Михашенок пишет | Тактика, стрелочки, fora de jogo
Бывший ассистент Манчини Антонио Гальярди, написавший пару лет назад одну из лучших ранних эпитафий позиционному футболу (почитайте), заметил, что Бавария с Брюгге использовала то, "что ещё несколько лет назад казалось невозможным". А именно: оба крайних защитника…
В этом контексте интересно вернуться к посту про антипозиционный футбол ПСВ, который нарезал Наполи на мелкую соломку.
Формально правым защитником у ПСВ был центральный защитник Фламинго, которого в розыгрыше использовали только для поддерживающих передач. При этом именно в роль крайнего защитника, какой мы её себе представляем на бумаге, приходили два левоногих футболиста - формально вингер Ман и формально контролирующий полузащитник Мауро Жуниор.
Это привело к крайне интересной динамике, вскружившей голову Наполи. Эта динамика схематично представлена на видео:
1. Почти все футболисты ПСВ группируются возле мяча на одной стороне поля.
2. Как минимум трижды за атаку возникает ситуация, где большинство команд сделали бы перевод, но вместо этого идёт передача в то же уплотнение игры.
3. Трижды за 30 секунд владения левоногие игроки ПСВ в позиции флангового защитника пользуются преимуществом ноги и возвращают мяч на ось к середине той ногой, до которой прямому оппоненту не добраться.
Бошу не нужны переводы ради переводов. Он хочет, чтобы игроки Наполи а) бегали больше; б) смешивались позициями, пытаясь угнаться за прямыми оппонентами, и, как следствие, подтормаживали в коммуникации; в) САМОЕ ГЛАВНОЕ - если просто перевести на первом же открытом мяче, плотность игроков соперника будет не такой высокой, и им будет проще сдвинуться всем блоком вслед за переводом (поэтому в видео отмечен всё сужающийся квадрат игроков ПСВ, внутри которого идёт игра).
Бош хочет, чтобы Наполи истекал и истекал кровью, поэтому мяч возвращается и возвращается туда, откуда пришёл. И один из важнейших инструментов для него в этом всё уплотняющемся квадрате - это левоногий игрок в формальной позиции правого защитника. Он позволяет всегда вернуть мяч в центральные коридоры дальней от защитника соперника ногой и угрожать пасом в глубину в касание/проходом со смещением/обменом позициями под удобную ногу, если прямой оппонент опоздает в давление.
На скриншоте финал этой атаки. Вот теперь перевод для Боша оправдан, так как он моментально ведёт к моменту у ворот раздавленного соперника.
Формально правым защитником у ПСВ был центральный защитник Фламинго, которого в розыгрыше использовали только для поддерживающих передач. При этом именно в роль крайнего защитника, какой мы её себе представляем на бумаге, приходили два левоногих футболиста - формально вингер Ман и формально контролирующий полузащитник Мауро Жуниор.
Это привело к крайне интересной динамике, вскружившей голову Наполи. Эта динамика схематично представлена на видео:
1. Почти все футболисты ПСВ группируются возле мяча на одной стороне поля.
2. Как минимум трижды за атаку возникает ситуация, где большинство команд сделали бы перевод, но вместо этого идёт передача в то же уплотнение игры.
3. Трижды за 30 секунд владения левоногие игроки ПСВ в позиции флангового защитника пользуются преимуществом ноги и возвращают мяч на ось к середине той ногой, до которой прямому оппоненту не добраться.
Бошу не нужны переводы ради переводов. Он хочет, чтобы игроки Наполи а) бегали больше; б) смешивались позициями, пытаясь угнаться за прямыми оппонентами, и, как следствие, подтормаживали в коммуникации; в) САМОЕ ГЛАВНОЕ - если просто перевести на первом же открытом мяче, плотность игроков соперника будет не такой высокой, и им будет проще сдвинуться всем блоком вслед за переводом (поэтому в видео отмечен всё сужающийся квадрат игроков ПСВ, внутри которого идёт игра).
Бош хочет, чтобы Наполи истекал и истекал кровью, поэтому мяч возвращается и возвращается туда, откуда пришёл. И один из важнейших инструментов для него в этом всё уплотняющемся квадрате - это левоногий игрок в формальной позиции правого защитника. Он позволяет всегда вернуть мяч в центральные коридоры дальней от защитника соперника ногой и угрожать пасом в глубину в касание/проходом со смещением/обменом позициями под удобную ногу, если прямой оппонент опоздает в давление.
На скриншоте финал этой атаки. Вот теперь перевод для Боша оправдан, так как он моментально ведёт к моменту у ворот раздавленного соперника.
Михашенок пишет | Тактика, стрелочки, fora de jogo
В этом контексте интересно вернуться к посту про антипозиционный футбол ПСВ, который нарезал Наполи на мелкую соломку. Формально правым защитником у ПСВ был центральный защитник Фламинго, которого в розыгрыше использовали только для поддерживающих передач.…
И теперь, с этими вводными, поговорим о той самой голевой атаке ПСВ, которая длилась 100 секунд и набрала 28 точных передач.
(1) Левша Жуниор и левша Ман в треугольнике на правом фланге, постепенно к ним двигаются остальные полевые. Защитник Фламинго занят тем, что обеспечивает двум левшам поддержку. ПСВ снова отыгрывает назад, чтобы вытянуть на себя персональных оппонентов из Наполи.
(2) Левша Жуниор в формальной позиции правого защитника вытягивает на себя де Брёйне, заставляя того бегать. Беря паузу, Жуниор оборачивается через правое плечо - всем своим видом он показывает КДБ, что уйдёт в середину, что уже делал. КДБ вынужден учитывать худший сценарий и идёт давить с правой для Жуниора стороны. С правшой КДБ было бы куда проще: развернуться и сыграть в середину левой ему было бы куда сложнее (скорее, пошла бы передача назад на вратаря). Соответственно, не пришлось бы и гадать.
(3) Жуниор купил де Брёйне, вышел на свою левую ногу, но в середину он пока играть и не планировал - у него есть связь с ещё одним левшой на фланге, и ещё не все нужные игроки Наполи вытянуты.
(4) Ман (номер 27) принял мяч, а его прямой оппонент понимает, что не успеет добежать и закрыть Ману дальнюю от себя ногу - приходится откатываться. Моментально проявляется преимущество левой ноги - нападающий знает это и сразу бежит атаковать за спины, так как понимает, что с уходом Ману будет легко отдать эту передачу. Но по-прежнему сцена для перевода не установлена: последним в кружке отмечен защитник, который остаётся в линии - если его не вытянуть, то Наполи будет комфортно сместиться всем по ширине без потери ориентации в пространстве. Поэтому Ман начинает смещаться в середину под свою левую ногу.
(5) Сцена установлена. Защитника Наполи потащил Саибари, которого нельзя было не опекать - слишком у него опасная позиция для быстрой связи через короткую передачу. Через три секунды мяч дойдёт до левого фланга, и Перишич уже не будет ни с кем делиться мячом до момента навеса. К моменту навеса левша Ман будет на дальней, левша Жуниор - в подборе, а Фламинго - всё в той же поддержке.
(1) Левша Жуниор и левша Ман в треугольнике на правом фланге, постепенно к ним двигаются остальные полевые. Защитник Фламинго занят тем, что обеспечивает двум левшам поддержку. ПСВ снова отыгрывает назад, чтобы вытянуть на себя персональных оппонентов из Наполи.
(2) Левша Жуниор в формальной позиции правого защитника вытягивает на себя де Брёйне, заставляя того бегать. Беря паузу, Жуниор оборачивается через правое плечо - всем своим видом он показывает КДБ, что уйдёт в середину, что уже делал. КДБ вынужден учитывать худший сценарий и идёт давить с правой для Жуниора стороны. С правшой КДБ было бы куда проще: развернуться и сыграть в середину левой ему было бы куда сложнее (скорее, пошла бы передача назад на вратаря). Соответственно, не пришлось бы и гадать.
(3) Жуниор купил де Брёйне, вышел на свою левую ногу, но в середину он пока играть и не планировал - у него есть связь с ещё одним левшой на фланге, и ещё не все нужные игроки Наполи вытянуты.
(4) Ман (номер 27) принял мяч, а его прямой оппонент понимает, что не успеет добежать и закрыть Ману дальнюю от себя ногу - приходится откатываться. Моментально проявляется преимущество левой ноги - нападающий знает это и сразу бежит атаковать за спины, так как понимает, что с уходом Ману будет легко отдать эту передачу. Но по-прежнему сцена для перевода не установлена: последним в кружке отмечен защитник, который остаётся в линии - если его не вытянуть, то Наполи будет комфортно сместиться всем по ширине без потери ориентации в пространстве. Поэтому Ман начинает смещаться в середину под свою левую ногу.
(5) Сцена установлена. Защитника Наполи потащил Саибари, которого нельзя было не опекать - слишком у него опасная позиция для быстрой связи через короткую передачу. Через три секунды мяч дойдёт до левого фланга, и Перишич уже не будет ни с кем делиться мячом до момента навеса. К моменту навеса левша Ман будет на дальней, левша Жуниор - в подборе, а Фламинго - всё в той же поддержке.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Весь мир: длинные ауты - тренд, как добиться того, чтобы мяч летел как можно дальше?
Японская студенческая лига: подержите моё саке.
Японская студенческая лига: подержите моё саке.
Михашенок пишет | Тактика, стрелочки, fora de jogo pinned «Один из главных голов недели, возвращающий реляционные концепты Фернандо Диниза на стол, - его Васко в последнее время выглядит солидно, а Коутиньо в роли чистой десятки наслаждается футболом. После выбора стороны для начала все полевые, кроме дальнего крайнего…»
Идея для инфографики спортивным сайтам: нарисовать, какие части тела и на сколько именно оказывались в офсайде в ситуациях с тремя сотнями отменённых в ворота Барселоны мячей с момента назначения Флика.
В этом контексте ещё важно отметить, что ключевым игроком матча стал Камавинга. Он был хорош и в обороне, задвигая Вальверде защищать внутренний коридор (внешний, играя как правый защитник, Феде обороняет не всегда хорошо), но в атаке человек просто принёс себя в жертву, постоянно просаживая последнюю линию глубокими рывками и открывая пространство между линий для Реала и Джуда в частности.
Так было и в этой ситуации. За пару секунд до скрина компактность Барселоны ещё была приемлемой, но Камавинга стартует по флангу, и Барса не может на это не реагировать. Последнюю линию сдувает, Педри покупается - это обеспечивает Джуду пространство, чтобы сделать мяч открытым, а для Мбаппе эти метры отката линии соперника означают лишние метры для разгона.
Почти никогда целью для рывков не было принять мяч, но Камавинга делал и делал их. Не разводил руками, что мяч к нему не доходит, а работал на команду. Отлично найденная роль.
https://www.group-telegram.com/markstats/1176
Так было и в этой ситуации. За пару секунд до скрина компактность Барселоны ещё была приемлемой, но Камавинга стартует по флангу, и Барса не может на это не реагировать. Последнюю линию сдувает, Педри покупается - это обеспечивает Джуду пространство, чтобы сделать мяч открытым, а для Мбаппе эти метры отката линии соперника означают лишние метры для разгона.
Почти никогда целью для рывков не было принять мяч, но Камавинга делал и делал их. Не разводил руками, что мяч к нему не доходит, а работал на команду. Отлично найденная роль.
https://www.group-telegram.com/markstats/1176
Telegram
Футбол в цифрах
Высокая линия Барселоны приносит пользу только тогда, когда вся команда поддерживает интенсивность давления. В эпизоде с первым голом форварды лишь обозначили прессинг - мяч без помех дошел до Беллингема, который удивительно легко отцепился от Педри и получил…
Михашенок пишет | Тактика, стрелочки, fora de jogo
В этом контексте ещё важно отметить, что ключевым игроком матча стал Камавинга. Он был хорош и в обороне, задвигая Вальверде защищать внутренний коридор (внешний, играя как правый защитник, Феде обороняет не всегда хорошо), но в атаке человек просто принёс…
Отдельного упоминания здесь заслуживает этот эпизод, который сто процентов пришёл с тренировочного поля при подготовке к Барселоне.
Та же ситуация, где Джуд близок к тому, чтобы получить мяч открытым, как в эпизоде с голом, и Камавинга стартует за спины - но не просто так, а прямо в Эрика Гарсию. Пересекаясь с ним, Эдо элегантно влетает в защитника - не толкает, а корпусом отшвыривает Гарсию. Это приводит к тому, что Гарсия пятится, просаживая для Мбаппе линию на несколько метров. Вальверде на передачу за спины не решился, но сама по себе идея отличная, а Камавинга для роли человека, который делает нечто среднее между баскетбольными заслонами и хоккейными хитами, подходит наилучшим образом.
В выпуске про одинаковые голы, пропущенные Барсой, я показывал, как соперники потихоньку начинают ставить заслоны крайним защитникам, чтобы те принимали без давления и стреляли на избегающего офсайд нападающего. Теперь в плейбуке против высокой линии Флика есть и такой элемент.
Та же ситуация, где Джуд близок к тому, чтобы получить мяч открытым, как в эпизоде с голом, и Камавинга стартует за спины - но не просто так, а прямо в Эрика Гарсию. Пересекаясь с ним, Эдо элегантно влетает в защитника - не толкает, а корпусом отшвыривает Гарсию. Это приводит к тому, что Гарсия пятится, просаживая для Мбаппе линию на несколько метров. Вальверде на передачу за спины не решился, но сама по себе идея отличная, а Камавинга для роли человека, который делает нечто среднее между баскетбольными заслонами и хоккейными хитами, подходит наилучшим образом.
В выпуске про одинаковые голы, пропущенные Барсой, я показывал, как соперники потихоньку начинают ставить заслоны крайним защитникам, чтобы те принимали без давления и стреляли на избегающего офсайд нападающего. Теперь в плейбуке против высокой линии Флика есть и такой элемент.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Эти 30 секунд футбола выглядят здорово: Челси много двигается; игроки просят мяч в зоне действий, но при этом есть и движение в пространство; глубоко ушедшая за мячом десятка становится свободным игроком; появляется игра на третьего. Всё супер.
Интересно здесь вот что: это по факту единственный эпизод из матча с Сандерлендом, когда Рис Джеймс (24) зашёл в опорную зону, и вместо бесконечного выстраивания 3+1 в каждой атаке появилось нечто новое - два контролирующих игрока на центральной оси. Вильсон Изидор, 18-й номер Сандерленда, озирается, проверяя, действительно ли Джеймс ушёл в опорную зону - он не уверен, что так и должно быть. За счёт скопления игроков и непонимания Сандерлендом, как играть, Челси и выбирается крайне легко.
После матча Изидор сказал: "Моей задачей было держаться близко к [опорному 25-му номеру] Кайседо, мы знали, как он постоянно начинает атаки. Они поставили меня перед проблемой, когда стали играть с двумя шестёрками, я не понимал, кого преследовать. Но они больше так не делали, и я доволен, что это так".
То есть, вслушайтесь в этот нонсенс: футболист соперника благодарит Челси за предсказуемость, а первый же (удачный при этом!) опыт экспромта был опущен и больше не повторялся. Челси упорно вставал и вставал в структуру, где три защитника были прибиты к полу (Джеймс, так уверенно перебегающий на видео на левую сторону поля, совершит в итоге за матч НОЛЬ действий с мячом на левой стороне своей половины), перед ними болтался постоянно перекрываемый Изидором Кайседо, а пробегающий слева стрелой по диагонали Кукурелья становился третьей десяткой при Гарначо и Нету на флангах. Вы можете посмотреть матч Челси, не включая матч Челси. Так будет.
Изидор откровенно признаётся, что экспромт выбил у его команды почву - как играть против них? Сегодняшний футбол построен на знании того, что соперник знает, как ты играешь, и любое отклонение от курса выбивает пробки и тем, и другим. В матчах Челси не возникает ничего неожиданного, помимо чётко выверенного списка вещей. Неожиданность устраняется. Набор определённых вещей приводит к какому-то конечному счёту. Технократия в вип-ложах в экстазе. Set pieces football, и речь про предустановленный список вещей, а не только про стандарты.
Вопрос даже не в том, что Челси или многие другие сводящие к нулю экспромт игроков команды не производят ничего нового. Вопрос именно в неожиданности. Неожиданность вполне может быть даже повторяющейся: например, я пишу этот пост под Concerto for Violin Orchestra: Second Movement Филипа Гласса, одно из главных струнных произведений 20-го века. Я не слышал его несколько лет, и вдруг шаффл выдал мне его - да так к месту, что один восьмиминутный отрывок играет уже шестой раз подряд. Эта неожиданность плюс связь меня нынешнего и меня последнего, слышавшего это произведение, создаёт потрясающий микс из ностальгии, осязаемости времени, свежести и живости. В произведении нет и не будет ничего нового, но именно экспромт (с которым я соглашаюсь, включая шаффл) оживляет происходящее в рутине.
В игре Челси есть только рутина. Даже если это какой-то неожиданный ход, то он рутинизируется (блогеры скажут: "план на игру") и повторяется раз за разом. У Гласса великий концерт, но если я буду слушать его каждый день на повторе, то в какой-то момент - и достаточно быстро - просто одурею от постоянного легато. Поэтому сегодня на репите Гласс, завтра - In A Manner Of Speaking группы Nouvelle Vague (которая сама буквально не создала ничего нового), послезавтра - "Чёрный день" рэпера Замая (трек является точной копией написанной им за десять лет до этого песни "Весёлый"). Всегда это будет что-то повторяющееся другое, поэтому неожиданное.
Эти 30 секунд могли оживить игру Челси, но в итоге дали лишь повод Изидору обозначить одну из главных проблематик сегодняшнего футбола. И эта проблематика произрастает из того, что тренеры считают "хаос" ругательным словом, а слово "структура" - живительный подорожник, который можно приложить в любой момент любой игры, когда сердце тренера начинает колотиться сильнее из-за непонимания того, что происходит на поле.
Интересно здесь вот что: это по факту единственный эпизод из матча с Сандерлендом, когда Рис Джеймс (24) зашёл в опорную зону, и вместо бесконечного выстраивания 3+1 в каждой атаке появилось нечто новое - два контролирующих игрока на центральной оси. Вильсон Изидор, 18-й номер Сандерленда, озирается, проверяя, действительно ли Джеймс ушёл в опорную зону - он не уверен, что так и должно быть. За счёт скопления игроков и непонимания Сандерлендом, как играть, Челси и выбирается крайне легко.
После матча Изидор сказал: "Моей задачей было держаться близко к [опорному 25-му номеру] Кайседо, мы знали, как он постоянно начинает атаки. Они поставили меня перед проблемой, когда стали играть с двумя шестёрками, я не понимал, кого преследовать. Но они больше так не делали, и я доволен, что это так".
То есть, вслушайтесь в этот нонсенс: футболист соперника благодарит Челси за предсказуемость, а первый же (удачный при этом!) опыт экспромта был опущен и больше не повторялся. Челси упорно вставал и вставал в структуру, где три защитника были прибиты к полу (Джеймс, так уверенно перебегающий на видео на левую сторону поля, совершит в итоге за матч НОЛЬ действий с мячом на левой стороне своей половины), перед ними болтался постоянно перекрываемый Изидором Кайседо, а пробегающий слева стрелой по диагонали Кукурелья становился третьей десяткой при Гарначо и Нету на флангах. Вы можете посмотреть матч Челси, не включая матч Челси. Так будет.
Изидор откровенно признаётся, что экспромт выбил у его команды почву - как играть против них? Сегодняшний футбол построен на знании того, что соперник знает, как ты играешь, и любое отклонение от курса выбивает пробки и тем, и другим. В матчах Челси не возникает ничего неожиданного, помимо чётко выверенного списка вещей. Неожиданность устраняется. Набор определённых вещей приводит к какому-то конечному счёту. Технократия в вип-ложах в экстазе. Set pieces football, и речь про предустановленный список вещей, а не только про стандарты.
Вопрос даже не в том, что Челси или многие другие сводящие к нулю экспромт игроков команды не производят ничего нового. Вопрос именно в неожиданности. Неожиданность вполне может быть даже повторяющейся: например, я пишу этот пост под Concerto for Violin Orchestra: Second Movement Филипа Гласса, одно из главных струнных произведений 20-го века. Я не слышал его несколько лет, и вдруг шаффл выдал мне его - да так к месту, что один восьмиминутный отрывок играет уже шестой раз подряд. Эта неожиданность плюс связь меня нынешнего и меня последнего, слышавшего это произведение, создаёт потрясающий микс из ностальгии, осязаемости времени, свежести и живости. В произведении нет и не будет ничего нового, но именно экспромт (с которым я соглашаюсь, включая шаффл) оживляет происходящее в рутине.
В игре Челси есть только рутина. Даже если это какой-то неожиданный ход, то он рутинизируется (блогеры скажут: "план на игру") и повторяется раз за разом. У Гласса великий концерт, но если я буду слушать его каждый день на повторе, то в какой-то момент - и достаточно быстро - просто одурею от постоянного легато. Поэтому сегодня на репите Гласс, завтра - In A Manner Of Speaking группы Nouvelle Vague (которая сама буквально не создала ничего нового), послезавтра - "Чёрный день" рэпера Замая (трек является точной копией написанной им за десять лет до этого песни "Весёлый"). Всегда это будет что-то повторяющееся другое, поэтому неожиданное.
Эти 30 секунд могли оживить игру Челси, но в итоге дали лишь повод Изидору обозначить одну из главных проблематик сегодняшнего футбола. И эта проблематика произрастает из того, что тренеры считают "хаос" ругательным словом, а слово "структура" - живительный подорожник, который можно приложить в любой момент любой игры, когда сердце тренера начинает колотиться сильнее из-за непонимания того, что происходит на поле.
This media is not supported in your browser
VIEW IN TELEGRAM
Послушаем показания самого Марески. "Если для вас свобода - это возможность двигаться везде, то это не свобода. Это хаос. Я дам тебе свободу: ты можешь делать что угодно в этой конкретной позиции, когда примешь мяч. А если все начинают двигаться везде - можешь ли ты быть готовым к обороне, пока находишься с мячом? [...] Я тоже люблю давать игрокам свободу, но в правильной позиции".
Здесь столько всего, что даже не знаешь, с чего начать. Итак, "хаос" противопоставляется "свободе". Это ложная дихотомия, не говоря уже о том, что называть свободу передвижений "не свободой" (это было сказано дословно и не вырвано из контекста) - это само по себе прекрасно.
Вот что на самом деле говорит Мареска: порядок должен определять только я, и он лучше того порядка, который могут определить футболисты на поле самостоятельно. Футболисты - это шестерёнки в картезианском механизме, где не дай бог возникнуть чему-то неожиданному. Внутренняя воля игроков важна для него меньше, чем собственное спокойствие от того, что он заставляет игроков исполнять набор set pieces.
И здесь всегда будет одна и та же мотивация. За стремлением к структуре скрывается неспособность тренера справиться, стоя за пределами поля, с неопределённостью, возникшей на поле. Если эта неопределённость возникла, то исправлять её надо там, куда нельзя даже выйти - не говоря уже о том, чтобы принять участие (во многом поэтому французских, португальских и бразильских тренеров сейчас учат менять положение во время упражнения и реже находиться в поле). Поэтому тренеру спокойнее положиться на ложное ощущение контроля, которое даёт ему та самая структура, соблюдение которой он считает единственной заповедью. Любое неизвестное сводится к безответственности игрока, который "двигается везде" и создаёт "хаос".
Проблема, заложенная в подобном подходе, заключается в различии между шестерёнками в часах и живыми организмами, которые выходят на поле. Стандартизация приводит к двум вещам: потере мотивации ("Философия управления посредством направления и контроля недостаточна для мотивации", - написал в середине прошлого века психолог Дуглас Макгрегор) и потере ощущения ответственности - и то, и другое шестерёнкам несвойственно.
Потеря мотивации складывается из того, что игроки не чувствуют по-настоящему общности работы - даже если они занимают правильную структуру, каждый делает работу за себя. Хаотичное же расположение игроков зачастую приводит к тому, что они мыслят как целое, и отбирают тот самый мяч в переходе в оборону за счёт постоянного ощущения локтя товарища.
Потеря ощущения ответственности провоцируется разделением обязанностей: ты остаёшься в нижней тройке, ты всегда в ширине, а ты всегда бежишь за спины. Неизменно (и это тоже хорошо изученный наукой опыт) такое разобщение приводит к проблемам. Больше того, лимитированная самостоятельность игроков приводит к тому, что они начинают мыслить себя как шестерёнки и делегировать всю ответственность тренеру. А он, напомню, не принимает участия в конкретной ситуации с переходом из атаки в оборону.
И здесь мы подходим к тому, что Мареска называет правильной (выбранной им) позицией. Разве за матч футболисты даже в жёстко позиционной команде, как Челси, занимают только правильные позиции? Разве ситуаций, когда эти неправильные позиции возникают не примерно столько же, сколько и стандартизированных? Если так, то разве есть смысл настаивать на ограничении самостоятельности игроков, которая постепенно обедняет их умение выбираться из неправильных положений?
Фред Эмери, изучавший работу общностей людей и пришедший к выводу, что контроль свободы не работает, как-то сказал по этому поводу: "Вместо того, чтобы постоянно адаптироваться к изменениям, может, просто измениться и стать адаптивными?".
Не показывайте это Энцо Мареске.
Здесь столько всего, что даже не знаешь, с чего начать. Итак, "хаос" противопоставляется "свободе". Это ложная дихотомия, не говоря уже о том, что называть свободу передвижений "не свободой" (это было сказано дословно и не вырвано из контекста) - это само по себе прекрасно.
Вот что на самом деле говорит Мареска: порядок должен определять только я, и он лучше того порядка, который могут определить футболисты на поле самостоятельно. Футболисты - это шестерёнки в картезианском механизме, где не дай бог возникнуть чему-то неожиданному. Внутренняя воля игроков важна для него меньше, чем собственное спокойствие от того, что он заставляет игроков исполнять набор set pieces.
И здесь всегда будет одна и та же мотивация. За стремлением к структуре скрывается неспособность тренера справиться, стоя за пределами поля, с неопределённостью, возникшей на поле. Если эта неопределённость возникла, то исправлять её надо там, куда нельзя даже выйти - не говоря уже о том, чтобы принять участие (во многом поэтому французских, португальских и бразильских тренеров сейчас учат менять положение во время упражнения и реже находиться в поле). Поэтому тренеру спокойнее положиться на ложное ощущение контроля, которое даёт ему та самая структура, соблюдение которой он считает единственной заповедью. Любое неизвестное сводится к безответственности игрока, который "двигается везде" и создаёт "хаос".
Проблема, заложенная в подобном подходе, заключается в различии между шестерёнками в часах и живыми организмами, которые выходят на поле. Стандартизация приводит к двум вещам: потере мотивации ("Философия управления посредством направления и контроля недостаточна для мотивации", - написал в середине прошлого века психолог Дуглас Макгрегор) и потере ощущения ответственности - и то, и другое шестерёнкам несвойственно.
Потеря мотивации складывается из того, что игроки не чувствуют по-настоящему общности работы - даже если они занимают правильную структуру, каждый делает работу за себя. Хаотичное же расположение игроков зачастую приводит к тому, что они мыслят как целое, и отбирают тот самый мяч в переходе в оборону за счёт постоянного ощущения локтя товарища.
Потеря ощущения ответственности провоцируется разделением обязанностей: ты остаёшься в нижней тройке, ты всегда в ширине, а ты всегда бежишь за спины. Неизменно (и это тоже хорошо изученный наукой опыт) такое разобщение приводит к проблемам. Больше того, лимитированная самостоятельность игроков приводит к тому, что они начинают мыслить себя как шестерёнки и делегировать всю ответственность тренеру. А он, напомню, не принимает участия в конкретной ситуации с переходом из атаки в оборону.
И здесь мы подходим к тому, что Мареска называет правильной (выбранной им) позицией. Разве за матч футболисты даже в жёстко позиционной команде, как Челси, занимают только правильные позиции? Разве ситуаций, когда эти неправильные позиции возникают не примерно столько же, сколько и стандартизированных? Если так, то разве есть смысл настаивать на ограничении самостоятельности игроков, которая постепенно обедняет их умение выбираться из неправильных положений?
Фред Эмери, изучавший работу общностей людей и пришедший к выводу, что контроль свободы не работает, как-то сказал по этому поводу: "Вместо того, чтобы постоянно адаптироваться к изменениям, может, просто измениться и стать адаптивными?".
Не показывайте это Энцо Мареске.
Важно добавить. Я не против позиционного футбола, футбол может и должен быть разным. Но всегда должно быть понимание дозы: змеиный яд лечит и убивает при разных пропорциях. И нынешняя доза догматичности позиционистов, построенная на иллюзии контроля, приводит к тому, что матчи по всему континенту сводятся к следующим составным частям:
- расставились в структуру, даже если от неё течёт кровь из глаз, и очевидно, что она не работает. Недавний матч Порту - Бенфика в этом плане был просто выдающимся примером: Бенфика заколотила вход в опорную зону в четыре ряда, но Фариоли раз за разом выстраивал игроков "действовать свободно" в структуре 2+3, где крайние защитники из атаки в атаку шлёпали в опорную зону. Было видно, что это не работает, что всё перекрыто, что не хватает креативных игроков в центре и на флангах, но нет - все 90 минут Порту делал и делал одно и то же, а индивидуально сильные футболисты мариновались на скамейке. Этот матч можно было посмотреть буквально за одну минуту, без шуток;
- потеряли мяч - перешли в режим один в один по всему полю, пока смерть не разлучит нас. Если в чём-то Менотти и Моуринью могут быть похожи, так это в том, что оба говорят дословно: "Защита в зоне - это свобода". Ты позволяешь себе действовать коллективно, как целое, позволяя где-то - да, позволяя! - сопернику показать собственную игру в футбол. Позиционист в терминальной стадии хочет убить другого позициониста в терминальной стадии сильнее, чем хочет выиграть, потому что его подгоняет страх, что мнимый контроль за игрой он потеряет. Предпосылкой к персональному прессингу служит не смелость тренера, а страх самой сути игры. Представьте себе игру в теннис, где один игрок перебегает за соперником через корт, чтобы не дать тому подать. Это кажется абсурдным, а в сегодняшнем футболе это происходит в каждой атаке;
- СТАНДАРТНЫЕ СУКА ПОЛОЖЕНИЯ. Ничего не буду добавлять, рай для позиционистов. Слава богу, можно всем расставиться!
Это делает игру более эффективной, наверное, спорить с этим не буду. Но я не видел, чтобы люди собирались тысячами у часовых мастерских, чтобы понаблюдать, как разбирают и собирают шестерёнки. Люди собирались смотреть на футбол, как на искусство, а сегодня искусства, жеста в нём всё меньше.
- расставились в структуру, даже если от неё течёт кровь из глаз, и очевидно, что она не работает. Недавний матч Порту - Бенфика в этом плане был просто выдающимся примером: Бенфика заколотила вход в опорную зону в четыре ряда, но Фариоли раз за разом выстраивал игроков "действовать свободно" в структуре 2+3, где крайние защитники из атаки в атаку шлёпали в опорную зону. Было видно, что это не работает, что всё перекрыто, что не хватает креативных игроков в центре и на флангах, но нет - все 90 минут Порту делал и делал одно и то же, а индивидуально сильные футболисты мариновались на скамейке. Этот матч можно было посмотреть буквально за одну минуту, без шуток;
- потеряли мяч - перешли в режим один в один по всему полю, пока смерть не разлучит нас. Если в чём-то Менотти и Моуринью могут быть похожи, так это в том, что оба говорят дословно: "Защита в зоне - это свобода". Ты позволяешь себе действовать коллективно, как целое, позволяя где-то - да, позволяя! - сопернику показать собственную игру в футбол. Позиционист в терминальной стадии хочет убить другого позициониста в терминальной стадии сильнее, чем хочет выиграть, потому что его подгоняет страх, что мнимый контроль за игрой он потеряет. Предпосылкой к персональному прессингу служит не смелость тренера, а страх самой сути игры. Представьте себе игру в теннис, где один игрок перебегает за соперником через корт, чтобы не дать тому подать. Это кажется абсурдным, а в сегодняшнем футболе это происходит в каждой атаке;
- СТАНДАРТНЫЕ СУКА ПОЛОЖЕНИЯ. Ничего не буду добавлять, рай для позиционистов. Слава богу, можно всем расставиться!
Это делает игру более эффективной, наверное, спорить с этим не буду. Но я не видел, чтобы люди собирались тысячами у часовых мастерских, чтобы понаблюдать, как разбирают и собирают шестерёнки. Люди собирались смотреть на футбол, как на искусство, а сегодня искусства, жеста в нём всё меньше.
Михашенок пишет | Тактика, стрелочки, fora de jogo
Эти 30 секунд футбола выглядят здорово: Челси много двигается; игроки просят мяч в зоне действий, но при этом есть и движение в пространство; глубоко ушедшая за мячом десятка становится свободным игроком; появляется игра на третьего. Всё супер. Интересно…
Блестящий ночной тред Иштвана Береги, входящего в тренерский штаб сборной Венгрии. Всё на ту же тему тотального кризиса восприятия в современном футболе, который упёрся в пик позиционизма.
https://x.com/steveberegi/status/1983295406739206339?s=46
Здесь всё: и всё сильнее давящий на тренеров результат, который заставляет их отказаться от передачи контроля игрокам; и стандартизация футбола как форма стандартизации всего в жизни (плюс уместное сравнение с воспитанием детей); и отличное замечание, что современные позиционные атаки ставят целью создать давление, а не создать голевые моменты.
Советую прочитать полностью.
Что касается изобразительного искусства, то там тоже был период пика своего собственного позиционизма и возникший с этим "тренерский" кризис, когда упражнения строились на повторении одинаковых форм. "Я убеждён, что всякий раз, когда художникам дают свободу и подавляют дух рутины, искусство от этого только выигрывает. Мы, молодые, будем черпать вдохновение из своего сердца и найдём в нём мотивы самобытности, индивидуальности и эмоций, которые не могут быть достигнуты через ограничивающие упражнения, которые нам давали до сих пор", - писал ближе к концу XIX века один из важнейших преподавателей живописи Леон Бонна.
Полтора века спустя можно ответственно заявить, что он был прав.
https://x.com/steveberegi/status/1983295406739206339?s=46
Здесь всё: и всё сильнее давящий на тренеров результат, который заставляет их отказаться от передачи контроля игрокам; и стандартизация футбола как форма стандартизации всего в жизни (плюс уместное сравнение с воспитанием детей); и отличное замечание, что современные позиционные атаки ставят целью создать давление, а не создать голевые моменты.
Советую прочитать полностью.
Что касается изобразительного искусства, то там тоже был период пика своего собственного позиционизма и возникший с этим "тренерский" кризис, когда упражнения строились на повторении одинаковых форм. "Я убеждён, что всякий раз, когда художникам дают свободу и подавляют дух рутины, искусство от этого только выигрывает. Мы, молодые, будем черпать вдохновение из своего сердца и найдём в нём мотивы самобытности, индивидуальности и эмоций, которые не могут быть достигнуты через ограничивающие упражнения, которые нам давали до сих пор", - писал ближе к концу XIX века один из важнейших преподавателей живописи Леон Бонна.
Полтора века спустя можно ответственно заявить, что он был прав.
Media is too big
VIEW IN TELEGRAM
Утром провёл прекрасный час с интервью Димитра Бербатова у Рио Фердинанда. За исключением баек из раздевалки Юнайтед почти всё стоит показывать молодым и не очень футболистам. Очевидно, что у Бербатова хорошее образование и отличный уровень рефлексии - он может выразить словами то, что переживал сам, и сделать нелинейные выводы.
Мне особенно понравилась часть о том, как увлечение фильмами о кунг-фу-мастерах сформировало стиль Бербы - плавный и слегка отрешённый от остальных. Несколько раз за разговор он употребляет слово "элегантность" в отношении своего стиля и тех футболистов, которые нравятся ему самому - Модрич, де Брёйне, Педри. Нет удивления и в том, что после футбольной карьеры он увлекается в основном искусством.
Выложу здесь с автопереводом часть, которую следует посмотреть всем нападающим. Заповеди Бербатова: а) быть злее (и даже самонадеяннее!) и не бояться требовать с партнёров передачи; б) вырабатывать привычку забивать простые голы - даже перед пустыми воротами; в) не съедать самого себя после упущенных возможностей, потому что это засасывает тебя по спирали в серию матчей с промахами. Хороший нападающий должен уметь сказать себе: "Да, облажался, но в следующий раз сто процентов забью".
Полное интервью здесь
Мне особенно понравилась часть о том, как увлечение фильмами о кунг-фу-мастерах сформировало стиль Бербы - плавный и слегка отрешённый от остальных. Несколько раз за разговор он употребляет слово "элегантность" в отношении своего стиля и тех футболистов, которые нравятся ему самому - Модрич, де Брёйне, Педри. Нет удивления и в том, что после футбольной карьеры он увлекается в основном искусством.
Выложу здесь с автопереводом часть, которую следует посмотреть всем нападающим. Заповеди Бербатова: а) быть злее (и даже самонадеяннее!) и не бояться требовать с партнёров передачи; б) вырабатывать привычку забивать простые голы - даже перед пустыми воротами; в) не съедать самого себя после упущенных возможностей, потому что это засасывает тебя по спирали в серию матчей с промахами. Хороший нападающий должен уметь сказать себе: "Да, облажался, но в следующий раз сто процентов забью".
Полное интервью здесь