Как определяют номинантов и победителей Оскара (повтор поста от 2020 года из фб)

После трансляции показывают несколько титров как именно AMPAS (Academy Of Motion Picture Arts and Sciences) определяет номинантов и победителей.

Например, в 2020 голосовали 8 469 активных членов киноакадемии.

Чтобы стать членом AMPAS нужна рекомендация (sponsorship) от двух членов своего бранча (допустим, сценариста должны рекомендовать два других члена AMPAS сценаристы - они не могут быть актерами или операторами) или номинация на Оскар.

Academy’s Board of Governors рассматривает всех кандидатов и принимает, если они соответствуют критериям своего бранча - количество титров, наград, активно работают в индустрии.

AMPAS состоит из 17 дивизионов (branches) - по родам проф занятий в кино.

У каждого бранча есть свои критерии, что дает члену AMPAS право выбирать в этом году.

Этап 1

Сначала происходит выдвижение.
Члены киноакадемии называют 10 картин достойных по их мнению выдвижения на best picture, а потом имена коллег, которых считают достойными выдвижения на Оскар в этом году в порядке предпочтения - от своего выбора № 1 до последнего.
На этом этапе должны определиться 5-10 картин, которые будут выдвинуты на Оскар и пятерки номинантов по разным категориям.

Потом начинается определение пятерок номинантов - актёры голосуют только за актёров, режиссёры только за режиссёров, сценаристы за сценаристов, художники по гриму - за художников по гриму, композиторы за композиторов и так далее.

Принцип - работу профессионалов оценивают только профессионалы.

Актёры не могут выдвинуть художника по гриму, операторы не могут выдвигать режиссёров и т.д.
Затем начинается определение пяти номинантов в каждой категории.

Чтобы сразу попасть в список финалистов - имя актера, режиссера, художника по гриму и т.д. должны называть больше 50 % + 1 голос его коллег в своем бранче.
Например, Хоакин Феникс в этом году сразу прошел в финал, потому что за него в своем бранче проголосовали более 50 % + 1 голос актёров-киноакадемиков с правом голоса этого года уже на этапе выдвижения.

Все остальные ротируются внутри голосования путем отсева нижних пока не получится 5 номинантов, который в каждой категории показывают сначала. Если кто-то сразу набирает 50 % + 1 голос - он получает Оскар, если нет - круги отсев-подсчёт будут продолжаться пока по каждой номинации не останется только два и один победит.

Те пять номинантов, которых зрителям показывают в каждой категории - это те кого выбрали их коллеги-академики с правом голоса в этом году в своем бранче. Актера выбрали актёры, монтажера - монтажеры, режиссёра - режиссёры и т.д.

Поэтому Оскар имеет такую ценность - это global professional recognition - то есть когда тебя признают лучшим твои же конкуренты, которые могут профессионально оценить качество работы.

Это не отменяет большого количества политики внутри индустрии влияющей на это голосование - вечеринок, подарков, коллабораций, обещаний, обменов ресурсами и т.д.

Этап 2

После того как в 17 бранчах определили по 5 номинантов от каждого цеха - формируется один ballot с номинантами и начинается общее финальное голосование.
Здесь уже все голосуют за всех.
Принцип тот же - если кто-то набрал больше 50 % + 1 голос в первом же туре - есть победитель. Если не набрал - подсчет результатов голосования снова идёт кругами, убирая двух нижних на каждом, пока не останутся только два и один из них победит набрав минимум 50 % + 1 голос.
Преференциальное голосование (preferential voting)
Это когда голосущие пишут список в порядке предпочтения и сначала читают выбор № 1 - если на этом этапе есть 50 % + 1 голос, значит есть победитель. Если нет - добавляют выбор № 2, потом выбор № 3 и т.д. - фильм выбирают не абсолютным числом

Не успел мир прийти в себя от одной публичной перепалки как случилась новая. Сарик Андреасян сходил на мастер-класс в киношколу. Вы наверняка видели и слышали, что там случилось. Я не буду ни пересказывать это, ни тем более оценивать. Просто эта ситуация навела меня на мысли, которыми захотелось с вами поделиться. Для чего люди идут работать в кино? Я думаю, что на мой канал в основном подписаны киношники, поэтому я задаю этот вопрос вам. Наверняка у каждого будет свой ответ и все эти ответы будут разные. Я отвечу так-уверен, что точно не для того, чтобы заработать много денег. Я помню, что когда я в 25 лет бросил работу и пошел на редакторские курсы на Мосфильм моя мама окончательно потеряла надежду, что из меня может выйти толк. Да и сам я был уверен, что уж на чем, а на деньгах и карьере точно можно поставить крест. Но при этом с самого первого дня на Мосфильме я почувствовал то, что ни за какие деньги не купить-счастье заниматься тем, что по-настоящему любишь. И это чувство не покидало меня все эти годы ни на минуту. Ни когда я ночами писал сериал «Безмолвный свидетель» для телеканала ДТВ (да, был такой канал)), ни когда читал разгромные рецензии на адаптацию сериала «В Филадельфии всегда солнечно» (до сих пор считаю, что это отличный сериал), ни когда замерзал в горах Алтая на съемках «Перевала Дятлова», ни когда мы чуть не утонули в Доминикане на съемах сериала «Остров», ни в одной из самых душных монтажек, ни в одном из продуваемых всеми ветрами павильоне, ни на одной премьере даже самого неудачного кино. Прямо сейчас в прокате идет фильм «Кончится лето», который мы с моими друзьями-продюсерами сняли за свои личные деньги, с самого начала понимая, что они никогда нам не вернутся. Может ли такое продюсирование превратить нас однажды в «нищих, конченных и блюющих кинематографистов»? Наверное да. Но как сформулировал однажды Дельфин: «Лучше уж так сдохнуть, чем никого никогда не любя»😅

Спасибо за видео @dpzaikov. Увидел в комментах к одному из постов на тему.

По поводу Сарика и Тарковского имею сказать следующее. ТЦ “Ереван Плаза» генерирует больше прибыли, чем «Саграда Фамилия».

Молодой режиссер отлично ответил Сарику. Побольше бы таких.

При съемках явно пострадало много спагетти.

Наверное, тут ни для кого это уже не новость, но Аутсорс - совершенно выдающаяся работа. Говорю это пока на основе первой серии, но чтобы там ни было дальше, я уже получил больше, чем за иной сезон. По-моему, это мастерская работа по всем цехам. Честно, не помню, чтобы я прослезился на каком-либо пилоте до того. Надеюсь, дальше там все будет не хуже. Смотрите?

Как-то с полгода назад ветреным прохладным вечером мы сидели с одним из продюсеров сериала Аутсорс на веранде. Курили сигареты (я не курю, но тут курил), пили коньяк с чаем. И он сказал: это очень тяжелая тема, но при этом абсолютно зрительская история, которую интересно смотреть, жанровая по сути. Признаю, я тогда очень хотел в это поверить, но усомнился, исходя из описания сюжета. Был грех. Не то, чтобы мы в наших краях приучены к такому. А вот ведь, бывает. Все именно так и оказалось. При этом, высший сценарный форс для меня - когда в такой истории есть еще и свой уникальный юмор. И тут он есть. Что-то неуловимо фарговское и при этом почти документально-расторгуевское. Мощные провинциальные флешбеки. Короче, хорошо тогда посидели часа четыре. Душевно.

Объявлены победители премии «НИКА»:

♦️Лучший игровой фильм — «Мастер и Маргарита», реж. Михаил Локшин;

♦️Лучшая режиссура — Бакур Бакурадзе, «Снег в моем дворе»;

♦️Лучшая мужская роль — Юра Борисов, «Кончится лето», Евгений Цыганов, «Мастер и Маргарита»;

♦️Лучшая женская роль — Юлия Снигирь, «Мастер и Маргарита»;

♦️Лучшая мужская роль второго плана — Роман Мадянов, «Любовь Советского Союза»;

♦️Лучший женская роль второго плана — Евгения Добровольская, «Хуже всех»;

♦️Открытие года — Зака Абдрахманова, «Папа умер в субботу»;

♦️Лучший неигровой фильм — «Лексо», реж. Олеся Фокина;

♦️Лучший сериал — «Плевако», реж. Анна Матисон;

♦️Лучший анимационный фильм — «Лунтик. Возвращение домой», реж. Константин Бронзит;

♦️Лучший сценарий — «Смотри на меня!», Андрей Кончаловский, Елена Киселева;

♦️Лучшая операторская работа — «Мастер и Маргарита», Максим Жуков;

♦️Лучшая музыка к фильму — «9 секунд», Алексей Рыбников;

♦️Лучшая работа художника-постановщика — «Мастер и Маргарита», Галина Солодовникова, Ульяна Полянская;

♦️Лучшая работа звукорежиссера — «Мастер и Маргарита», Алексей Самоделко;

♦️Лучшая работа художника — «Мастер и Маргарита», Денис Лищенко;

♦️Лучшая работа режиссера монтажа — «Кончится лето», Иван Лебедев.

Эти ролики были сделаны специально для церемонии вручения премий «Диалоги в кино». Спасибо всем, кто участвовал. Много всего утекло с тех пор. Как говорится, все совпадения (почти) случайны.

О кино. Наболевшее. Без цензуры.

Специально для премии
«Диалоги в кино» одни из лучших сценаристов нашей страны написали все, что они думают о киноиндустрии в России.
Андрей Золотарев, Роман Кантор, Илья Тилькин и Александр Белов представили свои версии сцен из легендарных фильмов для номинации «Диалоги Среди Своих».

Мы опубликуем все отрывки.
Начнем с работы Романа Кантора, сценариста проектов «Мастер и Маргарита», «Серебрянные коньки», «Эпидемия» и многих других.

Сцена из фильма «Темный рыцарь»

«Темный генпродюсер».
Роли озвучивали: Александр Цыпкин, Константин Хабенский, Талгат Баталов.