Черничные киноночи

Молчать неделю и потом выложить три поста за вечер — это мой стиль) Хочу рассказать ещё об одной картине.

Вчера на киносмотре «Короче» в Калиниграде показали фильм Сергея Члиянца «Ветер», которая весной победила на фестивале «Дух огня». Зрители «Короче» увидели новую, сокращенную и покрашенную версию, а мне какое-то время назад удалось посмотреть первый еще вариант.

Сергей Члиянц — один из ведущих российских кинопродюсеров, среди знаковых работ которого «Бумер», «Настройщик», «Живой», «Как я провел этим летом». А еще — культовая «Окраина» Петра Луцика и Алексея Саморядова. Сценарий этих слишком рано ушедших авторов и экранизировал теперь Члиянц как режиссер.

Как и в «Окраине», время действия в «Ветре» сложно определить. Это вроде бы настоящее (в «Окраине» настоящим были 1990-е), но в нем словно слились недалекое прошлое и ближайшее будущее. Герои разговаривают на непривычном для современного уха, «народном» языке. Фоново мы при этом узнаем, что речь идет едва ли не о постапокалиптическом сеттинге. Так или иначе, где-то рядом снова идет какая-то война — так было, есть и будет.

Иван (Даниил Феофанов) и его сосед Сергей (Олег Васильков) отправляются на поиски еды, с которой в этих краях совсем худо. А еще Иван мечтает раздобыть новое красивое платье для своей жены Кати (Серафима Гощанская, чье лицо, будто сошедшее с иконы — само по себе произведение искусства). Двое мужчин с ружьями долго бредут по продуваемой ветрами степи, выходят к морю, знакомятся с людьми, которые тоже застряли в этой безысходности и безвременье. Почти ничего не происходит, но от ощущения тревоги и предчувствия беды во время просмотра не избавиться. Первая, очень медитативная часть сменяется второй — с внезапными всплесками насилия (Луцика и Саморядова и прежде сравнивали с Тарантино). В финале русское отчаяние соединяется с мексиканскими ритуалами, и это сочетание приводит к самым неожиданным последствиям.

У Сергея Члиянца получилась очень поэтичная, честная в своей жестокости, допускающая самые разные трактовки картина. При этом все-таки не такая мрачная, как «Окраина» (правда, и совсем не забавная, в отличие от последней). Если вступить в гармоничные отношения с ритмом «Ветра», картина заворожит.

Надеюсь, фильм выйдет в кино, и я увижу его новую, и, как говорит сам Члиянц, более удачную версию.

🔥13❤8

www.group-telegram.com/us/myblueberrymovienights.com/1402

412 viewsAug 22 at 17:49

Молчать неделю и потом выложить три поста за вечер — это мой стиль) Хочу рассказать ещё об одной картине.

Вчера на киносмотре «Короче» в Калиниграде показали фильм Сергея Члиянца «Ветер», которая весной победила на фестивале «Дух огня». Зрители «Короче» увидели новую, сокращенную и покрашенную версию, а мне какое-то время назад удалось посмотреть первый еще вариант.

Сергей Члиянц — один из ведущих российских кинопродюсеров, среди знаковых работ которого «Бумер», «Настройщик», «Живой», «Как я провел этим летом». А еще — культовая «Окраина» Петра Луцика и Алексея Саморядова. Сценарий этих слишком рано ушедших авторов и экранизировал теперь Члиянц как режиссер.

Как и в «Окраине», время действия в «Ветре» сложно определить. Это вроде бы настоящее (в «Окраине» настоящим были 1990-е), но в нем словно слились недалекое прошлое и ближайшее будущее. Герои разговаривают на непривычном для современного уха, «народном» языке. Фоново мы при этом узнаем, что речь идет едва ли не о постапокалиптическом сеттинге. Так или иначе, где-то рядом снова идет какая-то война — так было, есть и будет.

Иван (Даниил Феофанов) и его сосед Сергей (Олег Васильков) отправляются на поиски еды, с которой в этих краях совсем худо. А еще Иван мечтает раздобыть новое красивое платье для своей жены Кати (Серафима Гощанская, чье лицо, будто сошедшее с иконы — само по себе произведение искусства). Двое мужчин с ружьями долго бредут по продуваемой ветрами степи, выходят к морю, знакомятся с людьми, которые тоже застряли в этой безысходности и безвременье. Почти ничего не происходит, но от ощущения тревоги и предчувствия беды во время просмотра не избавиться. Первая, очень медитативная часть сменяется второй — с внезапными всплесками насилия (Луцика и Саморядова и прежде сравнивали с Тарантино). В финале русское отчаяние соединяется с мексиканскими ритуалами, и это сочетание приводит к самым неожиданным последствиям.

У Сергея Члиянца получилась очень поэтичная, честная в своей жестокости, допускающая самые разные трактовки картина. При этом все-таки не такая мрачная, как «Окраина» (правда, и совсем не забавная, в отличие от последней). Если вступить в гармоничные отношения с ритмом «Ветра», картина заворожит.

Надеюсь, фильм выйдет в кино, и я увижу его новую, и, как говорит сам Члиянц, более удачную версию.

BY Черничные киноночи