Теперь здесь буду делиться мыслями о том:
⁃ Как сделать storytelling профессией и как в ней удержаться - не выгореть и не поддаться на заклятие «разве вы не хотите, чтобы по вашему сценарию сняли фильм?»
⁃ Почему всем, кто работает с историей (а особенно сценаристам!), важно прочитать Роберта Макки. И только после него - Пудовкина, Эйзенштейна и - обязательно - Станиславского.
⁃ Почему сценаристу важно пройти хотя бы минимальные режиссерские курсы
⁃ Что такое креативный продюсер в России и как оно должно быть по-нормальному
⁃ Что продюсер не враг, а самый большой друг и инструмент сценариста. Только надо уметь им пользоваться.
⁃ Что на каналах есть форматы, и почему это так тяжело изменить, и почему продюсеры каналов всегда «делают проекты хуже» (спойлер - не всегда и не хуже).
⁃ Что работа сценариста - не писать, а переписывать, и как делать это правильно, чтобы все были довольны, в первую очередь - сам сценарист.
⁃ Что в современном мире, абсолютно во всех отраслях, где хоть кто-то кому-то хоть что-то говорит/продаёт, “Story is the King”.
⁃ Как сделать storytelling профессией и как в ней удержаться - не выгореть и не поддаться на заклятие «разве вы не хотите, чтобы по вашему сценарию сняли фильм?»
⁃ Почему всем, кто работает с историей (а особенно сценаристам!), важно прочитать Роберта Макки. И только после него - Пудовкина, Эйзенштейна и - обязательно - Станиславского.
⁃ Почему сценаристу важно пройти хотя бы минимальные режиссерские курсы
⁃ Что такое креативный продюсер в России и как оно должно быть по-нормальному
⁃ Что продюсер не враг, а самый большой друг и инструмент сценариста. Только надо уметь им пользоваться.
⁃ Что на каналах есть форматы, и почему это так тяжело изменить, и почему продюсеры каналов всегда «делают проекты хуже» (спойлер - не всегда и не хуже).
⁃ Что работа сценариста - не писать, а переписывать, и как делать это правильно, чтобы все были довольны, в первую очередь - сам сценарист.
⁃ Что в современном мире, абсолютно во всех отраслях, где хоть кто-то кому-то хоть что-то говорит/продаёт, “Story is the King”.
Скорее бы выходные, чтобы наконец-то нормально поработать. Делитесь, у кого так же? :)
Эти выходные так размотали, что нужно другое название для них придумать. Но пост не об этом.
Видите парня между мной и художником? Это FAKE! Я только врываюсь в тусовку комиксов и впервые общаюсь с ребятами, которые так серьёзно готовятся к походу в комикс-шоп. Они ищут российские тайтлы, они ходят по несколько раз на Майора Грома, они сами создают форумы, пишут фанфики, раскручивают страницы - всё ради того, чтобы поддержать своих контент мейкеров. Они задают такие въедливые вопросы по истории, что вгоняют в тупик - хотя ты разрабатывал её год с консультантами и соавторами. Они влет угадывают референсы, которые ты сам искал месяцами, и додумывают совершенно улетные повороты сюжета. Умные, начитанные, интересующиеся - жаль, «их мало, и денег у них нет» (c).
Но вообще насрать.
Когда общаешься с этими ребятами, хочется стараться, хочется дать истории глубину, хочется найти сюжет, который их удивит, и мир, которого они еще не видели. Чтобы они своими мозгами и любознательностью подхватили его и уже удивили тебя самого - своими вопросами, фанфиками, новыми идеями.
Любви и благодарности пост получился. Но это от души. За тяжелую работу по раскачиванию индустрии и созданию комьюнити всем энтузиастам и фанатам - огромное спасибо!
И «may the Force be with you!»
Эти выходные так размотали, что нужно другое название для них придумать. Но пост не об этом.
Видите парня между мной и художником? Это FAKE! Я только врываюсь в тусовку комиксов и впервые общаюсь с ребятами, которые так серьёзно готовятся к походу в комикс-шоп. Они ищут российские тайтлы, они ходят по несколько раз на Майора Грома, они сами создают форумы, пишут фанфики, раскручивают страницы - всё ради того, чтобы поддержать своих контент мейкеров. Они задают такие въедливые вопросы по истории, что вгоняют в тупик - хотя ты разрабатывал её год с консультантами и соавторами. Они влет угадывают референсы, которые ты сам искал месяцами, и додумывают совершенно улетные повороты сюжета. Умные, начитанные, интересующиеся - жаль, «их мало, и денег у них нет» (c).
Но вообще насрать.
Когда общаешься с этими ребятами, хочется стараться, хочется дать истории глубину, хочется найти сюжет, который их удивит, и мир, которого они еще не видели. Чтобы они своими мозгами и любознательностью подхватили его и уже удивили тебя самого - своими вопросами, фанфиками, новыми идеями.
Любви и благодарности пост получился. Но это от души. За тяжелую работу по раскачиванию индустрии и созданию комьюнити всем энтузиастам и фанатам - огромное спасибо!
И «may the Force be with you!»
О том, с чего начать.
Сегодня зашел на сайт screenwriter.ru. Как будто спустя 15 лет побывал в родной школе. Это сейчас у тебя и МШК, и Индустрия, и Молчанов, и Лиля Ким, и курсы Гуд Стори. А когда-то был только этот сайт. Всем, кто делает первые шаги в сторителлинге - туда абсолютный маст. Здесь я участвовал в первом конкурсе, на нем открыл крутые учебники и авторов, и на нём же получил первую работу, и сразу - на Деффчонках. Пошарьтесь по нему, такого агрегатора полезной инфы по теме сторителлинга вы больше в рунете не найдете, чистое образование, да ещё и без рекламы.
Сегодня зашел на сайт screenwriter.ru. Как будто спустя 15 лет побывал в родной школе. Это сейчас у тебя и МШК, и Индустрия, и Молчанов, и Лиля Ким, и курсы Гуд Стори. А когда-то был только этот сайт. Всем, кто делает первые шаги в сторителлинге - туда абсолютный маст. Здесь я участвовал в первом конкурсе, на нем открыл крутые учебники и авторов, и на нём же получил первую работу, и сразу - на Деффчонках. Пошарьтесь по нему, такого агрегатора полезной инфы по теме сторителлинга вы больше в рунете не найдете, чистое образование, да ещё и без рекламы.
Про ставки.
Не про те, что в казино. А про то, что плохого произойдет с протагонистом, если он не получит то, ради чего затеял свой квест… Сейчас объясню.
Например, вы кассир в банке, уже три часа дня, вы не обедали - впрочем, как обычно в это время. Но вдруг за кредитом пришла повариха из соседней столовки с красными руками, потому что заправляла свеклой сельдь под шубой, и вас осеняет - хочу борщ! (Зов к приключениям. Это… ладно, не отвлекаемся) Но повариха говорит, в столовке кончился. А вас уже не остановить - чем дольше сидите, тем больше думаете о борще, даже почему-то открыли вакансии Альфа-банка. А в голове уже кудахчут куры, и вы не в кассовом окошке на работе, а во дворе бабушки, и родители смеются над тем, как вы надуваете щеки на горячую ложку борща, и вам восемь…
В этот момент по плечу хлопает подкравшийся незаметно супервайзер. Он шипит, что по камерам вы зависли на пять минут, а еще он видел открытую вкладку вакансий конкурента. Так что если вы немедленно не вернетесь в свой ПРИВЫЧНЫЙ режим работы без обеда за СТАБИЛЬНУЮ зарплату, он выпишет вам выговор. А это - оооочень неприятно. Но не смертельно пока. Вы на секунду задумываетесь, и говорите:
Да пошел ты на хуй! Хочу борщ! (Про себя) Извините, но сегодня я всё-таки схожу на обед. Мне нужно продукты к ужину купить. (Вслух) И гордо обходите остолбеневшего от вашей наглости начальника.
Поздравляю! В этот момент вы из обычного человека превратились в Протагониста, то есть «Первого Борца». И сделали первый шаг в неизвестное (как отреагирует босс? Вы же такого никогда не делали) - нарушили заведенный и привычный и вам и окружающим порядок вещей ради того, чтобы приготовить себе бабушкиного борща. Вы почему-то решили, что тарелка правильного борща стоит того, чтобы пойти на открытый конфликт с начальником. (Тут я сильно упрощаю, потому что за тарелкой с борщом скрывается ваше неосознаваемое желание свободы через попытку испытать эмоцию, когда вы в последний раз были счастливы и в безопасности. Это понадобится нам в мидпоинте, но так далеко в этом примере мы не пойдем, так что остановимся на том, что
ВЫ
ХОТИТЕ
БОРЩ)
Но вы его никогда не готовили. И были у бабушки 20 лет назад. И стараетесь вспомнить, а что там вообще было в этом борще? Мама знает! Но она ненавидит вашего мужа/жену и вообще считает ваших детей толстыми, поэтому звонить вы не будете, чтобы не поругаться … но как же, сука, хочется борща…
Чувствуете? Вы зависли на полпути к Пятерочке посреди шумного проспекта и думаете, а стоит ли борщ того, чтобы ругаться с мамой? Да и обед заканчивается. Ну ладно, сегодня не успею тогда, зато с начальником, может, помирюсь, авось и выговора не будет…. Вот оно, яички (яичники) сжимаются, головокружение от дневного света прошло, в горле не свежий воздух, а пыль с дороги. Но пока не страшно, да? Поэтому…
Похуй, борщ! Потому что вы поняли, что впервые за пятнадцать лет делаете что-то, что захотели вы сами! Даже если это ебаный борщ!! Я че блять, борща не могу поесть, когда хочу!? Пока еще внутреннего ресурса хватает на то, чтобы упорствовать в своём желании - подумаешь, выговор на работе и мама.
Звоните. Мама говорит, что секретный ингредиент - свежая свекла и сало порося - а такие только на фермерском рынке в другом конце города, про который вы только в криминальной хронике читали, но сами никогда не были. И не планировали. Но, блядь, борщ же…
И вот тут вот она - СТАВКА! Что плохого случится с вами, если вы не приготовите и не съедите тарелку этого сраного борща? Потому что внутреннего ресурса уже не хватит - слишком много усилий требуется для того, чтобы его приготовить. Да еще и супервайзер звонит, говорит, что он впервые вас подменил и осознал, какой адский труд вы делаете, поэтому он поднимет вам зп на 20 К, если вы вернетесь прямо сейчас и всё будет как ВСЕ ПРИВЫКЛИ.
Обычный ответ редактора, да и самих авторов в том, что если вы не похаваете борща, то умрёте. Буквально. А другое не работает - не стоит усилий. И вот к чему я весь этот пост затеял: Пожаловаться хочу.
Не про те, что в казино. А про то, что плохого произойдет с протагонистом, если он не получит то, ради чего затеял свой квест… Сейчас объясню.
Например, вы кассир в банке, уже три часа дня, вы не обедали - впрочем, как обычно в это время. Но вдруг за кредитом пришла повариха из соседней столовки с красными руками, потому что заправляла свеклой сельдь под шубой, и вас осеняет - хочу борщ! (Зов к приключениям. Это… ладно, не отвлекаемся) Но повариха говорит, в столовке кончился. А вас уже не остановить - чем дольше сидите, тем больше думаете о борще, даже почему-то открыли вакансии Альфа-банка. А в голове уже кудахчут куры, и вы не в кассовом окошке на работе, а во дворе бабушки, и родители смеются над тем, как вы надуваете щеки на горячую ложку борща, и вам восемь…
В этот момент по плечу хлопает подкравшийся незаметно супервайзер. Он шипит, что по камерам вы зависли на пять минут, а еще он видел открытую вкладку вакансий конкурента. Так что если вы немедленно не вернетесь в свой ПРИВЫЧНЫЙ режим работы без обеда за СТАБИЛЬНУЮ зарплату, он выпишет вам выговор. А это - оооочень неприятно. Но не смертельно пока. Вы на секунду задумываетесь, и говорите:
Да пошел ты на хуй! Хочу борщ! (Про себя) Извините, но сегодня я всё-таки схожу на обед. Мне нужно продукты к ужину купить. (Вслух) И гордо обходите остолбеневшего от вашей наглости начальника.
Поздравляю! В этот момент вы из обычного человека превратились в Протагониста, то есть «Первого Борца». И сделали первый шаг в неизвестное (как отреагирует босс? Вы же такого никогда не делали) - нарушили заведенный и привычный и вам и окружающим порядок вещей ради того, чтобы приготовить себе бабушкиного борща. Вы почему-то решили, что тарелка правильного борща стоит того, чтобы пойти на открытый конфликт с начальником. (Тут я сильно упрощаю, потому что за тарелкой с борщом скрывается ваше неосознаваемое желание свободы через попытку испытать эмоцию, когда вы в последний раз были счастливы и в безопасности. Это понадобится нам в мидпоинте, но так далеко в этом примере мы не пойдем, так что остановимся на том, что
ВЫ
ХОТИТЕ
БОРЩ)
Но вы его никогда не готовили. И были у бабушки 20 лет назад. И стараетесь вспомнить, а что там вообще было в этом борще? Мама знает! Но она ненавидит вашего мужа/жену и вообще считает ваших детей толстыми, поэтому звонить вы не будете, чтобы не поругаться … но как же, сука, хочется борща…
Чувствуете? Вы зависли на полпути к Пятерочке посреди шумного проспекта и думаете, а стоит ли борщ того, чтобы ругаться с мамой? Да и обед заканчивается. Ну ладно, сегодня не успею тогда, зато с начальником, может, помирюсь, авось и выговора не будет…. Вот оно, яички (яичники) сжимаются, головокружение от дневного света прошло, в горле не свежий воздух, а пыль с дороги. Но пока не страшно, да? Поэтому…
Похуй, борщ! Потому что вы поняли, что впервые за пятнадцать лет делаете что-то, что захотели вы сами! Даже если это ебаный борщ!! Я че блять, борща не могу поесть, когда хочу!? Пока еще внутреннего ресурса хватает на то, чтобы упорствовать в своём желании - подумаешь, выговор на работе и мама.
Звоните. Мама говорит, что секретный ингредиент - свежая свекла и сало порося - а такие только на фермерском рынке в другом конце города, про который вы только в криминальной хронике читали, но сами никогда не были. И не планировали. Но, блядь, борщ же…
И вот тут вот она - СТАВКА! Что плохого случится с вами, если вы не приготовите и не съедите тарелку этого сраного борща? Потому что внутреннего ресурса уже не хватит - слишком много усилий требуется для того, чтобы его приготовить. Да еще и супервайзер звонит, говорит, что он впервые вас подменил и осознал, какой адский труд вы делаете, поэтому он поднимет вам зп на 20 К, если вы вернетесь прямо сейчас и всё будет как ВСЕ ПРИВЫКЛИ.
Обычный ответ редактора, да и самих авторов в том, что если вы не похаваете борща, то умрёте. Буквально. А другое не работает - не стоит усилий. И вот к чему я весь этот пост затеял: Пожаловаться хочу.
Мы сейчас на одном проекте с соавторами встряли в ситуацию, когда уже во второй серии должны задирать ставку по каждому герою, что если он не выполнит свой милипизичный квест - на уровне похавать борща - то умрет (или ребенок умрет, или надежда умрет, или отец умрет, вопрос жизни и смерти, короче). Но ведь в жизни так не бывает! Не возможно же каждый день задирать ставку, если вы не на войне, не врач или не мент (поэтому, кстати, про эти профессии легко писать и интересно смотреть).
Оказывается, бывает. И в жизни только так и бывает. Но чтобы ставка казалась оправданной, чтобы мы поверили, что тарелка борща стоит того, чтобы рискнуть премией, а возможно и работой, и отношениями, потратить кучу денег на такси и, обжигаясь, жарить лук (и еще очень много адски сложного сделать - погуглите какая это засада приготовить правильный борщ) нужно очень хорошо знать своих персонажей. Почему то, что может с ними случится, иногда хуже смерти? И вот мы который день гоняем этих персонажей в надежде на то, что родятся истории, в которых их не нужно будет убивать каждый день, но зритель будет верить, что огромные их усилия стоят той хуйни, ради которой эти персонажи пускаются во все тяжкие.
Название этого инструмента - трансгрессия характера.
Если интересно, потом про него расскажу. Оч интересная, но дико сложная штука с непривычки.
Приятного аппетита!
Оказывается, бывает. И в жизни только так и бывает. Но чтобы ставка казалась оправданной, чтобы мы поверили, что тарелка борща стоит того, чтобы рискнуть премией, а возможно и работой, и отношениями, потратить кучу денег на такси и, обжигаясь, жарить лук (и еще очень много адски сложного сделать - погуглите какая это засада приготовить правильный борщ) нужно очень хорошо знать своих персонажей. Почему то, что может с ними случится, иногда хуже смерти? И вот мы который день гоняем этих персонажей в надежде на то, что родятся истории, в которых их не нужно будет убивать каждый день, но зритель будет верить, что огромные их усилия стоят той хуйни, ради которой эти персонажи пускаются во все тяжкие.
Название этого инструмента - трансгрессия характера.
Если интересно, потом про него расскажу. Оч интересная, но дико сложная штука с непривычки.
Приятного аппетита!
Сегодня особенный обед.
По случаю потери проекта.
Нашу авторскую группу уволили.
Одним днём без выплат.
Кинобиз в этом смысле похож на профессиональный спорт - тебе до последнего будут твердить какой ты гениальный и всё у тебя получается здорово.
Звучит грустно, но на самом деле закрытие, замораживание, откладывание проекта в долгий ящик - это нормальная практика в кино. Иногда бывает, что автор не вывозит, а иногда как у нас - в июне перевалили через экватор, а потом появился новый редактор - и давай переписывать с первой серии. В такой ситуации в определенный момент все залезают в залупу и решают, кто уйдет с проекта - или закрывать проект совсем. В этот раз ушли нас. А на другом проекте мы ушли редакторов и сейчас спокойно пишем. Всем, кто только врывается в этот волшебный мир кино, доставайте блокнотики - сейчас будет важно:
2 проекта должно быть всегда в работе, для денег. Чтобы когда один из них внезапно слетит, было не так больно падать. А один проект всегда слетит! Или заморозится, или…
Плюс к этим двум, еще один проект всегда должен быть тёплым. То есть, вы всегда зондируете почву, соглашаетесь «на вялом» делать тесты-заявки, беретесь писать серию, если это не особо обременительно. Чтобы когда один из проектов слетел, вы быстро ввязались в уже готовый.
Еще один проект (это уже четыре, получается) вы пишете для себя. Это ваш spec-script без заказа. Без этого никуда, ведь это то, ради чего вы и пришли в профессию. Мечта о самовыражении двигает вами каждый день, заставляет преодолевать прокрастинацию, белый лист, задержки в гонорарах - так не лишайте себя её. Пусть этот проект тоже пишется, и в один прекрасный день продастся, и вы попадете на новый уровень творческого ада :) Но об этом в другой раз как-нибудь расскажу. И ещё что-нибудь хорошее. Поверьте, в этом кино есть много историй со счастливым финалом, но настроение сегодня не то.
По случаю потери проекта.
Нашу авторскую группу уволили.
Одним днём без выплат.
Кинобиз в этом смысле похож на профессиональный спорт - тебе до последнего будут твердить какой ты гениальный и всё у тебя получается здорово.
Звучит грустно, но на самом деле закрытие, замораживание, откладывание проекта в долгий ящик - это нормальная практика в кино. Иногда бывает, что автор не вывозит, а иногда как у нас - в июне перевалили через экватор, а потом появился новый редактор - и давай переписывать с первой серии. В такой ситуации в определенный момент все залезают в залупу и решают, кто уйдет с проекта - или закрывать проект совсем. В этот раз ушли нас. А на другом проекте мы ушли редакторов и сейчас спокойно пишем. Всем, кто только врывается в этот волшебный мир кино, доставайте блокнотики - сейчас будет важно:
2 проекта должно быть всегда в работе, для денег. Чтобы когда один из них внезапно слетит, было не так больно падать. А один проект всегда слетит! Или заморозится, или…
Плюс к этим двум, еще один проект всегда должен быть тёплым. То есть, вы всегда зондируете почву, соглашаетесь «на вялом» делать тесты-заявки, беретесь писать серию, если это не особо обременительно. Чтобы когда один из проектов слетел, вы быстро ввязались в уже готовый.
Еще один проект (это уже четыре, получается) вы пишете для себя. Это ваш spec-script без заказа. Без этого никуда, ведь это то, ради чего вы и пришли в профессию. Мечта о самовыражении двигает вами каждый день, заставляет преодолевать прокрастинацию, белый лист, задержки в гонорарах - так не лишайте себя её. Пусть этот проект тоже пишется, и в один прекрасный день продастся, и вы попадете на новый уровень творческого ада :) Но об этом в другой раз как-нибудь расскажу. И ещё что-нибудь хорошее. Поверьте, в этом кино есть много историй со счастливым финалом, но настроение сегодня не то.
https://www.youtube.com/watch?v=Nj-hdQMa3uA
Нарратив - не история!
Дальше еще круче: любая история - это нарратив. Но не всякий нарратив - история.
Рекламщики, блогеры, продажники товаров с высокой «премиальной» наценкой, сейчас очень внимательно! (Сценаристов не упоминаю, для вас, пацаны, это должно быть база)
НАРРАТИВ - это последовательное внутренне непротиворечивое изложение фактов, касающихся одной темы, имеющее начало и конец.
Нарративы могут быть очень талантливыми, они могут быть офигенно написаны или потрясающе красиво сняты. Но это не истории.
ИСТОРИЯ! - это «динамическая эскалация движимых конфликтом СОБЫТИЙ, которые вызывают значимые изменения в жизни персонажа» (с) определение от МакКи. Звучит очень сложно, но самое главное в этом вот что: КОНФЛИКТ МЕНЯЕТ ЖИЗНЬ!
Казалось бы, ну и что? Потейто потато. А вот ни хуя!
С точки зрения нейрофизиологии нарратив мы воспринимаем корой головного мозга. Рационально. Пытаемся запоминать. Что-то там как-то складывать, логические дыры самостоятельно латать и т.п. - короче, работу делать.
А историю мы всасываем лимбической системой! Сразу в кровь и сердечко! А в лимбической системе история молниеносно трансформируется в эмоцию, которая под огромным давлением вышибает снизу вверх в корку разными гормонами-медиаторами и сносит все рациональные преграды на пути желания, которое заложил автор истории. Желание тут равно какая-то маленькая правда жизни, какое-то верно рассчитанный месседж.
У меня чего так бомбануло-то - сейчас на одном проекте талантливый автор показывает поэпизодник, в котором последовательно описано, что мы видим. Я говорю, ну подожди, а кто чего хочет, в чем событие вот в этой сцене? И предлагаю вариант. Он говорит - ну, я так и сказал... Ударить бы его «Историей» по башке.
В прикрепленном видео наглядно о том, из каких нот состоит "музыка истории". Быстрее и точнее и не объяснить. Брать эти ноты мы все умеем от рождения - как бренчать на настроенной гитаре. А чтобы из этого песня получилась - надо учиться.
Нарратив - не история!
Дальше еще круче: любая история - это нарратив. Но не всякий нарратив - история.
Рекламщики, блогеры, продажники товаров с высокой «премиальной» наценкой, сейчас очень внимательно! (Сценаристов не упоминаю, для вас, пацаны, это должно быть база)
НАРРАТИВ - это последовательное внутренне непротиворечивое изложение фактов, касающихся одной темы, имеющее начало и конец.
Нарративы могут быть очень талантливыми, они могут быть офигенно написаны или потрясающе красиво сняты. Но это не истории.
ИСТОРИЯ! - это «динамическая эскалация движимых конфликтом СОБЫТИЙ, которые вызывают значимые изменения в жизни персонажа» (с) определение от МакКи. Звучит очень сложно, но самое главное в этом вот что: КОНФЛИКТ МЕНЯЕТ ЖИЗНЬ!
Казалось бы, ну и что? Потейто потато. А вот ни хуя!
С точки зрения нейрофизиологии нарратив мы воспринимаем корой головного мозга. Рационально. Пытаемся запоминать. Что-то там как-то складывать, логические дыры самостоятельно латать и т.п. - короче, работу делать.
А историю мы всасываем лимбической системой! Сразу в кровь и сердечко! А в лимбической системе история молниеносно трансформируется в эмоцию, которая под огромным давлением вышибает снизу вверх в корку разными гормонами-медиаторами и сносит все рациональные преграды на пути желания, которое заложил автор истории. Желание тут равно какая-то маленькая правда жизни, какое-то верно рассчитанный месседж.
У меня чего так бомбануло-то - сейчас на одном проекте талантливый автор показывает поэпизодник, в котором последовательно описано, что мы видим. Я говорю, ну подожди, а кто чего хочет, в чем событие вот в этой сцене? И предлагаю вариант. Он говорит - ну, я так и сказал... Ударить бы его «Историей» по башке.
В прикрепленном видео наглядно о том, из каких нот состоит "музыка истории". Быстрее и точнее и не объяснить. Брать эти ноты мы все умеем от рождения - как бренчать на настроенной гитаре. А чтобы из этого песня получилась - надо учиться.
YouTube
The magical science of storytelling | David JP Phillips | TEDxStockholm
Why is Storytelling so powerful? And how do we use it to our advantage? Presentations expert David JP Phillips shares key neurological findings on storytelling and with the help of his own stories, induces in us the release of four neurotransmitters of his…
Чтобы хорошо писать, нужно много читать.
А еще лучше - любить читать. И не только беллетристику (хотя без неё никуда), но и иметь какие-то хобби, по которым вы с удовольствием поглощаете информацию, лучше, опять же, в виде связного сложного нарратива: книг или больших авторских блогов с пруфами. Никаких видео для восприятия и утрамбовывания в мозг сложных мыслей! Потому что, опять же, нейрофизиологические основы процессов чтения и просмотра видосика совершенно разные. Если быстро узнать, как помыть плойку - тогда DIY на ютуб. Если вникнуть в теорию государства и права - лучше книга.
А если хотите понять, как авторы «Хищника» умудрились записать в сценарий весь этот ураганный экшен (вы же не думаете, что его оператор с режиссером в джунглях придумывали) - вот ссылка: https://imsdb.com/.
К сожалению, всё на английском, но с современными технологиями это не должно быть большой проблемой для пытливого ума.
Я не нашел какого-то похожего по качеству и представленности агрегатора, на котором были бы выложены сценарии российских фильмов. Поэтому приходится учиться на американских и потом перекладывать на нашу реальность и формат.
Но вообще этот сайт - золото. Всем кто только начинает писать для кино, очень рекомендую найти здесь сценарии своих самых любимых фильмов и прочитать их прежде чем садиться за свой. Или читать уже в процессе, если сталкиваетесь с трудностью в каком-то эпизоде своей работы. Или просто читать, тренироваться воспринимать и видеть кино за сухими описаниями в «американке».
В следующий раз, если не забуду, расскажу, почему сценарий первого «Чужого» является эталонным с точки зрения формата записи и я вообще не понимаю, почему кто-то в мире пишет иначе. И вообще про формат записи расскажу, и почему всех, кто до сих пор пишет киноповестями - в МХАТ!
PS Если агрегатор сценариев российских фильмов всё-таки существует и у вас есть ссылка, поделитесь, пожалуйста.
PSS Коллега откликнулся и дал ссылку на российские сценарии. Действительно, хорошая библиотека:
https://snegiri-studio.ru/scenarij-filma-teksty-scenariev-filmov-i-serialov-skachat
А еще лучше - любить читать. И не только беллетристику (хотя без неё никуда), но и иметь какие-то хобби, по которым вы с удовольствием поглощаете информацию, лучше, опять же, в виде связного сложного нарратива: книг или больших авторских блогов с пруфами. Никаких видео для восприятия и утрамбовывания в мозг сложных мыслей! Потому что, опять же, нейрофизиологические основы процессов чтения и просмотра видосика совершенно разные. Если быстро узнать, как помыть плойку - тогда DIY на ютуб. Если вникнуть в теорию государства и права - лучше книга.
А если хотите понять, как авторы «Хищника» умудрились записать в сценарий весь этот ураганный экшен (вы же не думаете, что его оператор с режиссером в джунглях придумывали) - вот ссылка: https://imsdb.com/.
К сожалению, всё на английском, но с современными технологиями это не должно быть большой проблемой для пытливого ума.
Я не нашел какого-то похожего по качеству и представленности агрегатора, на котором были бы выложены сценарии российских фильмов. Поэтому приходится учиться на американских и потом перекладывать на нашу реальность и формат.
Но вообще этот сайт - золото. Всем кто только начинает писать для кино, очень рекомендую найти здесь сценарии своих самых любимых фильмов и прочитать их прежде чем садиться за свой. Или читать уже в процессе, если сталкиваетесь с трудностью в каком-то эпизоде своей работы. Или просто читать, тренироваться воспринимать и видеть кино за сухими описаниями в «американке».
В следующий раз, если не забуду, расскажу, почему сценарий первого «Чужого» является эталонным с точки зрения формата записи и я вообще не понимаю, почему кто-то в мире пишет иначе. И вообще про формат записи расскажу, и почему всех, кто до сих пор пишет киноповестями - в МХАТ!
PS Если агрегатор сценариев российских фильмов всё-таки существует и у вас есть ссылка, поделитесь, пожалуйста.
PSS Коллега откликнулся и дал ссылку на российские сценарии. Действительно, хорошая библиотека:
https://snegiri-studio.ru/scenarij-filma-teksty-scenariev-filmov-i-serialov-skachat
Imsdb
The Internet Movie Script Database (IMSDb)
Movie scripts, Film scripts at IMSDb
Питер ночью - не передать словами. Поэтому картинка.
А ниже - лонгрид о том, как проходят будни сценариста и немного о волновой функции.
https://telegra.ph/Dnevnik-Odin-den-iz-zhizni-scenarista-I-zametki-o-volnovoj-funkcii-11-06
А ниже - лонгрид о том, как проходят будни сценариста и немного о волновой функции.
https://telegra.ph/Dnevnik-Odin-den-iz-zhizni-scenarista-I-zametki-o-volnovoj-funkcii-11-06