здание петербургской академии Штиглица – труд по истории искусств, не положенный на бумагу, а воплощенный в объеме. заходя внутрь, оказываешься на распутье из метлаха: налево пойдешь – в русский терем попадешь, направо – во флорентийское палаццо. эклектика художественной отделки и интерьеров служит наглядным учебным пособием для студентов художественно-промышленной академии. роскошью и изяществом дворцового убранства в Петербурге сложно удивить, но этот музей – особенный: не запечатан сургучом, а живет в руках учеников.
если ходить в театр, когда и ходить ещё не умеешь – то только в самый искренний. такой, как ‘Бэбилон’ на сцене театра ‘Тень’. перед началом не дают три звонка, в зале нет сцены и зрительских мест. нет ни сюжета, ни тщательно отрепетированных реплик, ни драматического конфликта: это перформативный театр. актеры без слов импровизируют на языке пластики и живого звука – подобно малышам, исследуют мир вокруг себя и удивляются неожиданным открытиям. они деликатно приглашают юных зрителей принять участие в действии и получить прекрасный эстетический опыт.
этот спектакль – настоящее большое искусство для самых маленьких и удивительно тонкая возможность посмотреть на своего ребенка с новой стороны. горячо рекомендую всем детям от полугода до двух лет.
этот спектакль – настоящее большое искусство для самых маленьких и удивительно тонкая возможность посмотреть на своего ребенка с новой стороны. горячо рекомендую всем детям от полугода до двух лет.
2081 год. уже больше полувека Россия находится в полной изоляции от остального мира, пожестче железного занавеса. источником всех бед объявили великую русскую литературу. новой, строго выверенной национальной скрепой стали безупречные в своей рациональности шахматы. так начинается роман Алексея Конакова ‘Табия тридцать два’ – затейливая художественная фантазия, которая на деле оказывается горькой антиутопией, полной ехидного гротеска и порой безжалостного сарказма. Конаков проделал блестящее интеллектуальное упражнение: создал фантасмагоричный мир тотального господства шахмат и детально описал его тщательно проработанным, но легким и живым новоязом. увлекательный, интригующий, необычный роман, два восклицательных знака.
‘Майским вечером, после долгого и бессмысленного рабочего дня и бесконечных заседаний, я вызвал шофера и попросил отвезти меня к друзьям в археологическую экспедицию’ – пишет искусствовед Тигран Мкртычев в своей статье к выставке ‘Не слитно, не раздельно’. что сказать – завидую. и советую сходить в ГЭС-2: там вдумчивый рассказ о Хорезмской археологической экспедиции и грандиозных советских гидротехнических проектах. планы раскопов, памятники цивилизации ‘среднеазиатского Египта’, строительство каналов и иссохшее море. в пространстве, напоминающем песчаные дюны в пустынях Центральной Азии, сопоставляют реконструирование прошлого и проектирование светлого будущего и приглашают к размышлениям.
еще один стоящий пункт в список сериалов с безупречным визуальным языком: ‘Разделение’. загадочная мегакорпорация внедряет новую технологию, полностью отделяющую рабочие воспоминания сотрудников от личных. научно-фантастическая утопия и психологический триллер в соседних кадрах. геометрически выверенный, тревожный офисный мир.
с началом рабочей недели!
с началом рабочей недели!
‘Горько-сладкий эрос’ – поэтичное философское эссе о любви. не телесной, но фундаментальной: той стихии, что, по мнению древних греков, приводит в движение весь мир. о любви как сложном опыте, который приносит одновременно удовольствие и бесконечный голод. Энн Карсон пишет о том, почему мы любим влюбляться и как потом теряем часть себя: богиня любви неспроста родилась из пены, взбитой вокруг отрезанных гениталий оскопленного Урана. анализируя грани значений греческого слова эрос, Карсон предлагает особый взгляд на мир, не ограниченный любовной сферой. во всех смыслах тонкая книжица.
в Еврейском музее – парный ‘Танец XX века’. хореография и пластические искусства по очереди делают па, порывая с привычными представлениями о красоте. двадцатый век набирает скорость, стремительно двигаясь от фигуративности к абстракции, концептуализму и постмодерну – и в искусстве, и в танце. рифмуя движения и линии, выставка держит ровный ритм, передает напряжение пространства и времени, точно выхватывает пересечения в экспериментах и открытиях. экспонаты первого класса, музыкальное сопровождение прилагается.