Господин оформитель
В эти довольно сумеречные вечера вспомнила и посмотрела по-прежнему завораживающий, гениальный фильм “Господин оформитель”, 1988 года, а заодно и перечитала рассказ Грина “Серый автомобиль” - пугающе-странный сюжет которого был перенесён режиссером Олегом Тепцовым в атмосферу Петербурга 1914 года. В рассказе есть интересные, как-то мной упущенные раньше мысли о восприятии в те годы искусства модернистов (спасибо ув. коллегам @neverforgottenbooks)
Герой рассказа не приемлет новый, футуристичный мир с его античеловеческим искусством, кубизмом и совершенной “эпилепсией рисунка и вкуса”, и избегает с ним столкновений. Его видение связывает сей новый мир с Машинами - ставшими частью сознания людей. Тем не менее он влюбляется в женщину, кажущуюся ему бездушным манекеном, и желая оживить её чувства, уже совершенно сходит с ума.
На петербургской почве, благодатной для роскоши и нищеты, эта история, напоминающая миф о Пигмалионе, заметно преображается и доводит сюжет античности (с неизвестными нам судьбами героев) до закономерного финала, превращаясь в мистику и хоррор.
Художник Платон Андреевич посягает на роль Всевышнего не без основания - ибо “всё, что Тот создал - непригодно для жизни человека”, но только его совершенная Галатея - кукла-манекен с искусным механизмом, сбежавшая с витрины ювелира, в итоге его губит, он же в последний момент жизни ловит озарение.
Гипнотическая музыка Сергея Курёхина, соединившая все странности и ужасы сюжета, как и архитектура в фильме, от звучания классики переходит в “музыкальный постмодерн” и пронзительную арию в финале, а местами - звучит как нечто странно-ироничное - возвращая в реальность уже порядком отъехавшее сознание.
Сейчас кажется, что и фильм, и музыка возникли в том числе благодаря тому, что авторы застали и уловили тот, декадентски-эстетичный шлейф модерна, сейчас почти исчезнувший - с измученными дворцами, повседневностью дворов с домишками и флигелями, с интерьерами жилья “богемы” - из бог знает каких коммуналок, когда подлинные вещи ар-нуво можно было взять в обычном кинореквизите, и чуть ли не на свалке. Всё это было совсем близко, в советском Ленинграде 80-х, правда казалось более фантастическим и далёким, чем сейчас.
🎬 Фильм Господин оформитель
В эти довольно сумеречные вечера вспомнила и посмотрела по-прежнему завораживающий, гениальный фильм “Господин оформитель”, 1988 года, а заодно и перечитала рассказ Грина “Серый автомобиль” - пугающе-странный сюжет которого был перенесён режиссером Олегом Тепцовым в атмосферу Петербурга 1914 года. В рассказе есть интересные, как-то мной упущенные раньше мысли о восприятии в те годы искусства модернистов (спасибо ув. коллегам @neverforgottenbooks)
Герой рассказа не приемлет новый, футуристичный мир с его античеловеческим искусством, кубизмом и совершенной “эпилепсией рисунка и вкуса”, и избегает с ним столкновений. Его видение связывает сей новый мир с Машинами - ставшими частью сознания людей. Тем не менее он влюбляется в женщину, кажущуюся ему бездушным манекеном, и желая оживить её чувства, уже совершенно сходит с ума.
На петербургской почве, благодатной для роскоши и нищеты, эта история, напоминающая миф о Пигмалионе, заметно преображается и доводит сюжет античности (с неизвестными нам судьбами героев) до закономерного финала, превращаясь в мистику и хоррор.
Художник Платон Андреевич посягает на роль Всевышнего не без основания - ибо “всё, что Тот создал - непригодно для жизни человека”, но только его совершенная Галатея - кукла-манекен с искусным механизмом, сбежавшая с витрины ювелира, в итоге его губит, он же в последний момент жизни ловит озарение.
Гипнотическая музыка Сергея Курёхина, соединившая все странности и ужасы сюжета, как и архитектура в фильме, от звучания классики переходит в “музыкальный постмодерн” и пронзительную арию в финале, а местами - звучит как нечто странно-ироничное - возвращая в реальность уже порядком отъехавшее сознание.
Сейчас кажется, что и фильм, и музыка возникли в том числе благодаря тому, что авторы застали и уловили тот, декадентски-эстетичный шлейф модерна, сейчас почти исчезнувший - с измученными дворцами, повседневностью дворов с домишками и флигелями, с интерьерами жилья “богемы” - из бог знает каких коммуналок, когда подлинные вещи ар-нуво можно было взять в обычном кинореквизите, и чуть ли не на свалке. Всё это было совсем близко, в советском Ленинграде 80-х, правда казалось более фантастическим и далёким, чем сейчас.
🎬 Фильм Господин оформитель
🔥20❤16👏5👍1
group-telegram.com/archispilka/2541
Create:
Last Update:
Last Update:
Господин оформитель
В эти довольно сумеречные вечера вспомнила и посмотрела по-прежнему завораживающий, гениальный фильм “Господин оформитель”, 1988 года, а заодно и перечитала рассказ Грина “Серый автомобиль” - пугающе-странный сюжет которого был перенесён режиссером Олегом Тепцовым в атмосферу Петербурга 1914 года. В рассказе есть интересные, как-то мной упущенные раньше мысли о восприятии в те годы искусства модернистов (спасибо ув. коллегам @neverforgottenbooks)
Герой рассказа не приемлет новый, футуристичный мир с его античеловеческим искусством, кубизмом и совершенной “эпилепсией рисунка и вкуса”, и избегает с ним столкновений. Его видение связывает сей новый мир с Машинами - ставшими частью сознания людей. Тем не менее он влюбляется в женщину, кажущуюся ему бездушным манекеном, и желая оживить её чувства, уже совершенно сходит с ума.
На петербургской почве, благодатной для роскоши и нищеты, эта история, напоминающая миф о Пигмалионе, заметно преображается и доводит сюжет античности (с неизвестными нам судьбами героев) до закономерного финала, превращаясь в мистику и хоррор.
Художник Платон Андреевич посягает на роль Всевышнего не без основания - ибо “всё, что Тот создал - непригодно для жизни человека”, но только его совершенная Галатея - кукла-манекен с искусным механизмом, сбежавшая с витрины ювелира, в итоге его губит, он же в последний момент жизни ловит озарение.
Гипнотическая музыка Сергея Курёхина, соединившая все странности и ужасы сюжета, как и архитектура в фильме, от звучания классики переходит в “музыкальный постмодерн” и пронзительную арию в финале, а местами - звучит как нечто странно-ироничное - возвращая в реальность уже порядком отъехавшее сознание.
Сейчас кажется, что и фильм, и музыка возникли в том числе благодаря тому, что авторы застали и уловили тот, декадентски-эстетичный шлейф модерна, сейчас почти исчезнувший - с измученными дворцами, повседневностью дворов с домишками и флигелями, с интерьерами жилья “богемы” - из бог знает каких коммуналок, когда подлинные вещи ар-нуво можно было взять в обычном кинореквизите, и чуть ли не на свалке. Всё это было совсем близко, в советском Ленинграде 80-х, правда казалось более фантастическим и далёким, чем сейчас.
🎬 Фильм Господин оформитель
В эти довольно сумеречные вечера вспомнила и посмотрела по-прежнему завораживающий, гениальный фильм “Господин оформитель”, 1988 года, а заодно и перечитала рассказ Грина “Серый автомобиль” - пугающе-странный сюжет которого был перенесён режиссером Олегом Тепцовым в атмосферу Петербурга 1914 года. В рассказе есть интересные, как-то мной упущенные раньше мысли о восприятии в те годы искусства модернистов (спасибо ув. коллегам @neverforgottenbooks)
Герой рассказа не приемлет новый, футуристичный мир с его античеловеческим искусством, кубизмом и совершенной “эпилепсией рисунка и вкуса”, и избегает с ним столкновений. Его видение связывает сей новый мир с Машинами - ставшими частью сознания людей. Тем не менее он влюбляется в женщину, кажущуюся ему бездушным манекеном, и желая оживить её чувства, уже совершенно сходит с ума.
На петербургской почве, благодатной для роскоши и нищеты, эта история, напоминающая миф о Пигмалионе, заметно преображается и доводит сюжет античности (с неизвестными нам судьбами героев) до закономерного финала, превращаясь в мистику и хоррор.
Художник Платон Андреевич посягает на роль Всевышнего не без основания - ибо “всё, что Тот создал - непригодно для жизни человека”, но только его совершенная Галатея - кукла-манекен с искусным механизмом, сбежавшая с витрины ювелира, в итоге его губит, он же в последний момент жизни ловит озарение.
Гипнотическая музыка Сергея Курёхина, соединившая все странности и ужасы сюжета, как и архитектура в фильме, от звучания классики переходит в “музыкальный постмодерн” и пронзительную арию в финале, а местами - звучит как нечто странно-ироничное - возвращая в реальность уже порядком отъехавшее сознание.
Сейчас кажется, что и фильм, и музыка возникли в том числе благодаря тому, что авторы застали и уловили тот, декадентски-эстетичный шлейф модерна, сейчас почти исчезнувший - с измученными дворцами, повседневностью дворов с домишками и флигелями, с интерьерами жилья “богемы” - из бог знает каких коммуналок, когда подлинные вещи ар-нуво можно было взять в обычном кинореквизите, и чуть ли не на свалке. Всё это было совсем близко, в советском Ленинграде 80-х, правда казалось более фантастическим и далёким, чем сейчас.
🎬 Фильм Господин оформитель
BY Шпилька архитекторки
Share with your friend now:
group-telegram.com/archispilka/2541