Привет! С Вами Маркин.
Я с сильно расстраивающим меня постоянством забываю, зачем же вообще нужно Кино.

Сейчас есть минута, чтобы остановиться и вспомнить. Валерий Викторович Петухов поможет мне в этом. У него магическая подача, рекомендую его лекции по психологии.

Хорошей среды и помните!

Привет, это Милиховецкая!🙌🏻

В эфире #чбд!

Правильного ответа среди моря предложенных вариантов не оказалось. Потому что жизнь куда прозаичнее, чем ваши чудесные версии)

Итак, что же ответил опытный и довольно востребованный в те времена автор молодому редактору на вопрос: «А как же так вышло, что у вас в разных сериях одна и та же, абсолютно одинаковая сцена?»

НИ-ЧЕ-ГО.

Но обещанный мерч всё равно вручим. Я же не редиска вам какая-нибудь, вроде того сценариста.

Поэтому наш местосиловский ежедневник для гениальных идей и важных дел получает Леонид Кискаркин — за самый правдоподобный ответ!

И спасибо всем, кто присылал варианты — повеселили от души!)

На этой неделе как-то не особо заметно для русского кино-телеграма вышел трейлер фильма Springsteen: Deliver Me From Nowhere (удачи с русским переводом, пираты!). Но для меня это было главное кино-событие этой недели.

Как вы уже догадались, с вами сегодня Кирилл Ежов, и Брюс Спрингстин – один из важнейших для меня музыкантов. А “Nebraska” – альбом, про запись которого рассказывается в фильме – в топ-5 моих любимых пластинок всех времен. Так что я, пожалуй, впервые ощущаю себя как ощущали фанаты комиксов Marvel в 2008 году на сеансе «Железного человека».

Но вот смотрю я на этот трейлер и мне… тревожно.

И дело даже не в режиссере Скотте Купере – об этом я вот тут писал. Нет, просто, судя по трейлеру, фильм скатывается в самый стандартный троп музыкальных байопиков, который можно буквально описать как «что вижу – то пою».

В первом кадре трейлера Босс в автосалоне и говорит, что у никого никогда не было новой машины. Седьмой трек на альбоме “Nebraksa” – “Used Cars” («Подержанные машины»), рассказывает о стыде сына за отца, которому приходится покупать не новую, а подержанную машину. Там есть такие слова: «Мистер, в день, когда я выиграю в лотерею, я никогда не буду ездить на подержанной машине» (на английском это звучит гораздо лучше, как и «Избавь меня от небытия» – так фильм сейчас называется на Кинопоиске).

Дальше есть сцена, где Брюс идет встречаться со своим отцом. Трек номер 9, “My Father’s House” («Дом моего отца») рассказывает о том, как лирический герой, находящийся в конфликте с отцом, видит сон про отчий дом и едет встречаться с родителем. (Что происходит дальше не скажу – там твист.)

Ближе к концу трейлера видим как Спрингстин с сестрой бегут по полю кукурузы к особняку на холме. Трек под номером 3 – “Mansion on the Hill” («Особняк на холме»), медитативная песня о недостижимости лучшей жизни. И в песне буквально поется: «Мы с сестрой прятались в полях высокой кукурузы, сидели и слушали звуки из особняка на холме».

Также в быстром монтаже есть кадры, где Брюс гуляет по набережной Атлантик Сити. Трек номер 2 – вы угадали! – “Atlantic City” («Атлантик Сити») – лучшая песня альбома и, чего уж там, всей дискографии Босса. Еще есть кадр-оммаж на обложку альбома. И я уверен, что я еще много чего пропустил – возможно в трейлере есть отсылки ко всем десяти трекам альбома.

Судя по всему структура у фильма будет такой. У Спрингстина творческий кризис. Он решает вернуться «к корням». Что-то увидел, что-то вспомнил – написал об этом песню. И так раз семь. Никто из менеджмента лейбла в новый альбом не верит, но он выходит и становится хитом. Брюс мирится с отцом. Большой концерт на стадионе. Титры.

В общем, друзья, я волнуюсь.

Утешает только одно: про альбом “Rain Dogs” Тома Уэйтса – мой самый любимый альбом – никто и никогда кино не снимет.

Уже традиционно по следам премьерного показа выкладываем все отзывы коллег из индустрии! Спасибо вам за такую реакцию на наш новый сериал «Дыши».

Ценим и любим❤️

- Ремизорро: пост 1, пост 2

- Фёдор, Бонд и Чук

- Age Of Cinema

- улица балабанова

- КиноКотик

- Комендант кинокрепости

- VODоворOTT

- into the streaming-verse

- Кино с Ларисой Малюковой

- Дневник Патерсона

- Культовые русские сериалы

- Афанасьева ТВ&Digital

Привет, это Слава Шмидт и небольшой вклад в #мемысилы.

Дима, мы поправили😅

Привет! С Вами Маркин. Четверг у нас на канале нетрадиционно для любителей анимэ и ЧГК. В октябре выходит анимэ с таким сюжетом:
 
«Герой был предан товарищами в глубине подземелья, но благодаря своему навыку «Бесконечная гача» обрёл союзников девять тысяч девятьсот девяносто девятого уровня, чтобы отомстить бывшим соратникам и всему миру!»
 
(гонг) Внимание вопрос: Как будет называться аниме?
 
(минуту звучит восьмибитная версия History Maker (Yuri!!! On Ice))
 
Отличного нам всем летнего четверга!
 
P. S. Ответ в комментариях

Всем привет! На связи Никита Лундин. Я читаю много чужих пилотов и очень часто вижу в них одну и ту же проблему. Также я пишу много своих пилотов и вижу там ту же самую проблему. Поэтому сегодняшний пост будет полезен не только вам, но и мне самому.

Я хочу поговорить о ситуации, когда история в пилоте запрягается слишком долго. Другими словами, когда пилот превращается в бесконечную экспозицию.

Если у вас сериал про учителя химии, который заболел раком и решил варить мет, чтобы обеспечить свою семью, то он должен варить его уже в первой серии. Не во второй. Не в третьей. В первой. Почему это важно? Потому что иначе вы обманываете человека, который читает ваш сценарий.

Представьте себе, что в пилоте «Во все тяжкие» Уолтер так бы ничего и не сварил. А вместо этого он бы пришел к Джесси в самом конце и сказал: Я согласен! Тогда вы бы получили совсем не то, что вам обещал логлайн.

Звучит просто. Но на деле это совсем не так. Проблема в том, что до того, как запустится история, хочется много всего рассказать. Познакомить с героями. Объяснить мотивации. Провести всех по эмоциям. Дать герою попробовать как-то иначе решить свои проблемы. В результате эти сцены становятся любимыми. Отказываться от них уже не хочется. Выглядит все это симпатично. Да только человек, который будет читать ваш пилот, скорее всего, разочаруется.

Более того, «варить мет» надо не просто в первой серии, а как можно раньше. Потому что, чем раньше запустится движок, тем лучше. Опять же, вспомните, с чего начинается пилот «Во все тяжкие» — Уолтер попадает в аварию, находясь за рулем фургона-нарколаборатории. Мы погружаемся в самую суть концепта с первых же секунд.

Я не говорю о том, что надо использовать именно этот ход. В каждом отдельном случае надо думать, как запустить движок раньше. Возможно, какую-то часть экспозиции давать уже внутри действия. Или вообще переносить ее в следующую серию. Главное — чтобы сладкие точки вашей истории работали в пилоте и как можно раньше.

Я привожу в пример пилот сериала «Во все тяжкие», потому что его, вроде как, все знают. А ещё я считаю его идеальным.

А вы какой пилот считаете идеальным?