The Readers

Forwarded from На своей латыни | Алина Звонарева

Единственный дантовский текст НЕ из «Комедии», положенный в XVI веке на музыку, – это канцона из позднего цикла Rime petrose («Каменные стихи»), который во многом был вдохновлен наследием трубадура Арнаута Даниэля. 💃

Эти стихи посвящены не всем известной Беатриче, а некой даме Пьетре, чье имя как раз и переводится как «камень». Камню подобна она в своей суровости и непреклонности, и таким же «каменистым» в этом цикле становится поэтический язык Данте. В первой строке канцоны прямым текстом заявляется: «в своих словах я хочу быть таким же жестким, какова в поступках эта прекрасная каменная дама» (Così nel mio parlar voglio esser aspro / com’è ne li atti questa bella petra).

🪨 Ключевое слово здесь – aspro. Его значения в итальянском языке – жесткий, резкий, грубый, едкий, горький, шершавый, шероховатый, тернистый… Обратите внимание на звуковую оболочку слова: группа «жестких» согласных -СПР- как раз и создает ощущение этой резкости и торчащих острых углов. То, что aspro оказывается в позиции рифмы, дополнительно усиливает этот эффект; при этом рифмуется это слово не с чем-то там, а с «яшмой» (di-aSPRo): куда ни ткни, везде грубый жесткий камень!

🏹 Кстати, на картинке как раз она, необработанная красная яшма. Согласно средневековым лапидариям (трактатам о камнях), яшма делал неуязвимым того, кто ее носит. А неуязвимость нужна где? Правильно, в сражении. В этой канцоне Данте говорит о любви, используя метафору ожесточенной войны, бытовую предметную лексику вроде «напильника» (lima), напряженный скачущий ритм стиха и вот такие аллитерации вроде -СПР-, -ТР-, -РМ-.

🪚 «Напильник» в мадригалы не попал, потому что канцона довольно длинная, и абсолютно логично, что композиторы ограничились первой строфой. А вот все остальное им, композиторам, так или иначе было необходимо «перепилить». А ведь такой поэтический стиль – прямая противоположность того, с чем чаще всего работали мадригалисты.

🎼 Смельчаков из мира музыки, решивших сразиться с этой канцоной, нашлось двое: Бернардо Пизано в 1520-х и Лука Маренцио в самом конце XVI века. Записей мадригала Пизано, судя по всему, не существует, а вот что получилось у Маренцио.

Константин Щеников совсем скоро расскажет о музыке мадригала Маренцио, а на нашей онлайн-лекции "Язык мадригалов Ренессанса" 20 мая вас ждет еще много всего интересного. Приходите же!

#текст_и_музыка #мадригалы #Ренессанс #Данте

@ensonlati

Please open Telegram to view this post

VIEW IN TELEGRAM

❤4🔥2👍1🤔1

www.group-telegram.com/sg/the_readers_ensemble.com/186

1.47K viewsMay 15 at 13:07

Единственный дантовский текст НЕ из «Комедии», положенный в XVI веке на музыку, – это канцона из позднего цикла Rime petrose («Каменные стихи»), который во многом был вдохновлен наследием трубадура Арнаута Даниэля. 💃

Эти стихи посвящены не всем известной Беатриче, а некой даме Пьетре, чье имя как раз и переводится как «камень». Камню подобна она в своей суровости и непреклонности, и таким же «каменистым» в этом цикле становится поэтический язык Данте. В первой строке канцоны прямым текстом заявляется: «в своих словах я хочу быть таким же жестким, какова в поступках эта прекрасная каменная дама» (Così nel mio parlar voglio esser aspro / com’è ne li atti questa bella petra).

🪨 Ключевое слово здесь – aspro. Его значения в итальянском языке – жесткий, резкий, грубый, едкий, горький, шершавый, шероховатый, тернистый… Обратите внимание на звуковую оболочку слова: группа «жестких» согласных -СПР- как раз и создает ощущение этой резкости и торчащих острых углов. То, что aspro оказывается в позиции рифмы, дополнительно усиливает этот эффект; при этом рифмуется это слово не с чем-то там, а с «яшмой» (di-aSPRo): куда ни ткни, везде грубый жесткий камень!

🏹 Кстати, на картинке как раз она, необработанная красная яшма. Согласно средневековым лапидариям (трактатам о камнях), яшма делал неуязвимым того, кто ее носит. А неуязвимость нужна где? Правильно, в сражении. В этой канцоне Данте говорит о любви, используя метафору ожесточенной войны, бытовую предметную лексику вроде «напильника» (lima), напряженный скачущий ритм стиха и вот такие аллитерации вроде -СПР-, -ТР-, -РМ-.

🪚 «Напильник» в мадригалы не попал, потому что канцона довольно длинная, и абсолютно логично, что композиторы ограничились первой строфой. А вот все остальное им, композиторам, так или иначе было необходимо «перепилить». А ведь такой поэтический стиль – прямая противоположность того, с чем чаще всего работали мадригалисты.

🎼 Смельчаков из мира музыки, решивших сразиться с этой канцоной, нашлось двое: Бернардо Пизано в 1520-х и Лука Маренцио в самом конце XVI века. Записей мадригала Пизано, судя по всему, не существует, а вот что получилось у Маренцио.

Константин Щеников совсем скоро расскажет о музыке мадригала Маренцио, а на нашей онлайн-лекции "Язык мадригалов Ренессанса" 20 мая вас ждет еще много всего интересного. Приходите же!

#текст_и_музыка #мадригалы #Ренессанс #Данте

@ensonlati