоиться — потому что пока нашли не всех. Мы продолжаем верить, что самого главного еще не сделали. Всё еще впереди. 

Сегодня мы запускаем сбор средств не для торжества и торта с тридцатью пятью свечами. Этот сбор — для сущностных проектов будущего:

▪️ юбилейный фестиваль с открытой образовательной программой;
▪️ коллекционный пятитомник с лучшими текстами за всю историю журнала;
▪️ новый журнал «Доб-ский», историческое и просветительское приложение к «Сеансу»;
▪️ переиздание наших главных книг;
▪️ перезапуск киноведческого портала «Чапаев».

Среди лотов: абсолютно новые книги и долгожданные допечатки старых, юбилейный мерч и праздничные ужины. А еще — специальные подарки от наших друзей Александра Сокурова, Бориса Хлебникова, Бакура Бакурадзе, Льва Лурье, Сергея Сельянова, Алишера Хамидходжаева.

Все подробности на «Планете» — https://planeta.ru/campaigns/231675/faq

Эпилог фестиваля #Пилот2025, часть вторая.

О тех проектах, по которым, на мой взгляд, можно составить карту сериального ландшафта сезона.

https://kanobu.ru/articles/kiberstalking-poker-i-sektyi-top-5-novyih-russkih-serialov-2025-2026-s-festivalya-pilot-378482/

Хроника проката, уик-энд № 26 (с 26 июня 2025 года)

✦ «Акира» / Akira («Иноекино»)
— в оригинале 2 часа 4 минуты
— в России 2 часа 4 минуты (дубляж «Реанимедия»; дубляж «Студийная банда»; версия с субтитрами)

✦ «Великая Лилиан Холл» / The Great Lillian Hall («Парадиз»)
— в оригинале 1 час 50 минут
— в России 1 час 50 минут

✦ «Мистер Робот» / Mr.Robot («Синема Парк»)
— в оригинале 1 час 30 минут
— в России 1 час 30 минут (дубляж; субтитры)

✦ «Ритуал» / The Ritual («Вольга»)
— в оригинале 1 час 38 минут 14 секунд
— в России 1 час 38 минут

✦ «Святая ночь. Охотники на демонов» / Holy Night: Demon Hunters («Централ Партнершип»)
— в оригинале 1 час 31 минута 32 секунды
— в России 1 час 32 минуты

✦ «Смерть в лифте» / Top Floor («Кинологистика»)
— в оригинале 1 час 14 минут
— в России 1 час 12 минут

✦ «Что знает Мариэль» / What Marielle Knows (A-One)
— в оригинале 1 час 28 минут
— в России 1 час 27 минут

✦ «Шпионская свадьба» / Bride Hard («Атмосфера кино»)
— в оригинале 1 час 44 минуты 58 секунд
— в России 1 час 45 минут (18+), 1 час 47 минут (16+)

#ПриветПрокатныйАгент

✦ Хроника российского проката в Google Таблицах

Детально поясняю за «Ритуал» с Пачино и Стивенсом.

Страдал ради вашего свободного времени, которое на это кино тратить не рекомендую.

https://kanobu.ru/articles/ritual-s-al-pachino-ekzortsizm-bez-blagodati-378484/

Первое впечатление о фильме здесь.

Коротко о судьбе фильмов с фестиваля «Зеркало» 2024 года.

За день до открытия фестиваля им. Тарковского в 2025 году вспоминаем, как дела у картин из конкурса прошлого года:

✦ «78 дней» / 78 dana, реж. Эмилия Гашич (Сербия) — нигде не вышел

✦ «Женщина» / Kong xiu, реж. Чао Ванг (Китай) — нигде не вышел

✦ «Жизнь» / Hayat, реж. Зеки Демиркубуз (Турция, Болгария) — нигде не вышел

✦ «Отца сын», реж. Илья Зимин (Россия) — нигде не вышел

✦ «Кукушка», реж. Евгений Николаев (Россия) — вышел в прокат в мае 2025 года («Кинологистика»)

✦ «Иво» / Ivo, реж. Эва Тробиш (Германия) — нигде не вышел

✦ «Чёрный пёс» / Gou zhen, реж. Гуань Ху (Китай) — вышел в прокат в сентябре 2024 года (Mainstream) и на стримингах (Okko | Иви | Кинопоиск)

✦ «Сидони в Японии» / Sidonie au Japon (Франция, Германия, Швейцария, Япония) — вышел в прокат в октябре 2024 года (Mainstream) и н а стримингах (Okko | Иви | Кинопоиск)

✦ «Прощай, Джулия» / Wadaean Julia (Судан, Египет, Германия, Франция, ОАЭ, Швеция) — нигде не вышел

В предыдущих сериях рубрики #ФестивальнаяХроника

✦ Фильмы «Нового движения» 2024-го

✦Сериалы «Пилота» 2024-го

"Железное сердце" / Ironheart (Сезон 1), шоураннер Чинака Ходж

Смотреть: с 24 июня by Disney+

Сомнительная попытка Disney сказать, что война — это мир бедность — добродетель. Рири Уильямс — не белая конвенционально красивая девушка из большой и состоятельной семьи, а нищая героиня-одиночка, родственники и друзья которой восторгаются полученным ей грантом Старка.

Доминик Торн играет исключённую из MIT студентку с редкой для MCU честностью — её персонаж эгоистичен, морально сомнителен и движим финансовым отчаянием, а не гуманистическим альтруизмом. Гений ты или бомж с Ленинградского вокзала — выбор между принципиальностью или финансовым благополучием один и тот же даже для материалистов. Актуально для поколения, которому обещали небо в iPhone'ах за красный диплом, а выдали должность средней руки в корпоративном загончике.

Самое пронзительное здесь — дружба с ИИ-версией мёртвой подруги. Цифровое воскрешение как способ справиться с потерей и пережить горе — тема, достойная нового сезона «Чёрного зеркала», но Marvel отдаёт предпочтение магическим плащам и проискам демонических сил. Олден Эренрайк (спойлер: в роли сына технобизнесмена Обадаи Стейна, который пытался убить Тони Старка) приносит в первые эпизоды прилив гуманизма — в их беседах с Торн угадываются настроения 1980-х, когда корпорации ещё не приватизировали право на чувства.

Капюшон (Энтони Рамос) плоский и банальный, как и вся его банда, будто сбежавшая со съёмок пародии на «Друзей Оушена». Сюжет пока набрасывает одну идею за другой, но почти ни одна не получает должного развития. Типичная проблема Marvel последних лет — надежда, что количество заменит качество. Даже броня Уильямс используется только для полётов и разрушения стен — стыдно для проекта, чьё название отсылает к Железному, мать его, человеку.

Есть ощущение, что мини-сериал сильно опоздал. Аудитория давно пресытилась супергеройскими ориджинами, а Disney всё штампует поделку за поделкой. Кажется, что люди со способностями растягивать конечности и носить красивые костюмы живут не на экране, а в офисе этой корпорации. Вместо осмысления проблем молодого поколения получается очередной продукт алгоритма К.Е.В.И.Н. из «Женщины-Халк: Адвокат».

Впрочем, чего ожидать от империи, в которой искусство подчиняется маркетингу?

#ПриветСтримингАгент