МУЗЕИ ПАМЯТИ | травма, эмпатия и ностальгия в теории музея Сильке Арнольд-де Симине
В своей монографии «Опосредование памяти в музее. Травма, эмпатия, ностальгия» (2013) Сильке Арнольд-де Симине исследует изменения в экспозиционной практике, связанные с превращением исторических музеев и объектов культурного наследия в «пространства памяти». Исследовательница предлагает свою концепцию «музея памяти», которая получила признание и популярность как в научной литературе, так и в экспозиционной практике.
В этом материале мы с Анастасией Сериковой рассмотрим «музей памяти» комплексно: само понятие и те смыслы, которые Арнольд-де Симине изначально вложила в свою теорию. Особый акцент в материале мы сделаем на производстве сочувствия в экспозиционном контексте на примере эмпатического проектирования в работе Музея эмиграции Баллинштадт в Гамбурге, Немецкого эмиграционного центра в Бремене, Военно-исторического музея в Дрездене, Музея Первой мировой войны в Ипре и Международного музея рабства в Ливерпуле.
Обзор включает и дополнения другими вторами, которые нам показались важными и интересными в контексте теории и практики работы с трудным наследием.
МУЗЕИ ПАМЯТИ | травма, эмпатия и ностальгия в теории музея Сильке Арнольд-де Симине
В своей монографии «Опосредование памяти в музее. Травма, эмпатия, ностальгия» (2013) Сильке Арнольд-де Симине исследует изменения в экспозиционной практике, связанные с превращением исторических музеев и объектов культурного наследия в «пространства памяти». Исследовательница предлагает свою концепцию «музея памяти», которая получила признание и популярность как в научной литературе, так и в экспозиционной практике.
В этом материале мы с Анастасией Сериковой рассмотрим «музей памяти» комплексно: само понятие и те смыслы, которые Арнольд-де Симине изначально вложила в свою теорию. Особый акцент в материале мы сделаем на производстве сочувствия в экспозиционном контексте на примере эмпатического проектирования в работе Музея эмиграции Баллинштадт в Гамбурге, Немецкого эмиграционного центра в Бремене, Военно-исторического музея в Дрездене, Музея Первой мировой войны в Ипре и Международного музея рабства в Ливерпуле.
Обзор включает и дополнения другими вторами, которые нам показались важными и интересными в контексте теории и практики работы с трудным наследием.
In December 2021, Sebi officials had conducted a search and seizure operation at the premises of certain persons carrying out similar manipulative activities through Telegram channels. But Kliuchnikov, the Ukranian now in France, said he will use Signal or WhatsApp for sensitive conversations, but questions around privacy on Telegram do not give him pause when it comes to sharing information about the war. Oh no. There’s a certain degree of myth-making around what exactly went on, so take everything that follows lightly. Telegram was originally launched as a side project by the Durov brothers, with Nikolai handling the coding and Pavel as CEO, while both were at VK. At this point, however, Durov had already been working on Telegram with his brother, and further planned a mobile-first social network with an explicit focus on anti-censorship. Later in April, he told TechCrunch that he had left Russia and had “no plans to go back,” saying that the nation was currently “incompatible with internet business at the moment.” He added later that he was looking for a country that matched his libertarian ideals to base his next startup. In 2014, Pavel Durov fled the country after allies of the Kremlin took control of the social networking site most know just as VK. Russia's intelligence agency had asked Durov to turn over the data of anti-Kremlin protesters. Durov refused to do so.
from tw
