Я тут залезла посмотреть роли Александра Паля и выяснилось, что вечно пьяный откинувшийся зэк в «Горько» - это… хипарь.

UPD: а как составляются эти карточки на Кинопоиске, кто эти роли обозначает?

Даже Ленинская библиотека идет в ногу со временем и называет читальный зал КОВОРКИНГОМ

Мое альтер-эго 24/7

КАК ПЕРЕЖИТЬ ЭТОТ ВТОРНИК

Вчера с психологом распаковали прикольную мысль.

Я же вообще стрелянный воробей, пять лет в терапии и все уже знаю: холодная мать, исчезнувший отец, внутренний ребенок, дисфункциональные установки и тд.

Новояз - «это твоя защита», «откликается», «руминация» и прочее - освоен уже на уровне С1.

Поэтому когда мне говорят: «будь к себе бережной», мне хочется заорать: да куда же бережнее?!

Я собрала свой день исключительно из вещей, которые мне нравятся. У меня нет такой работы, которая мне бы не приносила удовольствия. Спорта, от которого бы я не кайфовала. Еды, которую бы не хотела.

Нет такого! Ведь я так немного от себя требую…

И тут что-то начало двигаться в сознании и родилась мысль:

Я пытаюсь достичь невротических целей НЕ невротическим путем.

Иными словами, я изменила образ жизни, перестала себя гнать, ввела выходные, разрешила себе не работать с утра до ночи (ну как разрешила, я в общем-то уже и не могу вывезти этот график), при этом мои цели:

- Купить трешку в этом августе
- Выиграть все конкурсы мира
- Написать такое кино, чтобы Михалков и Кончаловский плакали, обнявшись.


… эти цели никуда не делись. Достичь их можно, только напрягая жилы, только выбросив выходные и попрощавшись со здоровым цветом лица.

А я все еще ищу какой-то комфортный лайтовый способ много работать, много не работая.

Друзья! Не попадайтесь в эту ловушку.

Давайте просто сделаем в этот день что можем, на 5 баллов по десятибалльной школе, ок?

Сколько мы платим внутреннему ребенку?

Мою посуду недавно.

Ребенок в моей голове:
- Зачем мы моем посуду? Мы могли бы заняться делом! Ну и стояла бы немытая! И вообще, можно клининг вызвать.

Взрослый в моей голове:
- Какой клининг, ты забыла, что мы копим на квартиру?

Ребенок в моей голове:
- А ниче тот факт, что я на этот клининг зарабатываю, пишу тексты, а тратишь деньги ТЫ и по своему усмотрению?

Отложила посуду, задумалась.

А вообще-то есть ли у моего ребенка зарплата? Чем я ему плачу?

Он с утра выдал пять страниц, а я ему что?

- Давай еще пять!

Он придумал классную идею для заявки, а я ему что?

- Нуууу чета не работает тут, давай-ка докрутим подумаем, мне не нравится.

После того инсайдноносного мытья посуды прошел месяц. И кажется я начала потихоньку платить своему ребенку.

Заскучал? Погнали в Новосибирск, с подругой увидимся, поглазеем на город, освежимся.

Застопорился текст? Поехали в хороший ресторан с видом, попишем там?

Не хочешь работать? Погнали поиграем в бадминтон или на танцы сходим, чего дома сидеть?

Не хочешь идти на это мероприятие? А пошли выберем что-нибудь сумасшедше красивое из нашего гардероба для него?

Не хочешь работать три часа? Давай пока сидим в очереди покрутим текст пятнадцать минуток и хватит с нас. Поедем потом на рынок выбирать самую вкусную клубнику.

Ребенок расцвел, окреп. Вот так на поддавках, компромиссах и любви двигаемся с ним.

И это такое большое счастье ребята!

Самый лучший пост из всех, что вы сможете увидеть сегодня в телеграме

Читаю Вики Кинг.

Когда я только-только начинала изучать сценарное дело, нам преподаватели советовали в эту книгу не лезть, мол, "только запутаетесь".

А я недавно ее открыла и - в полном восторге! Буду вам публиковать материалы, которые мне особенно понравились.

СЦЕНАРИЙ КАК ОТВЕТ НА ГЛАВНЫЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ВОПРОС

Кинг пишет о том, что я и сама давно чувствовала. Сценарий - это всегда ответ на вопрос, который волнует сценариста больше всего.

Я, например, явно подбираюсь к распаковке темы М-а-т-е-р-и-н-с-т-в-а - так что неудивительно, что во всех моих историях перед героинями стоит вопрос рожать/не рожать.

А ниже размещу общий набор тем, актуальный для определенного возраста, по мнению Кинг.

ТЕМЫ, ВОЛНУЮЩИЕ ГЕРОЕВ

Герою 17:

«Вы сейчас похожи на канатоходца — ваши эмоции входят в равновесие с обстоятельствами взрослой жизни, в которых вы оказываетесь. Возможно, ваш фильм — о первой любви, несущей и боль, и радость. Вы решаете, стоит ли того это пресловутое чувство».

Герою 19:

«В девятнадцать ваша тема звучит примерно так: «Ну и что в этом такого?» Вы воспринимаете мир с некоей отстраненной объективностью. У вас будет сильный главный герой с четко определенными мнениями и оценками».

Герою немного за 20:

«Период от двадцати до тридцати — время сбросить лишний груз. Вы решаете, какие убеждения обрели самостоятельно, а какие — привнесены воспитанием и от них можно избавиться. Вы еще не отгородились от мира непроницаемой стеной. Вас еще многое трогает, приводит в волнение и возбуждает. Ваше кино может быть о переустройстве мира, чтобы в нем хотелось жить. Как минимум один из персонажей за тридцать будет выглядеть как клоун. Ваш главный герой будет идеалистом. Ему предложат «продаться», но вера в идеалы победит, несмотря ни на что.
Период от двадцати до тридцати — лучшее время, чтобы определиться с тем, чего вы не хотите. Вы и близко не подойдете к тому, чего на самом деле хотите, пока вам не будет хорошо за тридцать».


Герою немного за 30:

«В тридцать с небольшим у вас появится тема отношений с отцом или матерью. Наступает время решения неоконченного дела: кто ваши родители, а кто вы, и кем вы хотите быть. Вступая в бой против родителей, вы бьетесь за себя самого. Получить их одобрение хочется, однако оказывается, что это возможно лишь, если вы остаетесь ребенком. Наступает время рискнуть, вырасти и перерасти родителей. Для иллюстрации подобной ситуации совсем не обязательно вводить в фильм мать или отца. Можно использовать любую авторитетную личность или даже злейшего врага. Последнее уместно, если вы пишете детектив. Вы страшно злитесь на родителя, и ваш фильм — способ излить эту злость».

Герою 35:
«Для мужчин особенно интересное время наступает в тридцать с небольшим, когда им крайне важно реализовать свое мужское начало до тридцати пяти. Именно в этот момент вы чувствуете, что должны доказать всем свою состоятельность. «Пора». «Время вышло». «Настал момент истины»».

Герою за 40:
«Сорок лет — важнейший этап. Крайне важно стать тем, кем хотелось. Время самооценки. Например, мужчина может купить яхту или спортивную машину, тем самым отметив свои финансовые успехи. Мужчинам необходимо «состояться».
Что касается женщин, то в сорок лет главные темы — собственная значимость, желание показать себя «во всей красе».
А в сорок жизнь и правда только начинается. Ослабляются вожжи, которыми сдерживались амбиции.
Теперь вопрос уже не столько в том, как вписаться в существующий мир, сколько в том, какой мир создать для себя. И что вы для этого делаете?»

Герою за 50:
«Устраивает ли меня то, кем я стал?» или «И это все?»
В физическом состоянии проявляются метания между: «Я разваливаюсь на части» и «Никогда не чувствовал себя моложе». Это — самое время написать историю о романе с молодым любовником. Или о сбрасывании жизненных оков: топ-менеджер вырывается из офисных джунглей и отправляется «на волю в пампасы».

Герою за 60:

«Вам за шестьдесят, значит, ваша тема — воспоминания. У вас есть свое прошлое, вы обрели дальновидность. Если чувствуете, что не сделали в жизни того, чего хотелось, действуйте незамедлительно, а то как бы не «забрать это с собой в могилу». Итак, тема вашего кино: искать и находить. Но, чаще всего у тех, кому за шестьдесят, возникает одна из моих любимых тем: «Вот и все. А больше ничего и нет. И ничего не надо»».

Герою за 70:

«Нам за семьдесят, а значит, наступает время взглянуть на жизнь пошире. Самое время задать вопрос: «И в чем же, собственно, было дело?» В темах фильмов, написанных авторами после семидесяти, присутствует показ подлинных ценностей в самом широком смысле слова. Среди других тем — бессмертие и здоровье».

Штерн дело говорит!

Внимание! У сценаристов появился собственный гимн. Вот он.

Важное напоминание для тех, кому сейчас трудно

СТАВКИ И ЦЕЛИ ПЕРСОНАЖА

Если вы сценарист уровня А1-А2 (не путать с уровнем А24)))), то вы наверняка знаете, что ставки и цели персонажей очень важны. Они подключают нас к герою, они создают тайм-прессинг и динамику, они сами рождают антагониста и тд.

Как только я стала сценаристом уровня B1 (в английском это называют «пороговым уровнем» - как по мне, лучше и не скажешь!) так вот как только я залезла на этот уровень - я стала презирать ставки.

Во-первых я посмотрела много плохого кино, где ставками были «коллекторы, умирающая дочь, рак, спор с друзьями на крупную сумму денег» и т.д.

Образ бандита, который в первой серии говорит «даю тебе срок неделю» - уже стал мне невыносим.

Во-вторых я посмотрела много хорошего кино, где вообще положили болт на классическую драматургию и ставка либо вообще не заявляется, либо максимально ослаблена. Вот, к примеру, фильм «Свет». Какая цель у героини? Какая у нее ставка? Мы понимаем это в самом-самом конце, в финале, когда уже и переживать не за кого.

Или «Последняя шоугерл». Шоу, которому героиня посвятила всю свою жизнь, закрывают. Казалось бы тут должна быть очевидная цель и ставка: найти новую работу, иначе приедут кредиторы и выкинут тебя из дома.

Но ничего этого нет. Героиня проживает свои последние деньки в шоу, предается воспоминаниям и только в самом конце идет на прослушивание.

И это все прекрасно и это никак не мешает фильму, и героиня выбрана такой, что не будет она как уж на сковороде вертеться и искать себе работу.

Таких фильмов очень много. Они лежат на стыке арта и массового, поэтому «пороговому» сценаристу вроде меня хочется писать именно это. Хочется создавать кино, где за героем никто не гонится, где у него нет цели, где все как в жизни.

Все это создало у меня ложную дилемму: акцентуированные ставки в плохом кино - и размазанные или отсутствующие в хорошем.

Но это ложь. В «Кончится лето» - ставка и цель персонажа просто лютые, самые что ни на есть простые, но разумеется это прекрасное кино и вполне себе артовое. Я просидела весь фильм, вжавшись в кресло, все это заслуга СТАВКИ.

А в супер понятном коммерческом фильме «Прорваться в НБА» ставку размазали, убрали, герою ничего не угрожает, он просто хочет стать наконец тренером, но это просто его хотелка и это жоска снижает зрительский интерес. Я посмотрела фильм в три захода, и в этом, как мне кажется, виновато отсутствие СТАВКИ.

А еще недавно я посмотрела весь сезон «Почему женщины убивают».

Дано три линии: домохозяйка из 60-х, ее муж ей изменяет.

Дива из 80-х, ее муж гомосексуалист.

Миллениалка из 2019, живущая в открытом браке.

У домохозяйки цель: не допустить развода с мужем, потому что это шестидесятые и мы прекрасно понимаем как сильно она зависит от супруга. Ставка: жизнь в нищете.

У дивы из восьмидесятых цель: не позволить своим светским друзьям узнать о пристрастиях мужа.
Ставка: общественное осуждение.

У миллениалки цель - избавиться от третьей лишней в их браке, потому что она оказалась психопаткой.
Ставка: жизнь.

Вопрос: за чьей судьбой наблюдать менее интересно?

Конечно, за дивой из 80-х. У нее ставка внутренняя. Ей будет стыдно, ей будет неловко, но какое нам дело, там сейчас героиню из 2019 зарежут, а ее мужа арестуют за наркотики!

Что же получается? Все-таки придется наворачивать очередных коллекторов и бандитов, озвучивать герою диагноз рак и что ему осталось шесть месяцев?

Неужели вся наша жизнь - это одна сплошная попытка заработать на операцию тяжелобольной дочери?

ДА.

Когда я пишу сценарий - моему герою не нужны никакие ставки и цели персонажей. Потому что Я ХОЧУ, чтобы это кино случилось. Я настолько сильно этого хочу, что мой персонаж будет двигаться несмотря ни на что.
Поэтому возникает иллюзия и коварная мысль: ну ставки - это пошлятина, я же видела кино, где их нет, вот и у меня не будет….