ВЫХОД ИЗ СЕБЯ ЗАКОНОМЕРНОСТИ

Так вот - давно обещала про метрический повтор или МЕТР, как его называют в теории композиции.
Его часто противопоставляют РИТМУ (или ритмическому повтору), но на самом деле:

МЕТР — это частный случай ритма - когда в закономерности повтора нет никакой динамики

т.е. не меняется ни элемент, ни интервал повтора.

И вроде бы с ним всё просто. Повтор и больше ничего. Но нужно понимать, что это визуально агрессивное средство. Т.е. его воздействие, если перегнуть с количеством, нименуемо приведет к утомлению и потере зрительского интереса.
Т.е. умело с ним обращаясь, мы активизируем внимание, неумело - утомляем зрителя.

Поэтому тотальный метрический повтор в архитектуре, интерьере и даже костюме -- это средство утомления, а не выразительности. Представьте себя в комнате с шахматными стенами... Непросто?..
А еще хороший пример музыка на одной ноте...
~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~
Сколько вы готовы ее слушать? Час? Минуту?

В трехмерном пространстве это действие агрессивного повтора смягчается перспективным сокращением метрических рядов. Т.е. они для зрителя неминуемо становятся ритмическими. Но в графике мы конечно не можем построить целостную структуру, если сами не устроим какую-то ритмизацию своему метру.
Т.е. очень хороший путь выхода из "метрического тупика" - это какая-то поломка его принципа. какое-то нарушение его монотонной закономерности...

Смотрите на две картины Вазарелли в примере. Его оп-арт превратился бы в неинтересный паттерн на скатерти, если бы он не вводил приёмы ритмизации.
В общем мой совет про метры такой:
ВЫХОДИТЬ ИЗ ЗАКОНОМЕРНОСТИ, ЧТО БЫ НЕ ВЫХОДИТЬ ИЗ СЕБЯ!

Всем - В  Ы  Х  О  Д  !

#ширь_метр #ширь_ритм