Forwarded from ШишКИНО
The Shrouds / Саван (2024)
Режиссер: Дэвид Кроненберг
Оператор: Дуглас Кох
Что ж, это пока что мой главный фильм года, но даже не представляю, кто его перебьет и по каким причинам. Полное попадание - визуально, эмоционально, стилистически и по высказыванию. Ничего грустнее и пронзительнее о скорби не смотрел много лет. За год посмотрели с Коброй почти всю фильмографию Кроненберга и признаю, что он входит в мой самый личный список любимых авторов прямо сейчас.
Еще на стадии анонса я понимал, что это будет полный перелом хребта по части эмоционального проникновения и душевного разъеба, потому что это кино о скорбящем вдовце было снято Кроненбергом под влиянием того же горя. Учитывая тот факт, что Венсан Кассель в этом фильме выглядит как клон самого Кроненберга - можно назвать это одним из самых личных и интимных фильмов автора. И от этого просмотр делает еще больнее.
В плане стиля - это мой «Неоновый Демон» 2025 года. Японский интерьер квартиры главного героя, безупречно идеальное лицо грустного Касселя, черный цвет, минимализм и Saint Laurent Production в качестве одного из создателей и стилистических ориентиров. И отдельно отмечу футуристический эмбиент от великого композитор Говарда Шора, который напоминает гипнотические сны Клиффа Мартинеза у Рефна. В плане формы - это мой абсолютный мэтч.
Но даже за вычетом безупречного стиля - это кино сильно разъебало меня на эмоциональном уровне. Кроненберг вообще уникальнейший режиссер, способный пронзительную драму рассказывать для извращенцев. Я недавно совсем этому поражался, когда он заставил меня словить вселенскую грусть и сочувствие мерзкому мутанту-мухе. Однако то, что он творит в «Саван» - это уже некст левел.
Вот это пограничное состояние главного героя, когда ни зритель, ни персонаж не может осознать ткань реальности передано на таком уровне, что Линч или Рефн могли бы позавидовать. Фильм постоянно двигается в расслоённом состоянии, когда сны, воспоминания и реальность переплетены в один поток автопилотного существования горюющего главного героя.
Фильм дико камерный, количество локаций и персонажей весьма ограничено, однако, в нем сложилось все мастерство Кроненберга, словно ты смотришь внебрачного сына «Видеодром» (особенно по форме и повествованию) и «Автокатастрофы». Столкновение пророческого таланта режиссера и фетишизации фетишей. Удивительно, как он умудряется по-прежнему снимать самое современное и пророческое кино.
В «Видеодроме» он предсказал зависимость от соц сетей и даркнет (практически создав миф о снафф-видео и Ред Румах), в «Космополисе» показал влияние молодых техно-магнатов на политическую жизнь в мире, в «Звездной Карте» высмеивал голливудский woke-тренд до того, как он вообще появился, а в «Саван» он демонстрирует окончательный симбиоз бытовой жизни со смартфоном и инфантильную беспомощность человека перед ИИ-ассистентом.
И самое прекрасное в творчестве Кроненберга, что он использует эти инструменты не для высказывания или критики технологического развития, а для создания пограничного опыта своим героям. Технологический фетиш в «Саван» являются ответом на горе, демонстрируя то, что человек готов вечно гулять во тьме и в качестве оправдания будет использовать все доступные средства, лишь бы уйти от реальности.
Сама же скорбь и боль от потери жены пропитывает каждую секунду картины, которая на самом деле работает в жанре шпионского детектива, а не бодди-хоррор-драмы (которой тут тоже хватает). И все же главные сцены «Саван» происходят на стыке снов и воспоминаний, когда жена протагониста, буквально, распадается на кусочки. Ничего более грустного, чем сцена неудавшегося секса из-за сломанной кости я, кажется, не видел вообще нигде.
Переключение героя от скорби к ярости, когда он находит (или сам создает?) причину возненавидеть свою жену и, наконец, отпустить ее - наверное, второй самый грустный момент картины. Финальная сцена, может и вызвать вопросы, но если знать Кроненберга, то он таким образом просто лишний раз продемонстрировал как глубоко его герой (или он сам) провалился в черную дыру, из которой пусть только к небесам.
Режиссер: Дэвид Кроненберг
Оператор: Дуглас Кох
Что ж, это пока что мой главный фильм года, но даже не представляю, кто его перебьет и по каким причинам. Полное попадание - визуально, эмоционально, стилистически и по высказыванию. Ничего грустнее и пронзительнее о скорби не смотрел много лет. За год посмотрели с Коброй почти всю фильмографию Кроненберга и признаю, что он входит в мой самый личный список любимых авторов прямо сейчас.
Еще на стадии анонса я понимал, что это будет полный перелом хребта по части эмоционального проникновения и душевного разъеба, потому что это кино о скорбящем вдовце было снято Кроненбергом под влиянием того же горя. Учитывая тот факт, что Венсан Кассель в этом фильме выглядит как клон самого Кроненберга - можно назвать это одним из самых личных и интимных фильмов автора. И от этого просмотр делает еще больнее.
В плане стиля - это мой «Неоновый Демон» 2025 года. Японский интерьер квартиры главного героя, безупречно идеальное лицо грустного Касселя, черный цвет, минимализм и Saint Laurent Production в качестве одного из создателей и стилистических ориентиров. И отдельно отмечу футуристический эмбиент от великого композитор Говарда Шора, который напоминает гипнотические сны Клиффа Мартинеза у Рефна. В плане формы - это мой абсолютный мэтч.
Но даже за вычетом безупречного стиля - это кино сильно разъебало меня на эмоциональном уровне. Кроненберг вообще уникальнейший режиссер, способный пронзительную драму рассказывать для извращенцев. Я недавно совсем этому поражался, когда он заставил меня словить вселенскую грусть и сочувствие мерзкому мутанту-мухе. Однако то, что он творит в «Саван» - это уже некст левел.
Вот это пограничное состояние главного героя, когда ни зритель, ни персонаж не может осознать ткань реальности передано на таком уровне, что Линч или Рефн могли бы позавидовать. Фильм постоянно двигается в расслоённом состоянии, когда сны, воспоминания и реальность переплетены в один поток автопилотного существования горюющего главного героя.
Фильм дико камерный, количество локаций и персонажей весьма ограничено, однако, в нем сложилось все мастерство Кроненберга, словно ты смотришь внебрачного сына «Видеодром» (особенно по форме и повествованию) и «Автокатастрофы». Столкновение пророческого таланта режиссера и фетишизации фетишей. Удивительно, как он умудряется по-прежнему снимать самое современное и пророческое кино.
В «Видеодроме» он предсказал зависимость от соц сетей и даркнет (практически создав миф о снафф-видео и Ред Румах), в «Космополисе» показал влияние молодых техно-магнатов на политическую жизнь в мире, в «Звездной Карте» высмеивал голливудский woke-тренд до того, как он вообще появился, а в «Саван» он демонстрирует окончательный симбиоз бытовой жизни со смартфоном и инфантильную беспомощность человека перед ИИ-ассистентом.
И самое прекрасное в творчестве Кроненберга, что он использует эти инструменты не для высказывания или критики технологического развития, а для создания пограничного опыта своим героям. Технологический фетиш в «Саван» являются ответом на горе, демонстрируя то, что человек готов вечно гулять во тьме и в качестве оправдания будет использовать все доступные средства, лишь бы уйти от реальности.
Сама же скорбь и боль от потери жены пропитывает каждую секунду картины, которая на самом деле работает в жанре шпионского детектива, а не бодди-хоррор-драмы (которой тут тоже хватает). И все же главные сцены «Саван» происходят на стыке снов и воспоминаний, когда жена протагониста, буквально, распадается на кусочки. Ничего более грустного, чем сцена неудавшегося секса из-за сломанной кости я, кажется, не видел вообще нигде.
Переключение героя от скорби к ярости, когда он находит (или сам создает?) причину возненавидеть свою жену и, наконец, отпустить ее - наверное, второй самый грустный момент картины. Финальная сцена, может и вызвать вопросы, но если знать Кроненберга, то он таким образом просто лишний раз продемонстрировал как глубоко его герой (или он сам) провалился в черную дыру, из которой пусть только к небесам.
❤🔥9👍2❤1
group-telegram.com/fshncobra/5879
Create:
Last Update:
Last Update:
The Shrouds / Саван (2024)
Режиссер: Дэвид Кроненберг
Оператор: Дуглас Кох
Что ж, это пока что мой главный фильм года, но даже не представляю, кто его перебьет и по каким причинам. Полное попадание - визуально, эмоционально, стилистически и по высказыванию. Ничего грустнее и пронзительнее о скорби не смотрел много лет. За год посмотрели с Коброй почти всю фильмографию Кроненберга и признаю, что он входит в мой самый личный список любимых авторов прямо сейчас.
Еще на стадии анонса я понимал, что это будет полный перелом хребта по части эмоционального проникновения и душевного разъеба, потому что это кино о скорбящем вдовце было снято Кроненбергом под влиянием того же горя. Учитывая тот факт, что Венсан Кассель в этом фильме выглядит как клон самого Кроненберга - можно назвать это одним из самых личных и интимных фильмов автора. И от этого просмотр делает еще больнее.
В плане стиля - это мой «Неоновый Демон» 2025 года. Японский интерьер квартиры главного героя, безупречно идеальное лицо грустного Касселя, черный цвет, минимализм и Saint Laurent Production в качестве одного из создателей и стилистических ориентиров. И отдельно отмечу футуристический эмбиент от великого композитор Говарда Шора, который напоминает гипнотические сны Клиффа Мартинеза у Рефна. В плане формы - это мой абсолютный мэтч.
Но даже за вычетом безупречного стиля - это кино сильно разъебало меня на эмоциональном уровне. Кроненберг вообще уникальнейший режиссер, способный пронзительную драму рассказывать для извращенцев. Я недавно совсем этому поражался, когда он заставил меня словить вселенскую грусть и сочувствие мерзкому мутанту-мухе. Однако то, что он творит в «Саван» - это уже некст левел.
Вот это пограничное состояние главного героя, когда ни зритель, ни персонаж не может осознать ткань реальности передано на таком уровне, что Линч или Рефн могли бы позавидовать. Фильм постоянно двигается в расслоённом состоянии, когда сны, воспоминания и реальность переплетены в один поток автопилотного существования горюющего главного героя.
Фильм дико камерный, количество локаций и персонажей весьма ограничено, однако, в нем сложилось все мастерство Кроненберга, словно ты смотришь внебрачного сына «Видеодром» (особенно по форме и повествованию) и «Автокатастрофы». Столкновение пророческого таланта режиссера и фетишизации фетишей. Удивительно, как он умудряется по-прежнему снимать самое современное и пророческое кино.
В «Видеодроме» он предсказал зависимость от соц сетей и даркнет (практически создав миф о снафф-видео и Ред Румах), в «Космополисе» показал влияние молодых техно-магнатов на политическую жизнь в мире, в «Звездной Карте» высмеивал голливудский woke-тренд до того, как он вообще появился, а в «Саван» он демонстрирует окончательный симбиоз бытовой жизни со смартфоном и инфантильную беспомощность человека перед ИИ-ассистентом.
И самое прекрасное в творчестве Кроненберга, что он использует эти инструменты не для высказывания или критики технологического развития, а для создания пограничного опыта своим героям. Технологический фетиш в «Саван» являются ответом на горе, демонстрируя то, что человек готов вечно гулять во тьме и в качестве оправдания будет использовать все доступные средства, лишь бы уйти от реальности.
Сама же скорбь и боль от потери жены пропитывает каждую секунду картины, которая на самом деле работает в жанре шпионского детектива, а не бодди-хоррор-драмы (которой тут тоже хватает). И все же главные сцены «Саван» происходят на стыке снов и воспоминаний, когда жена протагониста, буквально, распадается на кусочки. Ничего более грустного, чем сцена неудавшегося секса из-за сломанной кости я, кажется, не видел вообще нигде.
Переключение героя от скорби к ярости, когда он находит (или сам создает?) причину возненавидеть свою жену и, наконец, отпустить ее - наверное, второй самый грустный момент картины. Финальная сцена, может и вызвать вопросы, но если знать Кроненберга, то он таким образом просто лишний раз продемонстрировал как глубоко его герой (или он сам) провалился в черную дыру, из которой пусть только к небесам.
Режиссер: Дэвид Кроненберг
Оператор: Дуглас Кох
Что ж, это пока что мой главный фильм года, но даже не представляю, кто его перебьет и по каким причинам. Полное попадание - визуально, эмоционально, стилистически и по высказыванию. Ничего грустнее и пронзительнее о скорби не смотрел много лет. За год посмотрели с Коброй почти всю фильмографию Кроненберга и признаю, что он входит в мой самый личный список любимых авторов прямо сейчас.
Еще на стадии анонса я понимал, что это будет полный перелом хребта по части эмоционального проникновения и душевного разъеба, потому что это кино о скорбящем вдовце было снято Кроненбергом под влиянием того же горя. Учитывая тот факт, что Венсан Кассель в этом фильме выглядит как клон самого Кроненберга - можно назвать это одним из самых личных и интимных фильмов автора. И от этого просмотр делает еще больнее.
В плане стиля - это мой «Неоновый Демон» 2025 года. Японский интерьер квартиры главного героя, безупречно идеальное лицо грустного Касселя, черный цвет, минимализм и Saint Laurent Production в качестве одного из создателей и стилистических ориентиров. И отдельно отмечу футуристический эмбиент от великого композитор Говарда Шора, который напоминает гипнотические сны Клиффа Мартинеза у Рефна. В плане формы - это мой абсолютный мэтч.
Но даже за вычетом безупречного стиля - это кино сильно разъебало меня на эмоциональном уровне. Кроненберг вообще уникальнейший режиссер, способный пронзительную драму рассказывать для извращенцев. Я недавно совсем этому поражался, когда он заставил меня словить вселенскую грусть и сочувствие мерзкому мутанту-мухе. Однако то, что он творит в «Саван» - это уже некст левел.
Вот это пограничное состояние главного героя, когда ни зритель, ни персонаж не может осознать ткань реальности передано на таком уровне, что Линч или Рефн могли бы позавидовать. Фильм постоянно двигается в расслоённом состоянии, когда сны, воспоминания и реальность переплетены в один поток автопилотного существования горюющего главного героя.
Фильм дико камерный, количество локаций и персонажей весьма ограничено, однако, в нем сложилось все мастерство Кроненберга, словно ты смотришь внебрачного сына «Видеодром» (особенно по форме и повествованию) и «Автокатастрофы». Столкновение пророческого таланта режиссера и фетишизации фетишей. Удивительно, как он умудряется по-прежнему снимать самое современное и пророческое кино.
В «Видеодроме» он предсказал зависимость от соц сетей и даркнет (практически создав миф о снафф-видео и Ред Румах), в «Космополисе» показал влияние молодых техно-магнатов на политическую жизнь в мире, в «Звездной Карте» высмеивал голливудский woke-тренд до того, как он вообще появился, а в «Саван» он демонстрирует окончательный симбиоз бытовой жизни со смартфоном и инфантильную беспомощность человека перед ИИ-ассистентом.
И самое прекрасное в творчестве Кроненберга, что он использует эти инструменты не для высказывания или критики технологического развития, а для создания пограничного опыта своим героям. Технологический фетиш в «Саван» являются ответом на горе, демонстрируя то, что человек готов вечно гулять во тьме и в качестве оправдания будет использовать все доступные средства, лишь бы уйти от реальности.
Сама же скорбь и боль от потери жены пропитывает каждую секунду картины, которая на самом деле работает в жанре шпионского детектива, а не бодди-хоррор-драмы (которой тут тоже хватает). И все же главные сцены «Саван» происходят на стыке снов и воспоминаний, когда жена протагониста, буквально, распадается на кусочки. Ничего более грустного, чем сцена неудавшегося секса из-за сломанной кости я, кажется, не видел вообще нигде.
Переключение героя от скорби к ярости, когда он находит (или сам создает?) причину возненавидеть свою жену и, наконец, отпустить ее - наверное, второй самый грустный момент картины. Финальная сцена, может и вызвать вопросы, но если знать Кроненберга, то он таким образом просто лишний раз продемонстрировал как глубоко его герой (или он сам) провалился в черную дыру, из которой пусть только к небесам.
BY FASHION COBRA
Share with your friend now:
group-telegram.com/fshncobra/5879