Прочитала в книге про германскую Юго-Западную Африку (одно из заморских владений Германской империи), что тамошние колониальные газеты очень внимательно следили за Русско-японской войной, и были страшно расстроены ее результатом.
Почему? Потому, что с т.з. этих газет "белая раса" проиграла "желтой расе", и такой результат влиял на отношения между расами по всему свету. Дескать, теперь не-белые расы начнут бунтовать, требовать всякого, и перестанут довольствоваться своим подчиненным положением.
Казалось бы, где Юго-Западная Африка, а где Русско-японская война, а вот поди же ты: феномен барнаульства вечен. Ну, или иначе говоря, "оптика решает".
(Фиксация на расах, как и сама терминология — собственность модели, т.е. эпохи, конечно)
Почему? Потому, что с т.з. этих газет "белая раса" проиграла "желтой расе", и такой результат влиял на отношения между расами по всему свету. Дескать, теперь не-белые расы начнут бунтовать, требовать всякого, и перестанут довольствоваться своим подчиненным положением.
Казалось бы, где Юго-Западная Африка, а где Русско-японская война, а вот поди же ты: феномен барнаульства вечен. Ну, или иначе говоря, "оптика решает".
(Фиксация на расах, как и сама терминология — собственность модели, т.е. эпохи, конечно)
5❤324😁170🤔37👍30🤨20🕊17 8👎5🌚3🤬2
Карикатура на сознательного отказчика (после того, конечно, как в Британии в 1916 ввели призыв).
Во-первых, до чего же хорош! (this little pig stayed at home, ну кто из нас)
Во-вторых, очень характерно, что на видном месте тут женские образы – довольно типичный для ПМВ-шной пропаганды заход "А ВОТ ДАЖЕ ЖЕНЩИНЫ"
Во-первых, до чего же хорош! (this little pig stayed at home, ну кто из нас)
Во-вторых, очень характерно, что на видном месте тут женские образы – довольно типичный для ПМВ-шной пропаганды заход "А ВОТ ДАЖЕ ЖЕНЩИНЫ"
2😁330 122👍87❤45🔥10💅9🫡8🕊5
Разбирая фотографии из музеев, обнаружила хорошую штуку для викторины. Вот это – из какой эпохи и для кого предназначалось?
8🤔140❤43😁16🔥11💅2
Итак, масочка 💅 для:
Anonymous Poll
11%
Новое время, аркебузиры
12%
Средневековье, йомены
16%
XIX век, повстанцы в колониальной Африке
61%
ПМВ, танкисты
7❤110😱58💅42😁33🔥7 6🥴2
Кажется, это было несложно: маску действительно носили танкисты, годах эдак в 1917-1918. Ранние танки (первые, напомню, поехали в 1916) были довольно ненадежными и неудобными. Во время боя, когда по танку попадали, от брони изнутри отлетали горячие стальные осколки – что, конечно, представляло большую угрозу для экипажа (и без того уже обалдевшего от жуткой жары и отсутствия вентиляции).
Вот поэтому и понадобилась маска.
(На четвертой фотографии у второго справа висит на шее; с остальными все понятно, у немцев какой-то свой похожий креатив)
Вот поэтому и понадобилась маска.
(На четвертой фотографии у второго справа висит на шее; с остальными все понятно, у немцев какой-то свой похожий креатив)
5❤258👍78🤯73🔥23😢7😁3🫡2💅2 2
Stalag Null
"Все выглядит так, будто зловещие фантазии из комиксов стали реальностью" -- о каком событии из американской истории первой половины ХХ века так отрапортовало британское посольство в США?
(это тизер следующего большого поста!)
(это тизер следующего большого поста!)
(в сторону) Должна еще признаться, что испытаваю очень большую концептуальную зависть вот к этим трем книгам. Хорошие исторические монографии вообще частенько вызывают зависть, но тут прямо сил моих нет.
Все три на первый взгляд могут показаться скучными: книга, э, про танк? про аэропланы эпохи летающих этажерок? про, прости Господи, ПРОТИВОГАЗЫ?
В действительности они выдержаны в интереснейшем междисциплинарном ключе: это социальная, культурная и интеллектуальная история этих объектов. Некоторые вещи, как известно, совсем не просты, и играют в нашей жизни куда большую роль, чем им, как вещам, полагается. (Об этом, по-моему, рассказ Тэффи "Жизнь и воротник": "Человек только воображает, что беспредельно властвует над вещами...")
Так ранняя авиация сводила современников с ума, обещая им покончить со всеми естественными ограничениями и привести к богоподобному состоянию, а танк стал индустриальным Бегемотом, чудовищным символом государственной мощи. Вещи отражаются в культуре и заставляют ее работать по-новому, вещи стимулируют воображение и создают новые варианты будущего, вещи по-новому организуют общества и сообщества, вещи тянут за собой целые хвосты новых эмоций, символов, смыслов, страхов и надежд. Такие "вещи" очень многое могут рассказать о своей эпохе.
(В общем, иногда хочется набраться ума и написать в таком же ключе историю чудо-оружия; хотя это будет скорее не про "вещь", и про "концепт")
Все три на первый взгляд могут показаться скучными: книга, э, про танк? про аэропланы эпохи летающих этажерок? про, прости Господи, ПРОТИВОГАЗЫ?
В действительности они выдержаны в интереснейшем междисциплинарном ключе: это социальная, культурная и интеллектуальная история этих объектов. Некоторые вещи, как известно, совсем не просты, и играют в нашей жизни куда большую роль, чем им, как вещам, полагается. (Об этом, по-моему, рассказ Тэффи "Жизнь и воротник": "Человек только воображает, что беспредельно властвует над вещами...")
Так ранняя авиация сводила современников с ума, обещая им покончить со всеми естественными ограничениями и привести к богоподобному состоянию, а танк стал индустриальным Бегемотом, чудовищным символом государственной мощи. Вещи отражаются в культуре и заставляют ее работать по-новому, вещи стимулируют воображение и создают новые варианты будущего, вещи по-новому организуют общества и сообщества, вещи тянут за собой целые хвосты новых эмоций, символов, смыслов, страхов и надежд. Такие "вещи" очень многое могут рассказать о своей эпохе.
(В общем, иногда хочется набраться ума и написать в таком же ключе историю чудо-оружия; хотя это будет скорее не про "вещь", и про "концепт")
9❤438👍116🔥75🕊7 7😁1🤔1💅1
Ну вот и кстати: как по-разному можно подойди к одной и той же теме. Опасности ранней авиации, где, в общем, разбиться было как нефиг делать – у Жоржа Скотта "Пассажирка", авиатор и смерть, у Жоржа Шодаро же сами видите что (серия рисунков "Перипетии авиации").
Оба художника из Франции, рисуют буквально в одно и то же время, еще до ПМВ.
Буквально "мир слева – мир справа"!
(Я пытаюсь беречь канал от атаки своими гиперфиксациями, но получается не всегда)
Оба художника из Франции, рисуют буквально в одно и то же время, еще до ПМВ.
Буквально "мир слева – мир справа"!
(Я пытаюсь беречь канал от атаки своими гиперфиксациями, но получается не всегда)
8❤411🔥84👍52😁17 10💅4😢3🕊1
из предисловия Бронислава Малиновского к одной антропологической книге 1930-х:
"Каннибализм ужасает нас. Но я вспоминаю, как говорил со стариком-каннибаллом, который от миссионеров и чиновников услышал о Великой войне [=ПМВ], шедшей в то время в Европе. Больше всего его интересовало, как у нас, европейцев, получается съесть все эти колоссальные объемы человеческой плоти, образовавшейся после сражений. Я с негодованием ответил, что европейцы не едят убитых врагов, и тогда он в полном ужасе спросил, что же это за варварство — убивать без какой бы то ни было потребности."
(идеальный комментарий слишком много к чему)
"Каннибализм ужасает нас. Но я вспоминаю, как говорил со стариком-каннибаллом, который от миссионеров и чиновников услышал о Великой войне [=ПМВ], шедшей в то время в Европе. Больше всего его интересовало, как у нас, европейцев, получается съесть все эти колоссальные объемы человеческой плоти, образовавшейся после сражений. Я с негодованием ответил, что европейцы не едят убитых врагов, и тогда он в полном ужасе спросил, что же это за варварство — убивать без какой бы то ни было потребности."
(идеальный комментарий слишком много к чему)
10🔥801😁239🕊108❤80👍45💔41🌚20😱16🤔14 10💅6
Старинные читатели помнят, что на канале Шталаг нуль уважают хоррор во всех его видах.
Поэтому по-быстрому вынырну из отпуска и выдам две рекомендации на нынешнюю ночь.
Самые забористые ужасы – в нашем прошлом, самые длинные руки – у мертвых, поэтому хорроры будут исторически ориентированные. Каждый стоит отдельного поста, но сейчас кратко:
1. Exhuma, 2024
Свежий корейский фильм, в отдельных местах страшный до чертиков. Ужасы прошлого составляют главный спойлер, поэтому – НИ СЛОВА. В 2024 Exhuma в корейском прокате обошла всех и вся, что о чем-то да говорит: помимо увлекательности, это еще и фильм, который очень точно попадает пальцем в коллективную травму.
2. Ravenous, 1999
Один из моих любимых фильмов вообще, до обидного малоизвестный. Легенды о вендиго, "освоение" Дикого Запада, американо-мексиканская война, все это спаяно в удивительно проницательную метафору. С этим фильмом вообще все так, от юмора до музыки и актерской игры. И если вы не хотите, чтобы было ОЧЕНЬ СТРАШНО – то это ваш выбор. (И режиссерка – Антония Бирд!)
Поэтому по-быстрому вынырну из отпуска и выдам две рекомендации на нынешнюю ночь.
Самые забористые ужасы – в нашем прошлом, самые длинные руки – у мертвых, поэтому хорроры будут исторически ориентированные. Каждый стоит отдельного поста, но сейчас кратко:
1. Exhuma, 2024
Свежий корейский фильм, в отдельных местах страшный до чертиков. Ужасы прошлого составляют главный спойлер, поэтому – НИ СЛОВА. В 2024 Exhuma в корейском прокате обошла всех и вся, что о чем-то да говорит: помимо увлекательности, это еще и фильм, который очень точно попадает пальцем в коллективную травму.
2. Ravenous, 1999
Один из моих любимых фильмов вообще, до обидного малоизвестный. Легенды о вендиго, "освоение" Дикого Запада, американо-мексиканская война, все это спаяно в удивительно проницательную метафору. С этим фильмом вообще все так, от юмора до музыки и актерской игры. И если вы не хотите, чтобы было ОЧЕНЬ СТРАШНО – то это ваш выбор. (И режиссерка – Антония Бирд!)
4❤272🔥79👍50🌚6🤔5🫡5🤨3💅1
Нашей способности отвечать на вопрос "почему же начинаются войны" заметно навредили вещи вроде школьного курса истории. Так уж он (школьный курс) устроен, что о государствах и народах там говорят как о персонажах. "Германии было нужно", "Советский Союз хотел", "США преследовали цель".
Упрощать, рассказывая об истории, вполне нормально, особенно в образовании и public history.
Но за упрощениями легко забыть, и иные, очевидно, забывают, – что страны сами по себе не наделены агентностью.
Решения принимают вполне себе конкретные люди: иногда этих людей совсем немного, да и в любом случае их круг достаточно ограничен. Вполне допустимо назвать их "политические элиты"; мы с вами так и сделаем.
Итак, у элит в руках рычаг, и финальное, самое главное, решение примут именно они, этот рычаг опустив.
Но если у государств нет агентности, может быть, у них есть хотя бы цели? Потребности? Законные нужды и требования?
На первый взгляд, это простой вопрос. И все же – как часто бывает с простыми вопросами – представители разных дисциплин и даже школ дадут на него совершенно разные ответы. «Реалисты» (из IR) скажут: да, конечно, есть, сферы влияния, зоны интересов. Марксисты и неомарксисты сделают акцент на экономических интересах; и т.д., и т.п.
Нельзя даже сказать, что какая-то из этих объяснительных моделей неверна.
Каждая конкретная война – если заниматься прицельно – окажется обременена целым ворохом причин: и глубинных, и более коньюктурных.
Но ПРЕДОПРЕДЕЛЯЮТ ли эти причины тот самый финальный выбор?
Вы скажете: «Люди сами делают свою историю, но они ее делают не так, как им вздумается, при обстоятельствах, которые не сами они выбрали, а которые непосредственно имеются налицо, даны им и перешли от прошлого.»
С этим сложно поспорить. И все же, как мне кажется, подобный детерминизм мешает разобраться – не только в том, как та или иная война началась, но и в том, как ее, собственно, закончить.
Не только государства не обладают агентностью – ей не обладают и народы. Известная книга Джона Стоссингера «Why Nations Go to War» не должна сбить нас с толку: сам автор убежден, что общество в широком смысле тут ничего не решает. Ему вторит известный социолог Майкл Манн: «массы редко вовлечены в процесс принятия таких [=о войне] решений».
Историки ссылаются на общественную поддержку войн – 70% одобрение вторжения в Ирак, массовый восторг в начале ПМВ.
При дальнейшем рассмотрении, впрочем, выясняется, что последовательность почти всегда обратная: сначала война начинается, а потом уже нация с готовностью «объединяется вокруг флага».
С ПМВ все еще сложнее: как показывают исследования, энтузиазм был далеко не такой общий и тотальный, как обычно принято думать.
Десижн-мейкеры (хороший термин, даже лучше, чем элиты) могут ДУМАТЬ, что общество на них давит, или ждет решительных действий.
А еще десижн-мейкеры, конечно, являются продуктом своего времени, культуры, социальных условий, гендерных норм (у Кларка в "The Sleepwalkers" походя вставлена глава про маскулинность – и очень по делу).
Но это мы пошли по кругу: все опять упирается в конкретных людей, облеченных властью.
При наличии каких угодно причин и каких угодно обстоятельств можно выбрать войну, – но можно ее и НЕ ВЫБИРАТЬ. (Исключение: ситуации, когда приходится обороняться – тут, понятно, выбор сделали за вас).
Теперь мы уже говорим не о причинах, а о мотивах.
И вот ведь какая штука: мотивы могут стыковаться с реальностью, а могут и не стыковаться. В дело вступают эмоции, иллюзии, неверные ожидания, неправильные прогнозы. Предыстория любого конфликта, если уж она не совсем топорно написана, полна этого. (В годовщину окончания ПМВ вышла целая книга, «Gambling on War», где автор, экономический историк, рассмотривал вступление в войну именно как гэмблинг, как поведение игрока в азартной игре).
Ну и наконец: хоть государства и народы не обладают агентностью, последствий войны им не избежать. Так за решения элит – или десижн-мейкеров – расплачиваются миллионы; и расплачиваются даже тогда, и даже после того, как морок "военной горячки" развеивается.
Упрощать, рассказывая об истории, вполне нормально, особенно в образовании и public history.
Но за упрощениями легко забыть, и иные, очевидно, забывают, – что страны сами по себе не наделены агентностью.
Решения принимают вполне себе конкретные люди: иногда этих людей совсем немного, да и в любом случае их круг достаточно ограничен. Вполне допустимо назвать их "политические элиты"; мы с вами так и сделаем.
Итак, у элит в руках рычаг, и финальное, самое главное, решение примут именно они, этот рычаг опустив.
Но если у государств нет агентности, может быть, у них есть хотя бы цели? Потребности? Законные нужды и требования?
На первый взгляд, это простой вопрос. И все же – как часто бывает с простыми вопросами – представители разных дисциплин и даже школ дадут на него совершенно разные ответы. «Реалисты» (из IR) скажут: да, конечно, есть, сферы влияния, зоны интересов. Марксисты и неомарксисты сделают акцент на экономических интересах; и т.д., и т.п.
Нельзя даже сказать, что какая-то из этих объяснительных моделей неверна.
Каждая конкретная война – если заниматься прицельно – окажется обременена целым ворохом причин: и глубинных, и более коньюктурных.
Но ПРЕДОПРЕДЕЛЯЮТ ли эти причины тот самый финальный выбор?
Вы скажете: «Люди сами делают свою историю, но они ее делают не так, как им вздумается, при обстоятельствах, которые не сами они выбрали, а которые непосредственно имеются налицо, даны им и перешли от прошлого.»
С этим сложно поспорить. И все же, как мне кажется, подобный детерминизм мешает разобраться – не только в том, как та или иная война началась, но и в том, как ее, собственно, закончить.
Не только государства не обладают агентностью – ей не обладают и народы. Известная книга Джона Стоссингера «Why Nations Go to War» не должна сбить нас с толку: сам автор убежден, что общество в широком смысле тут ничего не решает. Ему вторит известный социолог Майкл Манн: «массы редко вовлечены в процесс принятия таких [=о войне] решений».
Историки ссылаются на общественную поддержку войн – 70% одобрение вторжения в Ирак, массовый восторг в начале ПМВ.
При дальнейшем рассмотрении, впрочем, выясняется, что последовательность почти всегда обратная: сначала война начинается, а потом уже нация с готовностью «объединяется вокруг флага».
С ПМВ все еще сложнее: как показывают исследования, энтузиазм был далеко не такой общий и тотальный, как обычно принято думать.
Десижн-мейкеры (хороший термин, даже лучше, чем элиты) могут ДУМАТЬ, что общество на них давит, или ждет решительных действий.
А еще десижн-мейкеры, конечно, являются продуктом своего времени, культуры, социальных условий, гендерных норм (у Кларка в "The Sleepwalkers" походя вставлена глава про маскулинность – и очень по делу).
Но это мы пошли по кругу: все опять упирается в конкретных людей, облеченных властью.
При наличии каких угодно причин и каких угодно обстоятельств можно выбрать войну, – но можно ее и НЕ ВЫБИРАТЬ. (Исключение: ситуации, когда приходится обороняться – тут, понятно, выбор сделали за вас).
Теперь мы уже говорим не о причинах, а о мотивах.
И вот ведь какая штука: мотивы могут стыковаться с реальностью, а могут и не стыковаться. В дело вступают эмоции, иллюзии, неверные ожидания, неправильные прогнозы. Предыстория любого конфликта, если уж она не совсем топорно написана, полна этого. (В годовщину окончания ПМВ вышла целая книга, «Gambling on War», где автор, экономический историк, рассмотривал вступление в войну именно как гэмблинг, как поведение игрока в азартной игре).
Ну и наконец: хоть государства и народы не обладают агентностью, последствий войны им не избежать. Так за решения элит – или десижн-мейкеров – расплачиваются миллионы; и расплачиваются даже тогда, и даже после того, как морок "военной горячки" развеивается.
10❤542👍232😢64🕊41🔥33🫡16🤔15👎5😁3 3😱2
