group-telegram.com/objectobjectgallery/914
Last Update:
#Палех
Отличный проект:
Галерея Объект.Объект.
И я, пожалуй, опубликую релиз почти целиком, редкий случай, когда интересно и очень информативно:
____
«Я хочу привлечь внимание к фактической обратимости времени…», - Андрей Тарковский
Проект «Собака Тарковского» обращает время вспять, когда в 1985 году автор проекта встретилась с разлученным с хозяином Дакусом в доме режиссера на улице Пырьева. Дакус как образ ушел от частного к вселенскому - от случая трагедии персональной превратился в образ всеобщей ностальгии по прошлому, от атрибута дома и родной земли расширился до земли как универсального поля, которым завершался первый итальянский проект Тарковского и Гуэрры - «Время путешествия».
Стихия Земли у людей общая - неслучайно Тарковский всегда отсылал к одноименному фильму Довженко... И можно заключить, что Андрей Тарковский - философ Земли в ее вселенской значимости, а Собака здесь - лучший посредник в интуитивном осмыслении проблематики эпохи Антропоцена.
Художественное решение 14 -минутного фильма соединяет жанры видео-арта и документального фильма; в нем выстраивается ассоциативный ряд из «архива» Дакуса - подлинной собаки Тарковского и собаки как персонажа во всех его фильмах.
Париж на выставке представлен современной фотографией Сены, где на ее правом берегу располагался госпиталь Hartmann, в котором Андрей Тарковский умер в одиночестве в ночь с 28 на 29 декабря 1986 г.; это роковое число 86 - не только дата смерти гениального художника, но и год аварии в Чернобыле, - неожиданно выявилось на снимке граффити в современной «заброшке» на берегу Волги.
Показ фильма сопровождают фотографии, вступившие в своего рода топонимическую перекличку как бы по словам Тарковского - «... мы хотели рассказать о своей земле...». Фотографии свидетельствуют о земных путях художника, здесь современные снимки разных авторов с видами Рима, Ватикана, Сан-Гальгано и Парижа как бы по следам Тарковского и после него перемежаются с кадрами из частного архива 1950-60 гг.; среди них - уникальное фото дореволюционного «Верстового столба» на Соловках конца 1950-х, сделанное современником режиссера, фотографом-любителем, побывавшем на закрытом тогда острове с миссией от Всесоюзного Общества охраны памятников истории и культуры. Это была эпоха обращения советской интеллигенции к своим истокам; как писал в эссе «Человек порога», выдающийся французский православный богослов Оливье Клеман, Андрей Тарковский «показывал невообразимое», «принадлежа к тому поколению, которое в шестидесятые годы открыло для себя духовное измерение бытия »... И вот архивные снимки в экспозиции иллюстрируют запись режиссера о своем сне от 8 ноября, 1985 г. : «....я опять увидел озеро на Севере. Как мне кажется, где-то в России. Рассвет. На другом берегу два русских монастыря и церкви необычной красоты. И мне было так тоскливо, так печально на душе!»
Деревянная конструкция по концепции и эскизу Анны Кузнецовой выполнена ее коллегами по проекту и куратором галереи «Объект. Объект». Сооружение представляет собой реплику на древне-римский храм Maison Carrée (г. Ним, Франция); сочетание античной культовой постройки и деревенской собачьей будки заимствовано из финала «Ностальгии», когда изба встала внутри руин средневекового аббатства. Дакусу, чье имя начертано бронзовой краской на «фризе», как и его хозяину, предоставлено временное обиталище в селе Палех.
В последние недели подготовки проекта выяснилось, что Тарковский был здесь с показом «Андрея Рублева», выступал в здании только что построенного училища в 1976 г., видимо, по пути в Горький. И здесь снова из воспоминаний Е.Ф. Щаницыной следует что в тот вечер звучала главная идея режиссера, что «первое всегда — это природа, а потом - человек».
